周耀武的首尔数字电影节手记　之《春风沉醉的晚上》

　　19日晚上7点，电影节在CJ院线最大的影院里开幕，主办方安排了非常棒的韩国歌舞表演，之后是简短的参赛作品和导演、评委、嘉宾介绍，然后是放映开幕电影《春风沉醉的晚上》，观众很多，看来娄烨在韩国有很多影迷。
　　
　　《春风沉醉的晚上》在音乐和摄影感觉上延续了《颐和园》的风格，尤其是音乐非常棒，问了娄烨才知道和《颐和园》的音乐是同一个人作的。
　　
　　如果贾樟柯用影像发现了中国县城，那么可以说娄烨用影像发现了中国内地城市，就像杨德昌之于台北，王家卫之于香港；而这之中娄烨的电影从《颐和园》开始，其电影故事以及角色状态、影像气质更国际化。
　　
　　《春风沉醉的晚上》不是一个讲故事的电影，甚至不是一个讲爱情和友情的电影，它在故事和情感上很暧昧，感觉导演一直想捕捉的是城市人内心世界的这种暧昧状态，所以，对于这个电影你不好去讲它在讲述什么，表达什么，对它的感觉只能意会不能言传；喜欢者会非常喜欢，不喜欢者会很不喜欢。
　　
　　问过几个导演以及韩国的观众，大家和我一样都非常喜欢这个电影。首尔数字电影节副主席给予《春风沉醉的晚上》非常高的评价，认为它是娄烨目前最成熟的电影，的确，这个电影中娄烨把《颐和园》的美学和气质延续的更浑圆，更成熟；娄烨开始建立起属于自己的电影美学标识，相信他未来的作品还会延续这种风格。
　　
　　《春风沉醉的晚上》是小高清拍摄的，在嘎纳放映也没有转胶，而是采用现在国际最流行的数字电影播放标准DCP，影片中有大量的夜戏和室内戏没有打光，因此这些段落的画面颗粒很大，对比度也不好；看片的时候非常惊叹娄烨的大胆和疯狂，在这些很多人认为不打光不能拍摄的条件下他大胆拍摄，放弃精美的光影，只捕捉情绪和气息；
　　因此影片感觉上非常自由奔放、大气从容、而且更贴近电影本质。
　　
　　整个影片散发着高潮之后的精液气息；内里骚动、潮湿、暧昧、迷失、混乱，有些美、有些伤感、有些晕玄。
　　
　　很有意思的是在《春风沉醉的晚上》里我发现了娄烨骨子里想表述的一种状态，他想讲述一种一切的不稳定性。
　　在娄烨成名作《苏州河》中结尾时周迅突然消失了，在《颐和园》结尾处的加油站郭晓东突然消失了，在《春风沉醉的晚上》的结尾时的公路旁谭卓突然消失了；在他的三个影片中都有这种以角色的突然失去来为纠缠的情感和人生找到解决答案或者依然没有答案，我想这不是巧合，而是骨子里他一直想表述这种生命和情感的不稳定性给个体带来的痛苦和无助。
　　
　　和娄烨谈了我在他这几个电影中角色在结尾时突然离开的共性，他自己也感到有些吃惊。
　　有时候导演无意识的做一切处理，而观众却能做出另一番解读，这也是电影的魅力吧。