访谈：机器和人都是有情绪的

　　阿：你好。又多了一个身份。
　　唐：你好。你怎么不说，有多受一份罪呢。
　　
　　阿：最初为什么想到要拍一部电影？
　　唐：是这样的，电影是梦想的艺术。以前看电影写影评，积累了一些情绪，和审美感觉，就像淤积的河道，经年累月总要找个发泄的地方。于是，找了三五友人来玩。
　　
　　阿：这样说来，你是抱着玩的态度来做这件事的？
　　唐：是的。不要以为玩一定是轻率的。比如，词语有玩世不恭。对有的人来讲，这个词就是一种境界。对另外一些人就成了游戏。玩也是有属性的。最可怕的是玩某个东西最后被那个东西给玩了……最近看传记片发现很多高人都是玩出来的。不是做出来的。这么说可能是在心态上为了求得一个放松。干事时的情况远远不是这样。
　　
　　阿：你觉得与参与拍摄的这三五友人，与你有着相似的境界么？或者说，都是抱着相同的志向走到一起来的么？
　　唐：我要纠正一下，我所说得“境界”并不是一种高低大小。每个人都是具备的。一个团队，其实需要的是多层的境界。我觉得是千层饼似的。最后，我们吃到了才禁饿。天冷，远远的走来了这么多人，你说他没境界？这不我不信。你说他高境界，这我也不信。包括自己在内，境界只是一个好的说法吧。我们靠的是对一件事的共同信任。这个信任之心更值得去赞美成境界。
　　
　　阿：湖畔公路的取景地是唐导在拍摄前就知道的，还是专门为拍电影而找到的？
　　唐：没有先后顺序。一直以来，我对故乡总有着一种情绪。当这些情绪与我积累的那些情绪发生关系时，这个东西就开始了暧昧阶段。有了电影里的相遇，相爱，分别……
　　
　　阿：从一开始就把电影定位到发生在故乡的一段爱情故事喽？
　　唐：是的。
　　
　　阿：剧本用了多长时间？
　　唐：一两天吧。剧本里要说很简单。我只是沿着一条公路上发展了一些人物而已。有人说我写的不像剧本。这我倒觉得没什么。我只需要一个总体的思路。拍的时候，其实很多东西是即兴的。
　　
　　阿：拍摄过程中，遇到的最大困难是什么？
　　唐：镜头，以及控制演员。我以前没摆弄过机器和人。这次，见识到了机器和人都是有情绪的。你得照顾她，像照顾一个阴魂不散的长辈……
　　
　　阿：在拍摄前都做了哪些准备工作？
　　唐：剧本我先写。找一些朋友谈论剧本，诗人巫小茶给了我不少启示，比如原来剧本里有的口哨声，男女主角湖畔的冲突，等等。这是一些必要的戏剧效果。再就是找演员，准备机器。
　　
　　阿：电影的音乐决定了吗？
　　唐：定了。是我们共同的朋友韩松落。他的音乐和这片子很和。淡静的那种。得谢谢他。还有很多人为我们的这次拍摄提供了帮助的朋友。发现能做一件事。不容易。
　　
　　阿：这次拍摄有哪些收获？
　　唐：我其实很自私、懒惰。这次，真的锻炼了自己，让自己体会到了他人。他人也不是萨特所说的地狱。他人有很多好的想法。个体的意识我都作了最大的包容。因为我觉得电影拍摄是集体的。当然，大伙不愿意我放弃这点。还好，我做后期，那些个人的东西会逐渐体现出来。据大伙说，他们也都是我这样的人。我想他们也要感谢《湖畔公路》吧，让自己多一些体会。
　　
　　阿：打个岔啊。昨晚看CCTV6《梅兰芳》的演员访谈。英达的几句话我很赞同。在拍摄过程中，大家都会有自己的想法，有些想法是对的。但对的不一定是导演想要的，是电影需要的。所以，还是应该以导演的想法为主。征求意见是好的，但导演必须抓住整个影片的脉络，不能偏。
　　唐：其实，看导演这个人了……
　　
　　阿：你允许大家都说自己的看法不错。但真正做起来，不能随意。因为电影是你的。设计走位，给演员说戏，都是导演应该做足的功课。
　　唐：比如，据传说姜文就是那种意见多的演员。
　　
　　阿：意见多不一定被采纳。因为他也做导演，自然会有很多意见提出来。
　　唐：突然想起来，徐静蕾自己的想法，我想在《一个陌生女人的来信》里是受了影响的。所以我说看到是谁？陈凯歌估计是不听的。一些老好人就会听，他的片子也不一定差。
　　
　　阿：但在他导的影片里，他一定不喜欢别人指指点点。好了，打岔结束。继续提问。给这个团队一个简单的评价吧。
　　唐：热情，善良，每个人都有自己的事还能聚到一块来干一件别人的事，都挺好。虽然，有些懒散，但这是在我想象内的。但都有境界。
　　
　　阿：有了这次经历，你以后还想继续拍下去么？
　　唐：不好说，继续要有继续的动力，继续的情绪。现在的我情绪分散了……等待淤积吧。
　　阿：好了，访问到此结束。祝片子能剪出唐风棣色来。
　　唐：希望吧。