观众：我想问一个问题，看完导演的电影以后我发现导演前期和后期影片的风格产生了比较大的变化，您能够具体谈谈这样的变化吗？ Vincent Geens、杨：嗯。亨利斯托克在1930年与尤利斯伊文斯相识，1932年伊文斯刚刚拍完了《英雄之歌》，在当时看来是偏左派偏共产主义的。《伯利纳奇的苦难》由两人共同完成，但是由于当时的技术问题，这部片子里的场景比较短，并且没有同期录音，也能看见《北方那努克》导演的影子。这部片子主要是两种镜头风格，一种是直接的纪录式的镜头，另一种是叙事性镜头。导演没有过分美化现实，立场是与工人平等的，第一次将矿工放在大银幕上，没有将自己置于资本主义家的立场上，在当时被贴上了“共产主义”的标签，但实际上并不是。他的第二部电影《苦难之家》在政治上具有一定的揭示性。放映以后，作为拍摄地的贫民窟里贫民的生活也得到了相对的改善。《无名士兵》呢，其实是由电视片重新剪辑而成的，在当时属于是反战影片。将政治人物的言论剪出，反讽了政治家的虚伪，这在当时的法国是禁片。而最后我们看到的《人生的交叉路口》属于半纪录半剧情，是当时比利时拍出的作者型电影。
观众：那我想知道《人生的交叉路口》所面向的观众群体有什么特殊吗？ Vincent Geens、杨：一开始他的目标，观众是比较特殊的，在一些很多不同的国家，面向特殊的观众群。
观众：嗯，在现在看来还是很有教育意义的，对现在来说应该也是很好的。 Vincent Geens、杨：他也很同意，因为这个情况这个问题仍然是存在的。
观众：导演会出现在电影里吗？电影基金还会继续做一些什么呢？ Vincent Geens、杨：那个，应该会是有导演的，最开始放的五分钟的短片里面那个老人就是导演，生前的时候，现在导演已经去世了。我们看到的是他在他自己的家里，自己的工作室，我们可以看到在他家里到处都是各种各样的照片啊，工具啊所有当年他工作时候留下的一些东西全部都完好地收藏在那里。照片都是当时他工作的时候拍片的时候留下的东西，他个人收藏的其他的一些影片的材料，所以亨利斯托克基金会首要的任务就是继续保持和整理导演个人的一些拍片或是个人的电影的收藏。他一生拍了七十多部短片，整理好这些片子。现在我们要放他的片子了，然后也是基金会在这儿放映。然后现在就是亨利斯托克基金会每两年举办一次纪录片电影节，然后每两年电影节之后会颁一些奖，当年的获奖影片也就是昨天晚上的《盲》还有今天下午放的《永远的爱丝黛尔》分别在05年和07年获奖的，获得亨利斯托克奖的两部。就是从这样的某种程度上将导演当年的某种精神继续下去。除此之外这个亨利斯托克基金会还要收藏管理一些和导演同时代的另外一些导演也是他的好朋友，包括Pierrot de Heusch他的父亲，亨利斯托克基金会的主席。
观众：能大致说一下影片的放映方式吗？ Vincent Geens、杨：就是说面向大众的商业发行这个是被禁止的，它是在一些小型的或者说是私人的影视俱乐部里放映，从来没有过上电影院放映。
观众：我能问一个这个片子之外的问题吗？我想了解比利时啊或者整个欧洲独立电影的一些基本状况。 Vincent Geens、杨：那个基本的情况，全世界做独立电影都差不多，都是很难去找钱很难去找到发行的。但是我个人觉得就是在欧洲他们不同就是存在政府的支持，虽然很少，而且每次都很难去申请，但是他们是有政府或者说有一个公共机构这样一个支持拍东西的，这是我觉得他们比我们强的。想说不同的形式，比如说有一些剧本基金然后最主要的就是说由电视台来做制作，但是电视台制作就有另外一个问题，能上电视台的纪录片就是五十二分钟。然后除此之外还有一些专门的关于跨国合作联合出品的。如果这个片子是好几个国家在一起，这样可能有一些特殊的资助。在欧洲独立制作的纪录片很多都是在五十分钟，三十分钟左右，很少有像现在我们看到的160、70分钟的，很少见。
Vincent Geens、Heusch、杨洋
（以下所有中文回答均由杨洋翻译，并由交流周组委会工作人员在会后整理）
