周耀武的首尔数字电影节手记　之电影节

　　首尔数码电影节在规模和形式上都有些像东京FILMEX电影节，电影节规模很小，竞赛片主要选择亚洲新导演的前3部作品；东京FILME选择一切材质的电影（包括动画），而首尔数码电影节无疑是选择数码电影，在数码电影大兴其道的今天，这个电影节的定位很独到，相信未来会发展的很好。
　　
　　由于2009年首尔数码电影节才举办了第三届，它的规模比已经举办了10届的东京FILMEX还要小，观众人数也不是很多，每场放完能留下来和导演交流的观众更少；对比可以看出在东京观看这类型艺术片的观众主要是35岁左右的（甚至有不少50岁左右的）成年观众，他们观影素质非常高；而在首尔来观看这类型艺术片的观众和中国一样，主要是25岁左右的文艺青年，很少看到中老年观众。
　　两个电影节接待导演都非常周到，它们征召了大量的懂外语的志愿者全程陪同来参加电影节的导演和嘉宾，提供细心周到的服务。
　　
　　首尔数码电影节与其他电影节最不同的地方应该是它们的竞赛片评选方式，三个等级的奖由三批评委来评选，由于今年15部主竞赛影片中的几个导演没有到韩国，所以电影节主席笑称评委比导演多。
　　主竞赛单元评委有中国的娄烨和吴冠平，娄烨的新片《春风沉醉的晚上》是开幕电影，来韩国前我心想到这边能看看这个电影就值了；吴冠平很多中国导演和观众可能不是很熟悉，他是中国官方的电影杂志《电影艺术》的主编，这几年由他操办的半官方半独立的“华语电影论坛”很成功，他很多年前主编的〈艺术电影手册〉也很不错，多年来我一直把这本厚厚的小电影手册放在卫生间欣赏。
　　其他的评委都不认识；第一天到首尔意外的在饭馆见到了东京FILMEX的市山尚三先生，他人非常和蔼，会讲一些中文，他是贾樟柯〈站台〉的日方制片人，这次是作为艺术顾问来首尔数码电影节的；在饭桌上还见到了鹿特丹电影节的格温，他经常来中国，这次也是作为艺术顾问来到这里的，其他艺术顾问还有香港国际电影节的李焯桃先生，不过19日他还没有到。