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贾樟柯在为中国电影寻找另一条出路 独立电影人好好学习下

2009-01-15 23:28:23   来自: 我想我是海  评论 贾樟柯
  1月13日,贾樟柯远赴美国,领取第34届洛杉矶影评人协会奖颁发的“最佳外语片”奖。去年12月10日,当《三峡好人》力挫今年的戛纳电影节金棕榈奖得主《墙壁之间》登上最佳外语片宝座的消息传到国内,老贾的拥趸们便击掌相庆了,不仅为这位第六代导演的奖杯陈列室内又多了一尊大奖而高兴,更为中国电影不断在国际影坛的地位得到提升而喜悦。
  
  进入2009年,贾樟柯作品的获奖记录仍在不断被刷新,1月11日,由美国林肯中心电影学会主办的《电影评论》杂志,公布由该杂志影评人评选的年度十大佳片。在今年十大佳片(已发行影片)的获奖名单中,贾樟柯的《三峡好人》名列第六。他的新片《二十四城记》荣获年度十大佳片(未发行)第二名,成为2009年北美最受期待的新片。
  
  获奖不是新闻,不获奖才是新闻,在习惯了不断听到贾樟柯的好消息之后,难免会产生一点麻木和虚幻感。这种感觉的产生,是因为贾樟柯的获奖记录和中国电影的整体情况是不协调的。2001年在纽约影展放映的《站台》,成了贾樟柯进入北美市场的第一块敲门砖,在之后的八年里,中国电影产生了两极分裂,商业大片占领了大部分票房,文艺片的领地不见扩张反而有萎缩的迹象,在中国电影这片土地上,想给贾樟柯的作品寻找安放的位置,却成了一件困难的事情。
  
  2006年《三峡好人》获第63届威尼斯电影节金狮奖,充满信心的贾樟柯选择了与《满城尽带黄金甲》在同一档期放映。这一行为艺术般的“自杀”举动,清楚无误地摆明了这样两个事实,一是单靠一拨精英知识分子的捧场,无法改变艺术片叫好不叫座的现状;二是现在进影院看电影的人,压根就不是贾樟柯电影的目标观众。自此之后,贾樟柯绝口不提国内电影档期和票房,转而专攻海外发行。贾樟柯的“出走”,没有成为中国电影的损失,而成为中国电影探索第三条道路的先锋,在中国电影市场还没有足够多的院线和观众支撑艺术片生存下去的时候,贾樟柯以开拓者的身份在为未来的中国电影寻找出路。
  
  贾樟柯几乎是以一己之力在改变着国外观众对中国电影的印象。从用苦难和阴暗来迎合国外电影节评委的评奖口味,到奢华和空洞让中国电影愈加为国外观众所看不懂,中国电影所输出的文化形象,大多是畸形的。贾樟柯在北美的成功,原因归结起来简单到只有一条:他的电影关注了行进中的中国正在发生的现实,他讲述的虽然是中国社会边缘群体的生存状态,但体现出的人文视野却是世界性的。马丁·斯科塞斯在一本书的序言中曾这样评价贾樟柯的《小武》,“每一幕都是如此饱满、如此完美地在陈述故事与纪实之间取得平衡”,而类似这样的评价,在中国的影评人那里,早已不是什么新鲜观点。
  
  为中国电影赢得荣誉其实并不重要,重要的是为中国电影赢得尊重。作为中国电影中的一个异类,贾樟柯的作品如同盛开在墙外的奇异花朵,绽放着中国电影艺术的独特之美。
  
  而更让人欣喜的是,贾樟柯的电影杀入北美主流市场并不是为开疆拓土而去,他第一次站在北美的舞台上就是做为胜利者领取奖杯。正如贾樟柯的制片周强所说,“这是我们的团队多年经营的积累,也更加考验导演的智慧。”
  
  附:贾樟柯北美成功历程:
  
  2001年,北美敲门砖:《站台》纽约影展放映,获得美国纽约客公司的发行合约;
  
  2002年,初试锋芒:《任逍遥》indieWIRE年度十大佳片第十,并获洛杉矶影评人协会奖提名;
  
  2005年,不俗斩获:《世界》,获多伦多影评人协会最佳外语片奖;
  
  2008年,里程碑:《三峡好人》
  
  自金狮之后,《三峡好人》在北美所获的若干奖项,2006年美国《独立连线》最佳未发行影片,2007年《纽约时报》年度最佳影片,2007年美国“流行事件网”年度最佳独立影片,2007年林肯中心电影协会未在北美发十大佳片,2008年 第34届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖 最佳摄影奖,2009年北美影评人协会奖最佳摄影第三名,2009年indieWIR年度十大佳片,2009年《村声》年度十大佳片《电影评论》年度十大佳片。
  

2009-01-16 09:16:58  卢志新

  贾樟柯无疑对中国独立电影产生过重要影响,并且还在继续产生着影响。只是此影响已经不再是彼影响。从楼主的评论中我们看到,似乎只有在关注获的奖的多少,而非影片本身,从使贾樟柯在当下的影响变得足够具有说服力。这是一个多么吊诡的事情,就像当年张艺谋他们以在国外获奖无数而获得关注一样,多么熟悉的景象。
  
