CDFF2009：訾瀚--有时候觉得拍纪录片真的很难

　　CDFF2009 DAY5 《老年男女》放映。放映结束后，导演訾瀚接受了交流周组委会记者的采访。
　　
　　訾瀚导演
　　
　　黄：这个片子拍了多长时间呢？
　　訾：从02年开始拍，一直拍到06年。
　　
　　黄：我觉得影片里面的人都很可爱，片子里两种不一样的老人，会让我想自己老的时候会是哪种。
　　訾：是的，这也是我在拍摄时经常会想的。
　　
　　黄：您拍摄时的状态是什么样，是怎么和他们沟通的？
　　訾：其实在拍摄过程中就和他们慢慢熟悉了，到后来他们想干什么，想说什么，我基本上都知道。拍摄的过程中没有摆拍，其实也没法摆拍，老年人的听力，活动等都非常迟钝了。如果摆拍的话，限制他们，一切都会乱套的，所以不可能摆拍的。不过后来老人一起身，我就知道他们想干什么，提着机子就过去拍了。当然老人也会非常的配合，给我充足的时间来换机位。
　　
　　黄：这个片子为什么取名《老年男女》呢？
　　訾：其实这也是我在拍摄时认知变化的一个过程。老年是一种状态，很容易拍他们存在的问题，而“男女”才是一个人活着的目的本身存在，这才是我要解决的一个根本的问题。开始的时候是奔着老年去拍的，但后来我认识到仅仅呈现状态是不够的，不仅仅是状态，而是这状态下的人，这样才能打动人，震撼人。
　　
　　黄：所以实际上您做这个东西，自己得到的东西也非常多。
　　訾：没错，这么长时间来真的是非常的感谢他们，非常感谢。
　　其实像这种大的放映场面，我还是有些不适应。
　　
　　黄：为什么？
　　訾：不知道，可能是因为和他们的关系太熟了，太亲密了，感觉像只是我和他们之间的事情。
　　
　　黄：是不是觉得观影过程中观众会产生和你很不一样的感觉？
　　訾：不知道，总之这和在家里自己一个人看的感觉很不一样，这个片子在家里我看了无数次，就像无数次地见到他们一样，尽管知道他们有些人已经不在了，但影像里呈现的依然是他们活的身影，所以好像并没有接受这个现实。但是在大银幕上，这种感受就完全不一样了。看到大银幕上他们活动的影像，我才真正地意识到他们真的已不在这个世上了，心里特别的难受。我觉得他们给予我很多的东西……
　　
　　黄：现在您还和他们保持联系吗？
　　訾：年轻一点的都还在联系，石头还在，石头找了一个，后来不合适。老颜也又找了一个，他们也是在一起玩，没有住在一起，因为老颜是住在女儿家。老颜和老张的关系还是和过去一样，凑到一起还是不停地斗嘴、较劲。
　　
　　黄：她们都很真实的活着，特别是干妈，我觉得她是一个很有智慧的人。
　　訾：从干妈的身上，我们看到了一种女性的力量，女性的魅力。从片子中我们看到不仅是男女的关系问题，而且还有男女的差异问题。这种差异不仅仅是生理上的，还有社会角色的差异，包括性。难道性只是生理上的需求吗？男人的需求是什么，女人的需求是什么，我觉得这还是值得探讨的。
　　
　　黄：那你觉得男人对性的需求是什么样的？
　　訾：生理需求是一方面，还有心理方面的。从以前小范围放映来看，观众反应是不一样的，女性观众更认同干妈这个人物，男性更多的是关注老贾。这其实是很有意思的事情，体现了男人和女人认知的不同。老贾体现了男人的特征，而干妈表现了女性的特点。
　　
　　黄：看干妈和老颜在一起，感觉像姐姐带着弟弟玩似的，而老贾是则是毫不遮掩表现自己。
　　訾：老贾的本能就是毫不遮掩，生活中他就是就这样的人，其实很多人不能接受他这种本能的、毫不掩饰的直接表达，觉得他好像有问题。
　　
　　黄：这个片子最吸引我的一个地方正是这种对于人的本能的重视，它不像一般片子说的那样，老人就是等死，就是处理和孩子关系。《老年男女》中的人物表现了人的本质。我觉得一部片子不是给所有人看的，有的人能看，有的人不能看。
　　訾：这其实是一个导演必须面对的。当你拿起摄影机拍摄别人，窥视别人的同时，将来在银幕上，观众也是这样的窥视你。总之是，你用摄像机怎么看别人，别人也就怎么看你。
　　
　　黄：总体上感觉在你的这个片子里没有猎奇的感觉。可能在拍摄的过程中你考虑的比较多，而且后期有些东西进行了很好的处理。
　　訾：也只能说是尽量。有时候觉得拍纪录片真的很难，自己心里也觉得不知道该怎么办，好多分寸不知道该如何的把握。有时候是过犹不及，拍片，有时候是一种猎奇的感觉，会窥探到别人隐私；但退一步讲，有些东西你不拍，却又无法表达片子的意思。
　　
　　黄：您接下来有什么想法和打算？
　　訾：包括纪录片等其他的现在我都在做，纪录片既包括独立纪录片也包括其他的。但都还在论证阶段。
　　
　　黄：还是和男女有关的题材吗？
　　訾：还是关注人，关注人的片子。
　　
　　记者 黄骥