应亮总算成一派风格

　　最令人惊喜的一部片子，因为没有看过背鸭子的男孩，不好对应亮导演个人的风格特点作出妄自论断，但就好猫此片而论，他在形式和内容上都有着自己极为独特的艺术风格，不缺艺术家的气质，也并未就此远离和拒绝观众，形成了内心坚强外表柔软的互动。好猫是一个非常有力的黑色讽刺小品，缺陷远远少于优点。
　　
　　
　　影片里有三个主要人物：一开始算命先生预言将要飞黄腾达的男主角，以及他的老板和恩师。而影片的主要线索有两条，一是他的老板彭总率领一干人等争夺地皮，一是他的恩师在社会剧变中被打败、抛弃以至于最后的自我毁灭。片子抛出的问题很尖锐，即以房地产为标本，质问现代化进程中人的代价，揭开黄金万两之下埋藏的累累白骨。
　　
　　
　　应亮采用了一种带有悬疑的黑色幽默手法来呈现，再加上全程四川方言本来就有麻辣效果，这个故事的节奏相当紧凑，让我想起了丹尼保尔的浅坟，一开始貌似平静和谐，但渐渐失控，最后更是一路狂奔，不玩到弹尽粮绝誓不罢休。好猫的故事掌握得很好，线索互不冲突，谁也没抢谁的戏，各种支线小花絮虽不直接帮助主线，但也有力烘托了荒诞气氛。
　　
　　
　　因为和库斯图里卡的黑猫白猫撞车，应亮采用了这么一个片名。我的理解是，当我们这个社会默认“只要会抓老鼠就是好猫”这样一个法则的时候，也意味着道德底线和市场规则就此开始进入扭曲和湮灭。结尾接二连三的失心疯及死亡，或许只是一个理想化的结局，又说不定只是疯狂时代的前奏。各色猫幽灵般的出现，激烈的符号化表达方式，令好猫愈发脱线。
　　
　　因为平时热爱摇滚，应亮给好猫带来了一种十分怪异的配乐。在一些场景的结尾，时间凝固，人物定格，随后灯光亮起，乐队出场，死亡金属和摇滚歌剧的曲风，类传统诗词的吟诵方式，让这种设计看起来分外地行为艺术。好猫的配乐是它今天最大的争议所在，不过我自己也喜欢这种摇滚风格，在我看来，它与全片气氛配合还是相当紧密的。
　　
　　
　　好猫里的镜头始终和人物保持着一定距离，除了片头那一段刻意广角畸变以外，其他段落几乎全是中远景。这和非职业演员的大量使用有关，同时也让荒诞色彩极浓的影片看起来更像是一出舞台感十足的闹剧。据说这在之前应亮的两部作品里也保持着这种特征，不知以后是否会延续下去。
　　
　　
　　好猫注定不会在院线出入，能否进入DVD发行也很难说。它的画外音多次利用了奥运期间的新闻报道，而最为突出也最为刺耳的便是和谐二字。应亮的讽刺意图不言自明，他在台上回答观众提问时也说，希望一部电影有不同的欣赏角度，而不是同一个世界有着同一个梦想。好猫的悬念和幽默暗藏了应亮在商业上的可能，但对中国独立电影来说，更宝贵的是他尖刻的责任感和艺术创作的怪癖戾气。