我们来考，需要特别补课吗？
有明年想考电影学院的吗？
2004-03-18 16:39:55 然然 (上海徐汇)
2004-03-27 18:15:11 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由然然在 2004/03/21 04:17pm 发表的内容：
努力~~~
还忘大家多多提供资料啊~
比如今天初试考什么题的啊？
[/quote]
广院的笔试是语数外三科基础知识,,面试是影视常识
努力~~~
还忘大家多多提供资料啊~
比如今天初试考什么题的啊？
[/quote]
广院的笔试是语数外三科基础知识,,面试是影视常识
2004-03-31 11:39:13 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由然然在 2004/03/28 05:03pm 发表的内容：
影视常识？？不是说很复杂的嘛。
[/quote]
广院的考试不是很困难,,主要是看你有没有潜质,,但是文化课很高的
影视常识？？不是说很复杂的嘛。
[/quote]
广院的考试不是很困难,,主要是看你有没有潜质,,但是文化课很高的
2004-03-31 17:23:30 然然 (上海徐汇)
[这个贴子最后由然然在 2004/03/31 05:25pm 第 1 次编辑]
怎么和我了解的都反的啊~~~~
不是说影视常识很难，文化课很低的嘛。
怎么和我了解的都反的啊~~~~
不是说影视常识很难，文化课很低的嘛。
2004-03-31 18:05:22 没所谓vov (天津的匈奴)
大家好!我想请教n个问题!我是在天津上大专的学生!还没毕业!学的是影视节目制作,主要是学习非编和3d 还有摄像.我想继续升本 可是这个概念在我的脑子里面是空白!我不知道该做点什么!我想继续学习影视技术方面的专业!就是那种用电脑制作的虚拟场景和人物!请各位前辈告诉我!!有什么专业和学校可以选择!
2004-04-05 20:19:10 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由然然在 2004/03/31 05:23pm 发表的内容：
怎么和我了解的都反的啊~~~~
不是说影视常识很难，文化课很低的嘛。
[/quote]
谁与你说广院的文化课很低的？？靠！！这不是瞎说么？？！！呵呵，，你可以查一下广院的分数线你就知道了，，呵呵，，反正我当时可是超过了重点线的，，还是只上了大专的啦！！呵呵，，影视常识这两年已经只在面试的时候考了，，笔试不考了，，要是说难也是难，，关键是看你会不会答了，，有技巧的
怎么和我了解的都反的啊~~~~
不是说影视常识很难，文化课很低的嘛。
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谁与你说广院的文化课很低的？？靠！！这不是瞎说么？？！！呵呵，，你可以查一下广院的分数线你就知道了，，呵呵，，反正我当时可是超过了重点线的，，还是只上了大专的啦！！呵呵，，影视常识这两年已经只在面试的时候考了，，笔试不考了，，要是说难也是难，，关键是看你会不会答了，，有技巧的
2004-04-05 20:24:40 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由没所谓vov在 2004/03/31 06:05pm 发表的内容：
大家好!我想请教n个问题!我是在天津上大专的学生!还没毕业!学的是影视节目制作,主要是学习非编和3d 还有摄像.我想继续升本 可是这个概念在我的脑子里面是空白!我不知道该做点什么!我想继续学习影视技术方面的专 ...
[/quote]
这个，，据我所知，，3大院校的3d都不怎么样，，要是说你真的就想在这个行业里面走的话，，我建议你还是直接去外边的培训班好一点，，大一点的电脑培训班，，但是不要去新东方，，那的不怎么样，，我看过他们的课程和教材，，
至于非线，，3大院校都可以学习，，
关于续本，，中戏和北影参加的是全国统一成人高考，，发的是成人教育的毕业证书，，北广是学校自主命题，，自主考试，，发的是普通高等教育的本科毕业证书，，授予学士学位，，但是外校大专学生考广院续本需要两年以上工作经验。。
大家好!我想请教n个问题!我是在天津上大专的学生!还没毕业!学的是影视节目制作,主要是学习非编和3d 还有摄像.我想继续升本 可是这个概念在我的脑子里面是空白!我不知道该做点什么!我想继续学习影视技术方面的专 ...
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这个，，据我所知，，3大院校的3d都不怎么样，，要是说你真的就想在这个行业里面走的话，，我建议你还是直接去外边的培训班好一点，，大一点的电脑培训班，，但是不要去新东方，，那的不怎么样，，我看过他们的课程和教材，，
至于非线，，3大院校都可以学习，，
关于续本，，中戏和北影参加的是全国统一成人高考，，发的是成人教育的毕业证书，，北广是学校自主命题，，自主考试，，发的是普通高等教育的本科毕业证书，，授予学士学位，，但是外校大专学生考广院续本需要两年以上工作经验。。
2004-04-09 12:12:37 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由然然在 2004/04/08 07:10pm 发表的内容：
小鱼，你能给我一张北影今天最新的招生简章吗？
我怎么觉得他没在上海设考点啊。
[/quote]
03年还是04年？？
小鱼，你能给我一张北影今天最新的招生简章吗？
我怎么觉得他没在上海设考点啊。
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03年还是04年？？