  贾樟柯也许在其希望走出县城,以更为广阔视野和电影表现去获得广为广泛的世界性观众的掌声,也许他一定程度上成功了,并且,这种努力是值得赞赏的。但是,在我对贾影片有限的观影经验中,可能他迄今为止的影片都仅仅是对小武的注脚而已,无论其视野都广。。。。。
  
  就像一个人要从家里走出,也必定要回到家里一样,贾樟柯也必定不会例外。
  
  最后说一句,贾樟柯当然独立电影人应该学习的对象之一,但当“独立”一词在贾樟柯身上逐渐面目模糊的时候,也许,胡杰、应亮、杨瑾、崔子。。。。。。更应该是独立电影人学习的对象。。。。。。
  

2009-01-17 14:35:04  赫拉克勒斯 (杭州)

  想转载。
  
  征求您的同意。
  

2009-01-17 15:02:40  Neveronline (戰國)

  学习?学什么?学走钢丝?
  

2009-01-17 17:01:36  新伟

  我觉得 评论一个片子的好与坏.
  要看的是,10年以后 还有没有人去看他
  <小武>做到了.不知道<三峡好人>会如何.担心.
  

2009-01-18 22:40:56  piaopiaoge

  独立电影人确实应该好好学习下贾樟柯,毕竟他先走出了一条路。在美国很多独立电影人都是先在圣丹斯拿个奖,出名了,有钱了,改行拍些商业片。什么叫独立电影人?就是穷的电影人,穷到只能独自拍摄。中国独立电影是兴起了,但你看独立电影人处境怎样?还不是连温饱都不能解决。我认为拍独立电影也只是对以后的商业片的“试刀”。
  对上楼的neveronline,说学走钢丝?我就不理解。
  

2009-01-18 22:49:21  piaopiaoge

  我还想补充下,首先我不是贾樟柯的崇拜着,也不是他的亲戚朋友。我就希望中国独立电影人能拍出更多更好的独立影片。别老是在独立电影这个小圈子相互吹捧,有意思吗。吹玩还不是一贫如洗。应该通过独立电影向商业片过度。独立电影人都能买别墅,买洋车,泡妞。靠自己对电影的理解去拍,拍出好的剧情片。别老是拿着哪些所谓揭露中国丑陋形象的纪录片去博得外国人同情而获得奖。那些东西老外看了这么多年,看腻了。
  

2009-01-19 01:07:25  王我 (兲朝)

  难为老西儿为大家披荆斩棘地开路。
  

2009-01-19 07:44:50  Neveronline (戰國)

  就一煞笔。
  

2009-01-19 13:59:35  107cine

  楼上的,失态哦。。。。。。
  

2009-01-19 22:03:28  临津河

  其实还是有外国人从《站台》,《任逍遥》就看出来贾樟柯刻意拍给外国人看的成份了的。虽然贾做得比较巧妙,并且也可以解释为那一带中国文青身上的时代烙印。
  不过得承认,看穿并且腻味了贾樟柯心思的老外观众毕竟是少数。而且喜欢他的人,还往往占据着主流社会的所谓人文关怀、艺术情趣的高处,这些人底气很足,对自己的平庸不会有反省。
  还有一些人,是对于认可中国的故事,特别是底层的故事,有道德和审美上的双重义务感,我猜。
  

2009-01-19 22:05:07  临津河

  其实还是有外国人从《站台》,《任逍遥》就看出来贾樟柯刻意拍给外国人看的成份了的。虽然贾做得比较巧妙,并且也可以解释为那一带中国文青身上的时代烙印。
  不过得承认,看穿并且腻味了贾樟柯心思的老外观众毕竟是少数。而且喜欢他的人,还往往占据着主流社会的所谓人文关怀、艺术情趣的高处,这些人底气很足,对自己的平庸不会有反省。
  还有一些人,是对于认可中国的故事,特别是底层的故事,有道德和审美上的双重义务感,我猜。
  

2009-01-30 09:13:55  feng400

  笑话,在中国最可笑的就是一部电影得了奖就是拍给外国人看.?
  
  那我倒想问问什么是最纯粹的中国,?是满口之乎者也,还是永远卑屈奴婢?
  
  事实上一部电影拍成什么样只取决与这个人的看待世界的方式.在这个全球
  
  化的今天谁还能说我是东方或西方.?
  

2009-01-30 12:28:51  临津河

  楼上的理解能力才是个笑话
  
  中国的电影包括独立电影,在外国得奖的多了
  但绝不是每部得奖作品都给人这种感觉
  

2009-01-31 18:54:23  feng400

  什么感觉,?
  

2009-01-31 20:58:12  临津河

  就是感觉作品里面有刻意做给外国人看的成份。
  何况说这话的是个住在外国的外国人。
  和二十年前中国人说张艺谋,陈凯歌是故意把民族阴暗面给外国人看之类的说法,根本是两回事。你确定你没有把这两种现象弄混?
  

