记者：您能介绍下这期专题的影像构成么? 张亚璇：两部分，一部分与皮娜·鲍什有关的，包括她最经典的两个作品《春之祭》（《Frühlingsopfer》）和《穆勒咖啡馆》（《Café Müller》）的现场录像，另外还有两部纪录片，一部常规一点的，有采访、现场排练等，帮助人了解她和她的舞团里，与她一起工作的人的想法；另外一部《与皮娜有约》（《Coffee with Pina》）比较实验一些，更强调情绪、感受。其它就是国内的作品，从比较早的吴老师他们生活舞蹈工作室，田戈兵等人的作品，到现在很年轻的作者们做的东西……还是比较丰富吧，能让人对这个领域的实践有个大概的了解。
记者：伊比利亚做这样一期影像专题的源起是？
张亚璇：皮娜·鲍什（Pina Bausch）在今年6月30号去世，我觉得所有人都感到很突然。正好我们这边（伊比利亚影像档案馆）在准备常规的周末放映计划，就想也许可以做一辑相关的节目。我经常去草场地，知道吴老师那边有些作品资料；也是从那边断断续续看过些国内的舞蹈剧场作品，知道它甚至比独立电影更小众，环境和条件很艰苦，但被观众关注和了解的程度更小。所以就想不仅为了纪念而纪念，让人了解本土的实践肯定同样重要。带着这个思路去找吴老师，请他列个单子，基本上节目就是这样构成的。
除了放映，我们还安排了一个工作坊，开放的，请文慧老师主持，任何人都可以参与。基本思路就是希望大家有身体的参与，而不只是坐在那里看看就完了。我想这样会跟那些作品有个呼应，可能也更符合舞蹈剧场的理念。
记者：您能介绍下这期专题的影像构成么?
张亚璇：两部分，一部分与皮娜·鲍什有关的，包括她最经典的两个作品《春之祭》（《Frühlingsopfer》）和《穆勒咖啡馆》（《Café Müller》）的现场录像，另外还有两部纪录片，一部常规一点的，有采访、现场排练等，帮助人了解她和她的舞团里，与她一起工作的人的想法；另外一部《与皮娜有约》（《Coffee with Pina》）比较实验一些，更强调情绪、感受。其它就是国内的作品，从比较早的吴老师他们生活舞蹈工作室，田戈兵等人的作品，到现在很年轻的作者们做的东西……还是比较丰富吧，能让人对这个领域的实践有个大概的了解。
记者:这样安排是为了...？
张亚璇：提供一个线索。这个线索不能说非常完整，可能带有很强烈的吴文光本人的视角，但还是能让人看到在这个领域里面，一些人正在做的尝试和努力。我看了以后觉得这些人很勇敢的，他们不是在狭隘地理解舞蹈，剧场这些概念，而是用更开放的态度，在更大范围内与自己所在的社会，现实，以及周围人们的精神状态有对话，他们的方式很直接，去触碰，挑战那些有形无形的东西，很不错……就是做的人太少了。放一些这样的作品，起码让人多些了解的兴趣，就是这样的。
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现象网：泥巴
09.8.8
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