2004-04-09 12:23:38 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由icehua在 2004/04/08 01:10am 发表的内容：
谁知道数字电影是做什么的？学习什么内容？ 谁有李念卢和叶戈三的联系方式？
[/quote]
狭义的数字电影是电影的一种新的传输和存储方式，，传统电影使用胶片为存储介质，，数字电影是采用了数字的存储模式，，即全部电影是采用0、1、2等数字进行记录和存储，，也就是我们通常所说的将光信号转化为电信号进行存储，，我们使用数字进行存储的时候，，比之胶片，，方便传输，，不易老化，，画面清晰，，等等优势，，但是数字电影必须在专门的数字放映厅中放映，，目前中国的数字放映厅仅有60多个，，其中北京、广州居多，，中国电影集团数字电影发展中心今年希望将数字放映厅扩展到100个，，并将大力扶持数字电影的发展。。
广义上的数字电影分三类，，即使用高清晰数字摄象机拍摄的电影、使用数字模式存储的电影、使用数字方式剪辑的电影，，
中国目前还没有真正意义上的数字电影，，中国引进的第一部数字电影是《卢浮魅影》，，最著名的数字电影是去年年底在中国上映的法国大片《迁徙的鸟》，此片耗资3000万美元，，历时4年拍摄完成，，画面效果的确堪称一流，，
以上文字凭我以前工作的时候的记忆写成，，可能会有一些偏差，，不好意思
谁知道数字电影是做什么的？学习什么内容？ 谁有李念卢和叶戈三的联系方式？
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狭义的数字电影是电影的一种新的传输和存储方式，，传统电影使用胶片为存储介质，，数字电影是采用了数字的存储模式，，即全部电影是采用0、1、2等数字进行记录和存储，，也就是我们通常所说的将光信号转化为电信号进行存储，，我们使用数字进行存储的时候，，比之胶片，，方便传输，，不易老化，，画面清晰，，等等优势，，但是数字电影必须在专门的数字放映厅中放映，，目前中国的数字放映厅仅有60多个，，其中北京、广州居多，，中国电影集团数字电影发展中心今年希望将数字放映厅扩展到100个，，并将大力扶持数字电影的发展。。
广义上的数字电影分三类，，即使用高清晰数字摄象机拍摄的电影、使用数字模式存储的电影、使用数字方式剪辑的电影，，
中国目前还没有真正意义上的数字电影，，中国引进的第一部数字电影是《卢浮魅影》，，最著名的数字电影是去年年底在中国上映的法国大片《迁徙的鸟》，此片耗资3000万美元，，历时4年拍摄完成，，画面效果的确堪称一流，，
以上文字凭我以前工作的时候的记忆写成，，可能会有一些偏差，，不好意思
2004-04-09 13:41:37 icehua (北京)
[这个贴子最后由icehua在 2004/04/09 01:56pm 第 1 次编辑]
多谢小鱼~~~~~~~~`！ :em22:
考研选这个专业怎么样？
多谢小鱼~~~~~~~~`！ :em22:
考研选这个专业怎么样？
2004-04-10 02:10:11 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由icehua在 2004/04/09 01:41pm 发表的内容：
多谢小鱼~~~~~~~~`！
考研选这个专业怎么样？
[/quote]
这是一个新兴的门类,,目前市场很不规范,,你可以看着选择,,考研的事情,,我不是很了解,,呵呵,,更正一个错误,,目前中国的数字放映厅是54家
多谢小鱼~~~~~~~~`！
考研选这个专业怎么样？
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这是一个新兴的门类,,目前市场很不规范,,你可以看着选择,,考研的事情,,我不是很了解,,呵呵,,更正一个错误,,目前中国的数字放映厅是54家
2004-04-11 05:20:09 icehua (北京)
北影阿~~~
数字媒体技术（数字电影）研究方向
一、研究方向简介：
本方向主要研究数字电影制作的技术原理和影像评测技术，以及数字设备和数字工艺在数字电影拍摄、制作及放映中的应用技术。
二、培养目标：
通过三年系统的电影基础理论学习和制作实践，培养学生成为既具备一定的电影艺术素质和扎实的数字电影技术理论知识又具有较强的实际创作能力的复合型现代电影创作与制作人才。
三、招生对象：
本科毕业生，文理兼收。
四、入学考试科目：
初试：
1．政治
2．外语
3．影视及多媒体技术基础（分文理科两种试卷）
4．命题创作（根据命题，用图文创作分镜头脚本）
复试：口试加笔试
五、教学方式：
课堂讲授及导师指导下的自修，专题理论研究与创作实践相结合。
六、分配去向：
影视制作部门和电影教育机构以及各类活动影像项目制作单位。
七、参考书目：
《影视技术概论》李念芦，中国电影出版社
《多媒体技术基础》 林福宗编著，清华大学出版社出版
《电影的元素》 [美]李·R·波布克，中国电影出版社
《电影语言的语法》 [乌拉圭]阿里洪，中国电影出版社
《电影美术概论》 周登富著，中国电影出版社
《摄影师的视觉感受》［美］莱斯利·施特勒贝尔，中国摄影出版社
《世界电影史》[法] 乔治·萨杜尔
《电影艺术导论》（又名电影艺术：形式与风格）[美]戴维· 波德维尔等，上海译文出版社
《电影艺术词典》中国电影出版社，1986
《数字化电影制片》托马斯·A·奥汉年等，施正宁译，中国电影出版社，1998
《电影技术百年》中国电影出版社， 1995
《电影是什么？》 巴赞
数字媒体技术（数字电影）研究方向
一、研究方向简介：
本方向主要研究数字电影制作的技术原理和影像评测技术，以及数字设备和数字工艺在数字电影拍摄、制作及放映中的应用技术。
二、培养目标：
通过三年系统的电影基础理论学习和制作实践，培养学生成为既具备一定的电影艺术素质和扎实的数字电影技术理论知识又具有较强的实际创作能力的复合型现代电影创作与制作人才。