2009-02-04 22:53:19  王我 (兲朝)

  一般来讲,一说“我能”,多半就快“不行”了
  

2009-02-08 12:59:51  临津河

  为什么一个创作者个人的努力及成功会被认为是为一个国家的独立电影找出路。真的存在需要别人给自己找出路的“独立”艺术吗?
  
  就像为什么一个政治家对自己权力的追求和巩固会被认为是为了解救全民族甚至全人类?
  

2009-02-08 14:21:24  伸手不见五指,不是因为黑暗,是因为你的眼力不够 (北京)

  ----
  为什么一个创作者个人的努力及成功会被认为是为一个国家的独立电影找出路。真的存在需要别人给自己找出路的“独立”艺术吗?
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  如果你去思考责任感,就不会有这样的设问“真的存在需要别人给自己找出路的“独立”艺术吗?”相反,应该这样问“我可以为我所从事的,我所热爱的做些什么”
  
  ----
  就像为什么一个政治家对自己权力的追求和巩固会被认为是为了解救全民族甚至全人类?
  ----
  政治或许是肮脏的,但如果你去思考责任感,或许不至于这么偏激。。。。。。
  

2009-02-08 14:54:40  临津河

  如果你去思考责任感,就不会有这样的设问“真的存在需要别人给自己找出路的“独立”艺术吗?”相反,应该这样问“我可以为我所从事的,我所热爱的做些什么”
  *********************************
  艺术家的责任在于做自己的作品。
  你怎么知道别的艺术家跟你一样,需要一条“出路”?
  不论是艺术家,制作人还是消费者,努力让艺术家的“环境”健康一些就足够了吧。
  
  看了这个肯尼迪式设问,
  真庆幸自己不是导演,对电影的感情也远远称不上“热爱”。
  
  
  就像为什么一个政治家对自己权力的追求和巩固会被认为是为了解救全民族甚至全人类?
   ----
   政治或许是肮脏的,但如果你去思考责任感,或许不至于这么偏激。。。。。。
  *****************************
  思考你自己的责任感。不要去幻想“伟人”的责任感。更不要去建议别人这么做。谢谢。
  很多时候人在实现自己的自我欲望时,都以为自己是出于责任感。这么普通的疑问也会被认为是偏激······
  

2009-02-09 14:38:42  表象(刘寻)

  话说回来,好像现在艺术家的“环境”好像确实没有很“健康”。也确实需要,不说找出路,找找环境吧。
  
  虽然应亮“始终认为,当代艺术电影的创作是可以完全摆脱对金钱和他人的依赖的”。
  

2009-02-10 19:57:05  看花眼

  从《小山回家》开始到《三峡好人》,对《小武》依旧心动,难道贾樟柯要一辈子来讲述《小武》,看到了他每部作品的变化,但我愚钝,难见超越之作。或许作为“业余”导演入行的贾樟柯来说,我们有些吹毛求疵,他承担了太多责任。他与姜文是中国大陆导演的异数,姜文为数不多的作品让我激动不已,而贾导,看到他奖项一尊尊的添着,却开始心痛起来。独立电影人的路,难道除了无影无踪和大放异彩之后的匮乏,就没了吗?
  

2009-02-26 21:05:09  小寶 (飄~)

  到站臺止...賈樟柯尚算完美!
  故鄉三部曲到《任逍遙》似乎漸漸偏離賈導的軌道。
  《三峽好人》的拍攝成功與否不給於評價...只能說賈導的豈不太高,以至於之後的作品想逾越很難...很期待他的下部作品...希望他的“回歸”能成功!
  

2009-03-10 20:49:40  李木

  赞,piaopiaoge。提起独立电影好象都是那么沉重的,深邃的,前卫的,其实电影最重要的是“世界”,只要是情感的,人的,都可以拍出来。大家不能都在这么个小圈里,多看看国外的独立,那是一种真正对电影的向往,而非对独立理念的追随。我们爱的是电影!
  我在沉思!
  

2009-03-10 21:48:19  107cine

  呵呵,楼上的,其实多看看国内的独立,
  也会发现不都是那么沉重的。。。。。。
  

2009-12-14 19:40:01  孤岛 (北京)

  我想到的是思维定式的问题,现在的独立电影有被贴标签的危险,很多对独立电影了解不是很多的人现在一提到好像就是沉重,前卫这样的标签,我的老师们竟然觉得自己研究的是先锋影像,实在是让人觉得很汗.....举个例子,说到朱延平,大家就觉得他是个烂片王,但其实他也有像《异域》这样非常好的影片。
  

2009-12-17 18:37:56  王我 (兲朝)

  中国电影没出路,他瞎球找啥?丫最后肯定撞死胡同的南墙上,信不?
  

2013-08-12 16:05:40  莫古

  信 王我的话太清晰了 欣赏
  

2013-10-12 10:24:25  鼠。。 (AV界耀眼新星导)

  贾樟柯买我的碟了,谁都不许说他的坏话
  

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