观众：我想问一个问题，看完导演的电影以后我发现导演前期和后期影片的风格产生了比较大的变化，您能够具体谈谈这样的变化吗？
Vincent Geens、杨：嗯。亨利斯托克在1930年与尤利斯伊文斯相识，1932年伊文斯刚刚拍完了《英雄之歌》，在当时看来是偏左派偏共产主义的。《伯利纳奇的苦难》由两人共同完成，但是由于当时的技术问题，这部片子里的场景比较短，并且没有同期录音，也能看见《北方那努克》导演的影子。这部片子主要是两种镜头风格，一种是直接的纪录式的镜头，另一种是叙事性镜头。导演没有过分美化现实，立场是与工人平等的，第一次将矿工放在大银幕上，没有将自己置于资本主义家的立场上，在当时被贴上了“共产主义”的标签，但实际上并不是。他的第二部电影《苦难之家》在政治上具有一定的揭示性。放映以后，作为拍摄地的贫民窟里贫民的生活也得到了相对的改善。《无名士兵》呢，其实是由电视片重新剪辑而成的，在当时属于是反战影片。将政治人物的言论剪出，反讽了政治家的虚伪，这在当时的法国是禁片。而最后我们看到的《人生的交叉路口》属于半纪录半剧情，是当时比利时拍出的作者型电影。
观众：那我想知道《人生的交叉路口》所面向的观众群体有什么特殊吗？
Vincent Geens、杨：一开始他的目标，观众是比较特殊的，在一些很多不同的国家，面向特殊的观众群。
观众：嗯，在现在看来还是很有教育意义的，对现在来说应该也是很好的。
Vincent Geens、杨：他也很同意，因为这个情况这个问题仍然是存在的。
观众：导演会出现在电影里吗？电影基金还会继续做一些什么呢？
Vincent Geens、杨：那个，应该会是有导演的，最开始放的五分钟的短片里面那个老人就是导演，生前的时候，现在导演已经去世了。我们看到的是他在他自己的家里，自己的工作室，我们可以看到在他家里到处都是各种各样的照片啊，工具啊所有当年他工作时候留下的一些东西全部都完好地收藏在那里。照片都是当时他工作的时候拍片的时候留下的东西，他个人收藏的其他的一些影片的材料，所以亨利斯托克基金会首要的任务就是继续保持和整理导演个人的一些拍片或是个人的电影的收藏。他一生拍了七十多部短片，整理好这些片子。现在我们要放他的片子了，然后也是基金会在这儿放映。然后现在就是亨利斯托克基金会每两年举办一次纪录片电影节，然后每两年电影节之后会颁一些奖，当年的获奖影片也就是昨天晚上的《盲》还有今天下午放的《永远的爱丝黛尔》分别在05年和07年获奖的，获得亨利斯托克奖的两部。就是从这样的某种程度上将导演当年的某种精神继续下去。除此之外这个亨利斯托克基金会还要收藏管理一些和导演同时代的另外一些导演也是他的好朋友，包括Pierrot de Heusch他的父亲，亨利斯托克基金会的主席。
观众：能大致说一下影片的放映方式吗？
Vincent Geens、杨：就是说面向大众的商业发行这个是被禁止的，它是在一些小型的或者说是私人的影视俱乐部里放映，从来没有过上电影院放映。
观众：我能问一个这个片子之外的问题吗？我想了解比利时啊或者整个欧洲独立电影的一些基本状况。
Vincent Geens、杨：那个基本的情况，全世界做独立电影都差不多，都是很难去找钱很难去找到发行的。但是我个人觉得就是在欧洲他们不同就是存在政府的支持，虽然很少，而且每次都很难去申请，但是他们是有政府或者说有一个公共机构这样一个支持拍东西的，这是我觉得他们比我们强的。想说不同的形式，比如说有一些剧本基金然后最主要的就是说由电视台来做制作，但是电视台制作就有另外一个问题，能上电视台的纪录片就是五十二分钟。然后除此之外还有一些专门的关于跨国合作联合出品的。如果这个片子是好几个国家在一起，这样可能有一些特殊的资助。在欧洲独立制作的纪录片很多都是在五十分钟，三十分钟左右，很少有像现在我们看到的160、70分钟的，很少见。
观众：我是想问一个问题，会跟中国有合作吗？哪方面？
Heusch、杨：是。就是说他跟您保证，毕竟他们两个都是亨利斯托克电影基金会的，而且他们作为导演的后代，然后这次来参加电影节也会带一些信息回去。行，那谢谢大家！
录音：王柠 整理者：史倩