三、招生对象：
本科毕业生，文理兼收。
四、入学考试科目：
初试：
1．政治
2．外语
3．影视及多媒体技术基础（分文理科两种试卷）
4．命题创作（根据命题，用图文创作分镜头脚本）
复试：口试加笔试
五、教学方式：
课堂讲授及导师指导下的自修，专题理论研究与创作实践相结合。
六、分配去向：
影视制作部门和电影教育机构以及各类活动影像项目制作单位。
七、参考书目：
《影视技术概论》李念芦，中国电影出版社
《多媒体技术基础》 林福宗编著，清华大学出版社出版
《电影的元素》 [美]李·R·波布克，中国电影出版社
《电影语言的语法》 [乌拉圭]阿里洪，中国电影出版社
《电影美术概论》 周登富著，中国电影出版社
《摄影师的视觉感受》［美］莱斯利·施特勒贝尔，中国摄影出版社
《世界电影史》[法] 乔治·萨杜尔
《电影艺术导论》（又名电影艺术：形式与风格）[美]戴维· 波德维尔等，上海译文出版社
《电影艺术词典》中国电影出版社，1986
《数字化电影制片》托马斯·A·奥汉年等，施正宁译，中国电影出版社，1998
《电影技术百年》中国电影出版社， 1995
《电影是什么？》 巴赞
2004-04-11 22:36:59 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由tdd在 2004/04/10 10:38pm 发表的内容：
电影不是学的！！多干点实事！
[/quote]
电影也不是不学的,,要理论联系实际
电影不是学的！！多干点实事！
[/quote]
电影也不是不学的,,要理论联系实际
2004-04-12 13:08:06 tdd (落后地区)
1991年12月，一个小伙子想卖掉自己的得意之作，不是剧本，不是学生习作，而是一部制作完备的大型电影。消息在好莱坞流传开来。影片名为《阿尔·玛利阿切》，有罗伯特·罗德里格斯执导。要是没有以下细节，影片没有任何超乎寻常之处。导演年仅23岁，耗资7000美元，拍摄人员只有一个——罗伯特自己。一个月后，三家好莱坞大公司争相高薪聘请，与他签订合同。他最终与哥伦比亚公司签约。在此之前默默无闻的小伙子开始与星级人物们在同一公司平起平坐。罗德里格斯8岁就拍摄了第一部影片。这是一部8毫米的卡通片。11岁时，家中出现了一笔真正的财富：能与电视接通的克瓦扎尔牌摄像机，可以随心所欲拍摄方圆12英尺内的一切物品，还是有声的彩色图像。但是不能进行影片剪辑，罗德里格斯不得不从开始拍摄时就掌握剪辑技巧。稍晚一些，父亲又买了第二台摄像机。运用这两部摄像器材，“罗斯·胡里刚诺斯”公司（罗伯特·罗德里格斯和自己的兄弟姐妹们充当演员）就开始拍摄业余电影，多次在短片电影节上获奖。凭借这些电影（他的中学成绩总是很差），他进入了奥斯汀的得克萨斯大学电影系。顺便一句，他连中学都没能毕业。《阿尔·玛利阿切》成功后，成千上万的好莱坞片约源源不断，继续留在学校已毫无意义。
他的同窗好友剧本完成以后，却苦于找不到电影制片人前来购买。罗德里格斯知道他们失败的原因：所有的剧本都要求上千万的投资，而他们的作者却名不见经传。他脑海里闪现出一个非常出色的念头：何不写点低投资的剧本，把它制作的尽量精美，然后卖到西班牙语电影市场——那里有一些专为拉美市场拍摄低成本电影的公司网络。然后，他就开始孤军奋战了。
说真的，只花了7000美元摄制的电影卖到20000元，收入也算不错了。如果成功，还可以再接再厉，从发行商手中敲诈点拍摄经费。
从《阿尔·玛利阿切》的拍摄、剪辑到出售，罗德里格斯都做了详细的记录，在此基础上加工成一本畅销书，名为《不要摄制组的反抗分子》。虽然书中内容伤及不少电影权威——它的主要观点是：“不要呆在学校里学习，要出去拍电影。”——但它还是成了所有美国电影学校里的必读书籍。
以下节选一章缩译。它叫——
罗伯特·罗德里格斯的十分钟电影学校
电影学院的同学朋友：
你们想成为电影导演吗？成为导演的第一步就是，停止讲你想当导演。确实如此——你们四处宣扬，你们是导演，然而却没有真正的实际行动。要知道，我一闭上眼睛，就会感到，我在拍摄电影，这时，我已成为一名导演，其他一切都退居其次。所以，你们不要想，将成为一名导演。你们已经是导演了。快去为自己印一张名片。现在，我们将一些拍摄电影所需的基本技术知识。一些知名导演说，一周内可掌握所有专业知识。太长了。你们所有人都可以只化十分钟学会它。
了解下述内容，你们就可以制作自己的宏伟影片，不要摄制组，请相信，没有比你独自一人进入电影艺术天地更为美妙的了。这会吓坏很多人。那有什么呢？让他们吓坏吧。
不，这确实很美妙——工作进展时，人们早已习惯相互指望的事，现在全由你一个人决断。人们会认识到，不需要他们，你们有独自完成一部优秀电影的能力。你们可以随心所欲按你们的意图制作。这就是我要传授给你所有制做要点的唯一原因。
拍《阿尔·玛利切尔》前，我几乎一窍不通。制作此片，我的确收益很大，可能你们会比我收获更丰。我的大部分知识都是在拍摄电影的实践中得到的。现在，我把这些知识传授给你们，免费。
第一课是：想说电影依赖什么都行，就是不依赖于你的钱夹子。无论在学校还是在好莱坞都没有人这么告诉过你们。想想吧，任何一只猴子都会在拍电影时把自己搞得倾家荡产。关键是如何具有创造性地把自己搞穷。
什么是电影？这是创造性努力。你们找到的解决问题的创造性途径越多，电影就越优秀。困难会不断出现都与资金无关。解决这类问题不需要任何创造性努力，只需金钱像潮水般滚滚而来。
当你们没钱了，能指望的只有你们自己和解决问题的才干。有创见的方式是你们的基本武器。这是标新立异与平庸僵化之间的主要区别。成为导演最重要、最有用的东西——“拍摄电影的经验”，这和通常意义的“电影经验”是两码事。电影学校和好莱坞都把他们弄反了，好象你们很需要“电影经验”似的。说起来很简单：导演必须了解怎样从事电影生产。他应该在当助理和观察他人拍摄时获取这一经验。听着，这正是我们所不需要的那种经验！不需要知道，别人怎样拍电影，尤其是好莱坞，既然他们的十种方法中有九种是白费功夫毫无收获。不要学这种经验。
从另一方面讲，“拍摄电影的经验”就是你们扛起租来的摄像机或其他摄像器材，然后借助剪辑，操作已摄制好的图像。是否使用两台摄像机、或是借用电脑剪辑、或者依靠你手边的任何东西，这一切统统不重要。重要的只有一点：你们会在制作自己的图像和故事中获取经验。不管作品有多幼稚和不成熟，这都无所谓。学习用剪辑手段掌握这一切。每个人至少有一打劣质电影。你越早摆脱它们，就越有好处。不要花大笔钱做这事。用上摄像机，不管你能拍多少，能拍多块，电视录像设备都能满足你的要求。如果你能在一周内完成摄制方案，这当然要比花钱用昂贵的16毫米胶片好。这些实践使你的经验和信心与日俱增，直到你实现梦想，开始制作一部真正的电影。如果这一切全由你独立完成，那就等于你将永远不必耗费时间去寻找那些能够帮助你的人。
在有限的学校生涯中，我看到不具备这种经验的学生们在做什么。他们把所有应该获得的电影知识寄希望于老师——他们错了。走进课堂为的是掌握电影生产的技术要点、电影编剧理论和剪辑技术。我所讲的大部分观点他们不知道。因此，他们花费1000美元制作自己的第一部电影短片，成果却平凡无奇。他们一学会所有的知识就马上期待作出好东西。他们中很多人整学期都在讲，想当导演，但第一次碰壁就改变主意：“我再也不想当导演了，这显然不是我的事业。我真正想做的是成为电影制片人”
看到了吗？这起码告诉我们，制片人一般都是从哪里来的。
我的前15或20部电视片都不能看，但制作中，我学到了很多东西。并且继续制作。因此对我来说，过程比结果更重要。这当然要比按学校里的办法从事电影制作有用的多。那些电影太学生腔。你们可能听说过这句话：什么都可以重新审视并打破重来。归根结底唯一的方法：足够的兴趣就是你的创新。
理论是：用业余摄像机拍摄，你们能够学会操作摄像器材，从而让现在的导演们焦躁不安。他们会觉悟到：任何一个有想象力的人现在就可以制作一部出色的影片，为本来就争夺激烈的市场带来更多的竞争。确实如此。他们该担心。他们该非常害怕。
剧本
如果学习写剧本，那么最好写自己的事情，不要改写别人的材料。一个人写不要合作。这样你们会学到很多东西，酬劳就是经验。总的来说，这也是电影的一部分。电影艺术被普遍认为是集体创作，就像它本身所呈现的那样。没有规则断定它必然是集体的。如果拒绝承认这一断定，独自去拍一部，就会获得经验和自信，这和集体创作电影的感觉全然不同。你们的电影之路刚刚开始，不需要那么多帮手。如果电影成功，就证明，大家都共同努力了。如果拍糟了呢，可以怪罪的人很多，这样你将一无所获。
如果你仍想进电影学校，就忘记它吧。拿回要被加利福尼亚或纽约大学勒索的20000元，放回自己的口袋里。要知道哪儿谁也教不了你拍摄高质量、低成本的短片。相反，会教你摄制高成本影片。之后，你进入好莱坞，在那里被别人的方案牵着鼻子走。
但最大的错误还是——用学校里学到的那套东西拍摄低成本电影。如果你的电影拍摄经费很高，摄制组就易于控制。如果是部成本低廉的戏，那他们就会变得死气沉沉，你将不堪重负。
如果你们试着用阿尔·玛利阿切》的风格拍摄，那资金问题将一扫而光。因为，在这部影片中几乎就没有经费开支。没有摄制组，没有与此相关的问题。不需要复杂的技术和灯光，因为我的工作只需要摄影机和少的不能再少的照明设备。但不必完全照抄《阿尔·玛利阿切》，可以找一条自己的路。
我曾和很多人交谈，他们拍摄自己的“无成本”电影，他们的独创之法令人惊叹。所以，寻找自己的方法，好好运用它。
成为自己的摄影师
怎样拍电影？什么样的器材必不可少？我是从租用16毫米摄影机开始的。那时，我对市场行情的平均价格一无所知。我需要花几分钟时间来弄懂全部问题。我在出售电影机械的几家公司录下机器运作的声音，然后再作决定。
好，选择你们的设备。是16还是35毫米摄影机，是HI-8还是超8，这都无关紧要。运用什么样的机器决定你们为自己设定什么任务。带上你们能轻易搞到的东西。我曾和一些名利心重的导演们聊天，他们用成堆成对的时间来谈论，这是什么型号的器材，最适合在那种规格条件下拍摄等等。够了，别在讨论手上的机器了，开始行动吧。一切都还在原地踏步呢。否则，你们永远也迈不出第一步，这最重要的一步。
我有自己忠实的伙伴——一台“塞康尼克”牌曝光计，我几年前在摄像器材商店买的，现在还运作良好，具备进行胶片拍摄的一切功能。如果你们进行现场拍摄，那就用ASA64胶片，在曝光计上调到64，对准演员的脸，使小白圈对准摄影机。按下中间的钮就会看到表盘上的数字。然后在摄影机的物镜上调弄数字。这是你们的光圈。什么是光圈并不重要。比如我，从来就没有想过这个问题。按照曝光计告诉你们的那样做就够了——它是你们的好朋友。好！你们已经成为自己的摄影师了，祝贺你们。那就在字幕上写“摄影师......”我就是这么做的。
如果你们的胶片有些曝光不足，不要着急。你们会得到一张黑色较多，但其他颜色更加五彩斑斓的底片。一切都不会有问题。
所有室内戏我只开日常照明灯，或给摄影机补光，或者用感光度高的底片，这会使影片清晰自然。
拿起摄影机，对准演员。没有支架？好。如果你们摄制低成本电影，没有比一副性能良好的三角架更坏事了。它什么也给不了你。一流的昂贵三角架也许会带来令人惊叹的效果。我不太能确定，我从未拥有过。但一副较差的三角架会使你们的摄影机一动不动，这样的影片肯定毫无生气。回答是什么呢？不中用的三角架。拍摄《阿尔·玛利阿切》时，我就有这么一台。摄像三角架是最无用的东西。没有流动感就没有一切。当我把摄影机放在上面时，它好不容易才撑起摄影机。拍摄接近尾声的时候，它完全不能用了。我用它拍摄对话场景中的特写。拍所有这些场景时我使摄影机静止不动。而面对摇镜头和俯/仰镜头时它则束手无策，我采用手持摄影，这具有纪实风格，给影片带来勃勃生气。
由此，应使影片具有动感。动感——这很高级，它提高影片质量，使画面看起来更高级。你们可能不会相信，很多人，包括职业工作者和观众告诉我，我的影片画面看起来很高级，仅仅因为我的摄影机无时无刻不在动。好，你们从摄影机里看演员，三角架再也不会成为你们的枷锁了。你们的出发点很不错，都想拍出好镜头，因为......你们看见了什么？你们是听众。成为观众吧，忘掉自己是摄影师。你们还会觉得这个俯/仰拍镜头好吗，如果你们是坐在电影院里看这个景别。挪开摄影机看一看，换个视点所有的场景又会如何呢。试试从下往上拍你们的演员，给个大特写，让这张有趣的脸充满画面，来掩盖你们摄影场地的缺乏。看妙趣横生的人远远要比观看无聊的布景好很多。
现在，看来不错，但还够不上非常出色。再换一个视点。如此对待每一个镜头。向自己提问，寻找最佳方式。
拍摄前，试着把整部电影在想象中先放映一遍。把场景画下来，设想一下，用一个长镜头来表现这个场景呢，还是把它剪辑成蒙太奇？现在，快速拟定一个导演本。不需要太过勤勉，按自己的直觉行事即可。 要知道在低成本电影中，你们有的只是自己的直觉。学会相信它吧。读一读你们写的台本。边读边想象一下镜头如何顺序放映，把它当成一部剪辑完工的影片，没有什么疏漏吧？再想一想。你们现在所想像的，在你们的影片中都会变成真实的画面。这样，最好把没有写到的都记录下来。现在，把你们导演台本放在手边，应该弄清每一个镜头并勾画轮廓。当做完这一切时，你们的工作日就结束了，祝贺你们。
顺便提一句，如果你们觉得，我过于简化电影生产的基本环节，那就错了。我只是认为，在你们的事业刚刚起步时，没有必要拘泥于这些无关紧要的细枝末节。我只讲述对你们来说每个步骤必不可少的要点。如果你们都做到了，就可以想更重要的东西：情感、性格和故事。谁也不会惊奇于你们影片无与伦比的成熟和清晰。他们只会注意到：令人神往的故事，趣味无穷的人物。当一切都结束时，这就显得意义深刻，而其他的枝节都可免去。
不管你们以后想具体从事什么，你们都应该全面了解电影生产的各个环节。只有尝试了所有工作之后，才能清楚得知，你们究竟适合做什么。这样拍摄影片时，就能轻而易举地明白摄影师、录音师等的问题所在。
我曾经和一个摄影组和作拍片。我们一天交换一次构思，这是前所未闻的。我们一天拍摄13个小时，78个镜头。如果没有这个摄影组，如果我只坐在导演凳子上指手画脚：“动起来，动起来！”就不会有这样的收获，我就可能被派得远远的。因此，我拿起摄影机自己工作，力图把一切做的又好又到位。我的小组看见了，开始加入进来。假使我请求他们离开，他们会骂我是疯子，然后一哄而散。这样，我们很快得以完成所有工作，既无怨言，也无晕厥。演员们非常满意，因此他们不停地表演。为5个镜头重复排练了两次，谁也没有情绪低落。相反，每次拍摄时，大家士气高涨，精力充沛，即兴发挥很好。要是拍摄的时间拖得很长，他们将不再有上述激情，所有士气会一扫而光。
为什么总是这样：你们去了电影院，在电影里看到的都是即冗长又乏味的东西，好象一块块难以下咽的干面包。因此所有激情在摄影机打开之前就已消失殆尽。工作进程缓慢，就等于你们不仅榨干了演员身上的激情，还使整部影片无精打采。一部电影一般要持续一个半小时。影片中9分钟的戏，为什么要花三个月的时间去拍摄？你们工作进度越快，你们影片的制作成本就越低。
拍摄场地的气氛有助于创作。更不用说动感，这是庞大、臃肿、拖沓的好莱坞永远无法获得的，不管它花多少钱。
因此，别以为只有好莱坞模式才是拍电影的唯一方式。他们是在挥金如土、慢条斯理， 以至于你们会有那么一次不留神儿，在拍摄场地呼呼大睡，竟忘记喊“开拍”。
剪辑
书籍和电影学校尽给你们介绍一些开销昂贵的剪辑方法。他们一般都这样说，拿起摄制完工的16 毫米胶片，剪辑出工作样片，再看一片样片，从这份样片中剪辑出双片，然后给经销商组织一次电影观摩，再改动一次，最后剪辑出正式拷贝，发放到每一个电影节。这倒是不坏，不过必须具备一个前提——你们是百万富翁。
对于其他人来说，也就是不那么富裕的人来讲，又一种明智得多也经济得多的办法，同样也能取得一般无二的效果。《阿尔·玛利阿切》的工作样片本来至少应该花掉我20，000元。本来应该这样：我把电影放给影片发行人看，他们买下它，为了让电影上市，他们得付一笔用于制作35花毫米规格并具有立体声效果的经费。问题就在这儿，既然你们可以让他们观看普通录像带，为什么要把自己的影片制作的如此昂贵呢？让他们去花钱吧，这是他们的工作。你们自己最好投入新的制作方法，再认真想一想旧办法。
一些熟人告诉我，用电影胶片剪辑（而非录像材料），可以把导演和电影紧密地联系在一起。如果你们喜欢，就照着做，带一盘电影胶片回家，苦苦地想上一夜，这倒有助于你们的联系。如果你们正式开始工作的时间已经来临，那就运用录像剪辑和电脑。照我看来，电影胶片剪辑对初学者来说是最缓慢、最荒谬的办法。这会花很多时间。不值一提的录像剪辑干起来速度会更快，而电影看起来则是更加“流畅”。要知道，当你们开始剪辑自己的影片时，也就是你们很长一段时间内会与你们的电影共同生活和赖以呼吸之日，你们就不用再耗费时间琢磨办法。电影胶片剪辑，过程将漫长得难以忍受。等待、耗时会妨碍创作。对我来说，无论何时都是如此。录像剪辑更适合表现你们的所思所想，因此，它能运作得如此之快，完全可以跟得上你们的思维速度。
我没有考虑录音工作。我像拍无声片那样拍我的影片，同时用一台普通录音机录下声音，然后，手工进行声像合成。学校里谁也不会教你们这点小把戏，相反，他们讲授一些正确的、即费用高昂的办法。但记住最重要的一点：任何时候都不会只有一种解决问题的办法。去找，去表现。
拍摄完《阿尔·玛利阿切》后，我听人说起一个摄制组的事，他们从没敢想过用“纳科拉”录音机。因此他们摄制一些无声的图像，把声音录在 HI-8上。一流的思想 。HI-8上有数字声音。稍后，还有一些人，把声音灌制在电脑硬盘上，然后运用把普通的电脑程序，用数字手段剪辑。选择一种自己的方式。
如此一来，为什么电影生产耗资巨大？原因之一是他们拍得太长了。坐在影院看电影时，我常常迷惑，为什么大部分影片的摄制时限都超过了14天？
怎样学习快速地拍摄电影？排练，直到你们明白，你们有什么收获，然后再拍。然后忘掉它，走得更远些。你们记住了电影是由多个部分组成，于是把时间消耗在细枝末节和翻来覆去的复制上，你们是在随意扔钱。尽量在最初两次复制时就达到预期效果，稍后，借助剪辑达到这一效果。如果你们一切都考虑到并计划周全，那么剪辑时这些都会成为必不可少的。再说一遍——遵循你们的直觉。最令人心动的还是你们自己拍摄，这是一种审视往事的感觉，每拍下一个好的镜头，自己都有收获。透过物镜看演员，就能确切知道，银幕上这个景别看起来将是如何。与监视屏和其他器材工作在一起的感觉是你们前所未有的。
完了。传授到此为止。离开你们的座位，拍电影去吧。我相信你们，好莱坞已经为你们唱起颂歌，多少有创造性的人们试图跻身其间，把一切弄得有条有理，然而却徒劳无功，他们对自己的估计太低。这点我很清楚，因为在很长一段时间里我就是这么想的。那就开始动手吧，完工时告诉我一声。你们拍电影，我给你们带爆米花。拜拜，祝一切顺利。
他的同窗好友剧本完成以后，却苦于找不到电影制片人前来购买。罗德里格斯知道他们失败的原因：所有的剧本都要求上千万的投资，而他们的作者却名不见经传。他脑海里闪现出一个非常出色的念头：何不写点低投资的剧本，把它制作的尽量精美，然后卖到西班牙语电影市场——那里有一些专为拉美市场拍摄低成本电影的公司网络。然后，他就开始孤军奋战了。
说真的，只花了7000美元摄制的电影卖到20000元，收入也算不错了。如果成功，还可以再接再厉，从发行商手中敲诈点拍摄经费。
从《阿尔·玛利阿切》的拍摄、剪辑到出售，罗德里格斯都做了详细的记录，在此基础上加工成一本畅销书，名为《不要摄制组的反抗分子》。虽然书中内容伤及不少电影权威——它的主要观点是：“不要呆在学校里学习，要出去拍电影。”——但它还是成了所有美国电影学校里的必读书籍。
以下节选一章缩译。它叫——
罗伯特·罗德里格斯的十分钟电影学校
电影学院的同学朋友：
你们想成为电影导演吗？成为导演的第一步就是，停止讲你想当导演。确实如此——你们四处宣扬，你们是导演，然而却没有真正的实际行动。要知道，我一闭上眼睛，就会感到，我在拍摄电影，这时，我已成为一名导演，其他一切都退居其次。所以，你们不要想，将成为一名导演。你们已经是导演了。快去为自己印一张名片。现在，我们将一些拍摄电影所需的基本技术知识。一些知名导演说，一周内可掌握所有专业知识。太长了。你们所有人都可以只化十分钟学会它。
了解下述内容，你们就可以制作自己的宏伟影片，不要摄制组，请相信，没有比你独自一人进入电影艺术天地更为美妙的了。这会吓坏很多人。那有什么呢？让他们吓坏吧。
不，这确实很美妙——工作进展时，人们早已习惯相互指望的事，现在全由你一个人决断。人们会认识到，不需要他们，你们有独自完成一部优秀电影的能力。你们可以随心所欲按你们的意图制作。这就是我要传授给你所有制做要点的唯一原因。
拍《阿尔·玛利切尔》前，我几乎一窍不通。制作此片，我的确收益很大，可能你们会比我收获更丰。我的大部分知识都是在拍摄电影的实践中得到的。现在，我把这些知识传授给你们，免费。
第一课是：想说电影依赖什么都行，就是不依赖于你的钱夹子。无论在学校还是在好莱坞都没有人这么告诉过你们。想想吧，任何一只猴子都会在拍电影时把自己搞得倾家荡产。关键是如何具有创造性地把自己搞穷。
什么是电影？这是创造性努力。你们找到的解决问题的创造性途径越多，电影就越优秀。困难会不断出现都与资金无关。解决这类问题不需要任何创造性努力，只需金钱像潮水般滚滚而来。
当你们没钱了，能指望的只有你们自己和解决问题的才干。有创见的方式是你们的基本武器。这是标新立异与平庸僵化之间的主要区别。成为导演最重要、最有用的东西——“拍摄电影的经验”，这和通常意义的“电影经验”是两码事。电影学校和好莱坞都把他们弄反了，好象你们很需要“电影经验”似的。说起来很简单：导演必须了解怎样从事电影生产。他应该在当助理和观察他人拍摄时获取这一经验。听着，这正是我们所不需要的那种经验！不需要知道，别人怎样拍电影，尤其是好莱坞，既然他们的十种方法中有九种是白费功夫毫无收获。不要学这种经验。
从另一方面讲，“拍摄电影的经验”就是你们扛起租来的摄像机或其他摄像器材，然后借助剪辑，操作已摄制好的图像。是否使用两台摄像机、或是借用电脑剪辑、或者依靠你手边的任何东西，这一切统统不重要。重要的只有一点：你们会在制作自己的图像和故事中获取经验。不管作品有多幼稚和不成熟，这都无所谓。学习用剪辑手段掌握这一切。每个人至少有一打劣质电影。你越早摆脱它们，就越有好处。不要花大笔钱做这事。用上摄像机，不管你能拍多少，能拍多块，电视录像设备都能满足你的要求。如果你能在一周内完成摄制方案，这当然要比花钱用昂贵的16毫米胶片好。这些实践使你的经验和信心与日俱增，直到你实现梦想，开始制作一部真正的电影。如果这一切全由你独立完成，那就等于你将永远不必耗费时间去寻找那些能够帮助你的人。
在有限的学校生涯中，我看到不具备这种经验的学生们在做什么。他们把所有应该获得的电影知识寄希望于老师——他们错了。走进课堂为的是掌握电影生产的技术要点、电影编剧理论和剪辑技术。我所讲的大部分观点他们不知道。因此，他们花费1000美元制作自己的第一部电影短片，成果却平凡无奇。他们一学会所有的知识就马上期待作出好东西。他们中很多人整学期都在讲，想当导演，但第一次碰壁就改变主意：“我再也不想当导演了，这显然不是我的事业。我真正想做的是成为电影制片人”
看到了吗？这起码告诉我们，制片人一般都是从哪里来的。
我的前15或20部电视片都不能看，但制作中，我学到了很多东西。并且继续制作。因此对我来说，过程比结果更重要。这当然要比按学校里的办法从事电影制作有用的多。那些电影太学生腔。你们可能听说过这句话：什么都可以重新审视并打破重来。归根结底唯一的方法：足够的兴趣就是你的创新。
理论是：用业余摄像机拍摄，你们能够学会操作摄像器材，从而让现在的导演们焦躁不安。他们会觉悟到：任何一个有想象力的人现在就可以制作一部出色的影片，为本来就争夺激烈的市场带来更多的竞争。确实如此。他们该担心。他们该非常害怕。
剧本
如果学习写剧本，那么最好写自己的事情，不要改写别人的材料。一个人写不要合作。这样你们会学到很多东西，酬劳就是经验。总的来说，这也是电影的一部分。电影艺术被普遍认为是集体创作，就像它本身所呈现的那样。没有规则断定它必然是集体的。如果拒绝承认这一断定，独自去拍一部，就会获得经验和自信，这和集体创作电影的感觉全然不同。你们的电影之路刚刚开始，不需要那么多帮手。如果电影成功，就证明，大家都共同努力了。如果拍糟了呢，可以怪罪的人很多，这样你将一无所获。
如果你仍想进电影学校，就忘记它吧。拿回要被加利福尼亚或纽约大学勒索的20000元，放回自己的口袋里。要知道哪儿谁也教不了你拍摄高质量、低成本的短片。相反，会教你摄制高成本影片。之后，你进入好莱坞，在那里被别人的方案牵着鼻子走。
但最大的错误还是——用学校里学到的那套东西拍摄低成本电影。如果你的电影拍摄经费很高，摄制组就易于控制。如果是部成本低廉的戏，那他们就会变得死气沉沉，你将不堪重负。
如果你们试着用阿尔·玛利阿切》的风格拍摄，那资金问题将一扫而光。因为，在这部影片中几乎就没有经费开支。没有摄制组，没有与此相关的问题。不需要复杂的技术和灯光，因为我的工作只需要摄影机和少的不能再少的照明设备。但不必完全照抄《阿尔·玛利阿切》，可以找一条自己的路。
我曾和很多人交谈，他们拍摄自己的“无成本”电影，他们的独创之法令人惊叹。所以，寻找自己的方法，好好运用它。
成为自己的摄影师
怎样拍电影？什么样的器材必不可少？我是从租用16毫米摄影机开始的。那时，我对市场行情的平均价格一无所知。我需要花几分钟时间来弄懂全部问题。我在出售电影机械的几家公司录下机器运作的声音，然后再作决定。
好，选择你们的设备。是16还是35毫米摄影机，是HI-8还是超8，这都无关紧要。运用什么样的机器决定你们为自己设定什么任务。带上你们能轻易搞到的东西。我曾和一些名利心重的导演们聊天，他们用成堆成对的时间来谈论，这是什么型号的器材，最适合在那种规格条件下拍摄等等。够了，别在讨论手上的机器了，开始行动吧。一切都还在原地踏步呢。否则，你们永远也迈不出第一步，这最重要的一步。
我有自己忠实的伙伴——一台“塞康尼克”牌曝光计，我几年前在摄像器材商店买的，现在还运作良好，具备进行胶片拍摄的一切功能。如果你们进行现场拍摄，那就用ASA64胶片，在曝光计上调到64，对准演员的脸，使小白圈对准摄影机。按下中间的钮就会看到表盘上的数字。然后在摄影机的物镜上调弄数字。这是你们的光圈。什么是光圈并不重要。比如我，从来就没有想过这个问题。按照曝光计告诉你们的那样做就够了——它是你们的好朋友。好！你们已经成为自己的摄影师了，祝贺你们。那就在字幕上写“摄影师......”我就是这么做的。
如果你们的胶片有些曝光不足，不要着急。你们会得到一张黑色较多，但其他颜色更加五彩斑斓的底片。一切都不会有问题。
所有室内戏我只开日常照明灯，或给摄影机补光，或者用感光度高的底片，这会使影片清晰自然。
拿起摄影机，对准演员。没有支架？好。如果你们摄制低成本电影，没有比一副性能良好的三角架更坏事了。它什么也给不了你。一流的昂贵三角架也许会带来令人惊叹的效果。我不太能确定，我从未拥有过。但一副较差的三角架会使你们的摄影机一动不动，这样的影片肯定毫无生气。回答是什么呢？不中用的三角架。拍摄《阿尔·玛利阿切》时，我就有这么一台。摄像三角架是最无用的东西。没有流动感就没有一切。当我把摄影机放在上面时，它好不容易才撑起摄影机。拍摄接近尾声的时候，它完全不能用了。我用它拍摄对话场景中的特写。拍所有这些场景时我使摄影机静止不动。而面对摇镜头和俯/仰镜头时它则束手无策，我采用手持摄影，这具有纪实风格，给影片带来勃勃生气。
由此，应使影片具有动感。动感——这很高级，它提高影片质量，使画面看起来更高级。你们可能不会相信，很多人，包括职业工作者和观众告诉我，我的影片画面看起来很高级，仅仅因为我的摄影机无时无刻不在动。好，你们从摄影机里看演员，三角架再也不会成为你们的枷锁了。你们的出发点很不错，都想拍出好镜头，因为......你们看见了什么？你们是听众。成为观众吧，忘掉自己是摄影师。你们还会觉得这个俯/仰拍镜头好吗，如果你们是坐在电影院里看这个景别。挪开摄影机看一看，换个视点所有的场景又会如何呢。试试从下往上拍你们的演员，给个大特写，让这张有趣的脸充满画面，来掩盖你们摄影场地的缺乏。看妙趣横生的人远远要比观看无聊的布景好很多。
现在，看来不错，但还够不上非常出色。再换一个视点。如此对待每一个镜头。向自己提问，寻找最佳方式。
拍摄前，试着把整部电影在想象中先放映一遍。把场景画下来，设想一下，用一个长镜头来表现这个场景呢，还是把它剪辑成蒙太奇？现在，快速拟定一个导演本。不需要太过勤勉，按自己的直觉行事即可。 要知道在低成本电影中，你们有的只是自己的直觉。学会相信它吧。读一读你们写的台本。边读边想象一下镜头如何顺序放映，把它当成一部剪辑完工的影片，没有什么疏漏吧？再想一想。你们现在所想像的，在你们的影片中都会变成真实的画面。这样，最好把没有写到的都记录下来。现在，把你们导演台本放在手边，应该弄清每一个镜头并勾画轮廓。当做完这一切时，你们的工作日就结束了，祝贺你们。
顺便提一句，如果你们觉得，我过于简化电影生产的基本环节，那就错了。我只是认为，在你们的事业刚刚起步时，没有必要拘泥于这些无关紧要的细枝末节。我只讲述对你们来说每个步骤必不可少的要点。如果你们都做到了，就可以想更重要的东西：情感、性格和故事。谁也不会惊奇于你们影片无与伦比的成熟和清晰。他们只会注意到：令人神往的故事，趣味无穷的人物。当一切都结束时，这就显得意义深刻，而其他的枝节都可免去。
不管你们以后想具体从事什么，你们都应该全面了解电影生产的各个环节。只有尝试了所有工作之后，才能清楚得知，你们究竟适合做什么。这样拍摄影片时，就能轻而易举地明白摄影师、录音师等的问题所在。
我曾经和一个摄影组和作拍片。我们一天交换一次构思，这是前所未闻的。我们一天拍摄13个小时，78个镜头。如果没有这个摄影组，如果我只坐在导演凳子上指手画脚：“动起来，动起来！”就不会有这样的收获，我就可能被派得远远的。因此，我拿起摄影机自己工作，力图把一切做的又好又到位。我的小组看见了，开始加入进来。假使我请求他们离开，他们会骂我是疯子，然后一哄而散。这样，我们很快得以完成所有工作，既无怨言，也无晕厥。演员们非常满意，因此他们不停地表演。为5个镜头重复排练了两次，谁也没有情绪低落。相反，每次拍摄时，大家士气高涨，精力充沛，即兴发挥很好。要是拍摄的时间拖得很长，他们将不再有上述激情，所有士气会一扫而光。
为什么总是这样：你们去了电影院，在电影里看到的都是即冗长又乏味的东西，好象一块块难以下咽的干面包。因此所有激情在摄影机打开之前就已消失殆尽。工作进程缓慢，就等于你们不仅榨干了演员身上的激情，还使整部影片无精打采。一部电影一般要持续一个半小时。影片中9分钟的戏，为什么要花三个月的时间去拍摄？你们工作进度越快，你们影片的制作成本就越低。
拍摄场地的气氛有助于创作。更不用说动感，这是庞大、臃肿、拖沓的好莱坞永远无法获得的，不管它花多少钱。
因此，别以为只有好莱坞模式才是拍电影的唯一方式。他们是在挥金如土、慢条斯理， 以至于你们会有那么一次不留神儿，在拍摄场地呼呼大睡，竟忘记喊“开拍”。
剪辑
书籍和电影学校尽给你们介绍一些开销昂贵的剪辑方法。他们一般都这样说，拿起摄制完工的16 毫米胶片，剪辑出工作样片，再看一片样片，从这份样片中剪辑出双片，然后给经销商组织一次电影观摩，再改动一次，最后剪辑出正式拷贝，发放到每一个电影节。这倒是不坏，不过必须具备一个前提——你们是百万富翁。
对于其他人来说，也就是不那么富裕的人来讲，又一种明智得多也经济得多的办法，同样也能取得一般无二的效果。《阿尔·玛利阿切》的工作样片本来至少应该花掉我20，000元。本来应该这样：我把电影放给影片发行人看，他们买下它，为了让电影上市，他们得付一笔用于制作35花毫米规格并具有立体声效果的经费。问题就在这儿，既然你们可以让他们观看普通录像带，为什么要把自己的影片制作的如此昂贵呢？让他们去花钱吧，这是他们的工作。你们自己最好投入新的制作方法，再认真想一想旧办法。
一些熟人告诉我，用电影胶片剪辑（而非录像材料），可以把导演和电影紧密地联系在一起。如果你们喜欢，就照着做，带一盘电影胶片回家，苦苦地想上一夜，这倒有助于你们的联系。如果你们正式开始工作的时间已经来临，那就运用录像剪辑和电脑。照我看来，电影胶片剪辑对初学者来说是最缓慢、最荒谬的办法。这会花很多时间。不值一提的录像剪辑干起来速度会更快，而电影看起来则是更加“流畅”。要知道，当你们开始剪辑自己的影片时，也就是你们很长一段时间内会与你们的电影共同生活和赖以呼吸之日，你们就不用再耗费时间琢磨办法。电影胶片剪辑，过程将漫长得难以忍受。等待、耗时会妨碍创作。对我来说，无论何时都是如此。录像剪辑更适合表现你们的所思所想，因此，它能运作得如此之快，完全可以跟得上你们的思维速度。
我没有考虑录音工作。我像拍无声片那样拍我的影片，同时用一台普通录音机录下声音，然后，手工进行声像合成。学校里谁也不会教你们这点小把戏，相反，他们讲授一些正确的、即费用高昂的办法。但记住最重要的一点：任何时候都不会只有一种解决问题的办法。去找，去表现。
拍摄完《阿尔·玛利阿切》后，我听人说起一个摄制组的事，他们从没敢想过用“纳科拉”录音机。因此他们摄制一些无声的图像，把声音录在 HI-8上。一流的思想 。HI-8上有数字声音。稍后，还有一些人，把声音灌制在电脑硬盘上，然后运用把普通的电脑程序，用数字手段剪辑。选择一种自己的方式。
如此一来，为什么电影生产耗资巨大？原因之一是他们拍得太长了。坐在影院看电影时，我常常迷惑，为什么大部分影片的摄制时限都超过了14天？
怎样学习快速地拍摄电影？排练，直到你们明白，你们有什么收获，然后再拍。然后忘掉它，走得更远些。你们记住了电影是由多个部分组成，于是把时间消耗在细枝末节和翻来覆去的复制上，你们是在随意扔钱。尽量在最初两次复制时就达到预期效果，稍后，借助剪辑达到这一效果。如果你们一切都考虑到并计划周全，那么剪辑时这些都会成为必不可少的。再说一遍——遵循你们的直觉。最令人心动的还是你们自己拍摄，这是一种审视往事的感觉，每拍下一个好的镜头，自己都有收获。透过物镜看演员，就能确切知道，银幕上这个景别看起来将是如何。与监视屏和其他器材工作在一起的感觉是你们前所未有的。
完了。传授到此为止。离开你们的座位，拍电影去吧。我相信你们，好莱坞已经为你们唱起颂歌，多少有创造性的人们试图跻身其间，把一切弄得有条有理，然而却徒劳无功，他们对自己的估计太低。这点我很清楚，因为在很长一段时间里我就是这么想的。那就开始动手吧，完工时告诉我一声。你们拍电影，我给你们带爆米花。拜拜，祝一切顺利。
2004-04-13 16:55:21 我爱小鱼 (北京海淀)
[quote]下面引用由没所谓vov在 2004/04/13 01:09pm 发表的内容：
谢谢小鱼的蚊子!!!
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我的蚊子？？呵呵，，吸你血了啊
谢谢小鱼的蚊子!!!
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我的蚊子？？呵呵，，吸你血了啊
今年是第3次
导演系都是初试被干
去年电影学复试
今年文学系复试
明年继续考，
如果有明年想考的
大家可以联系一下
QQ 20430019