[转帖]贾樟柯解禁内幕(下)　

　　贾樟柯解禁内幕(下)　　
　　　之后马宁有机会在北京见过贾樟柯，马宁认为“当时贾的情绪与拍《站台》前形成了强烈的反差，他变得压抑自己，似乎失去了自由，脑子里有种种管制的概念在限制着创作的思路。”但贾樟柯本人并不同意：“我当时挺畅快的，拍完《站台》像搬走了心里一块石头，内心的自由更大了。我特想冲破体制上的约束，想与观众见面，与本土文化接轨，但创作上从未限制过自由。”2002年5月，《任逍遥》入围戛纳时，上海的同学们几乎是守在电脑旁等待揭晓结果的。这完整的三部曲终于让一个汾阳人走进了城市，从贫穷蛮荒逐渐走向文明富裕，眼前的风景越来越美丽，视野越来越宽，像是导演本人的写照，从一个孤独的影子一直走到今天的《世界》，参与的人越来越多，声音越来越嘈杂。
　　　2003年12月电影局与年轻导演对话
　　　事不过三。但如果没有“天时地利人和”，事可能远不止三。就在新一届政府班子形成之后，电影局领导的思路也有了很大的改观，尤其是他们开始注意到这批在国际上有相当高评价的导演却只能默默在地下工作的现象。贾樟柯、王小帅便是当务之急。改革的信息也很快吹到了上海某些重要领导的耳里。这意味着互动开始。
　　　去年10月，贾樟柯打电话给马宁透露自己的新计划是拍《世界》，顺便问他上影的情况。“马宁动作很快，他马上跟上影反映了。但那时没有看到解禁令，谈什么都不太现实。”
　　　去年12月，电影局召集一批年轻导演在北京电影学院座谈，向他们公布电影改革的政策信息，并同时征求他们的看法。贾樟柯今天回忆起来都激动不已：“这种直接的交流是从张元拍《妈妈》以来、十几年来的第一次。”由于会议时间有限，导演们并没机会交流，所以事后七位电影人联名写了一封信给电影局领导，提出了他们的困惑和体制改革建议，但电影局并未马上给予答复。媒体曝光此事，让他感到无形的压力，“当时电影局改革的决心很强，我们写的信是温和的，是一些来不及发表的意见，主要是建议，对这个我们并不担心，惟一担心的是媒体把标题写成‘上书’容易使刚建立起来的交流夭折。”(编者注：本报2003年12月4日以“独立电影七君子联名上书电影局”为题报道了座谈会内容。)这段时间贾樟柯拒绝了一切采访，保持着低调。而这时正是上影厂将他的电影立项报上去后一个月，电影局仍然没有回音。因此他陷入了深深的焦虑，便出现了文章开头那幕。
　　　2004年1月童刚：这事可以开始了
　　　去年11月，电影局新任局长童刚专门找贾樟柯、王小帅等少数几位年轻导演谈话，他们得到的信息是“希望把这一页翻过去，大家重新开始。“半个月后，立项批下来了。上影厂吃了半颗定心丸，12月底将剧本送到了合拍公司，等候剧本审查。上影集团新任总裁任仲伦给了贾樟柯很大的鼓励：“我们请你来拍片，不是为了改变你。”这时电影局并未下发明确的解禁令，但周围传来的消息都是贾樟柯很快就会解禁。因此上影厂领导对此变得不太担心，反而是贾樟柯本人因为受了多年的管制后不太容易乐观起来。虽然之前大家都听说过某位地下导演交了罚款就解禁的事，但毕竟没有收到白纸黑字，而且再不行动，冬季很快过去，贾樟柯片中的冬季外景只能再等一年。这时上影集团副总裁许朋乐去了趟北京，见到电影局长童刚时，童刚明确表示：“这事可以开始了。”但许朋乐提出“你们得给我们一个文字呀！”期间，上影厂领导也在上海与电影局艺术处处长、前任上影集团副总裁江平见过几面。
　　　今年1月8日，各大电影厂都收到了电影局一号令，贾樟柯正式解禁了。
　　　剧本很快审查通过，“没有必须的修改意见，只是建议。有的我采纳了。”以前大家对贾樟柯不够明亮的主题的担心亦彻底放下来。有人认为，《世界》因本身的拍摄命运不同，主题也显得积极了很多。贾樟柯却从始至终否认这种说法：“通不通过，我的东西都不会变。我不会因为通不过就极端，通过就不极端。”
　　　1月12日，离下达贾樟柯禁令的日子整整五年。贾樟柯选在深圳外景地召开了他有史以来最盛大的新闻发布会，出席记者约二十名。事后问贾樟柯为何会如此高调，他又提到了马宁：“这是他一个很好的建议，他说，你现在是地上电影合法导演了，应该大大方方地出来见一下记者。但我想如果不是自己以前的背景，或许就是请记者去探探班吃吃饭而已，不会这么高调。”
　　　4月13日，贾樟柯的影片送电影局双片审查，17日就拿到了结果。“他们效率很高，提出三条修改意见都是我能接受的。我看到了一种努力，他们的工作方法、对电影的认识都灵活了，尽量在配合尊重制片方，如果按电影工业规律这么做下去，我会很乐观。”
　　　通过双片审查后，休整了两周，贾樟柯立即着手特技动画制作。他从未涉足这一块，因此向投资人申请了六个月时间。没想到第一批动画小样出来后，效果不错，只需微调。7月22日全片修改完成，比预期提前了两个月。
　　　2004年7月威尼斯来电：“你入选了”
　　　投资方提出去威尼斯送片，但这时官方报名时间已于7月15日结束了。香港资方马不停蹄地一边向电影局备案(这亦是电影局今年的改革措施之一，中国电影参加海外电影节实行备案制而无需报批通过，大大节省了时间)，一边将影片寄去威尼斯电影节。直到7月28日，贾樟柯接到威尼斯评委会主席马柯·穆勒助手的电话：“你入选了。赶快准备一下故事梗概、剧照、导演的话。”电话匆匆挂断，贾樟柯并不完全确信，直到29日他也从威尼斯官方网站上看到自己的影片才松了一口气。因为按照投资人的计划，《世界》完成后肯定得借国际电影节的宣传再回国上映，而威尼斯的时间刚好赶上，他不用等待其它电影节，可以直接按部就班地参赛、回国上映、开拍新片。有人说这次威尼斯选中他是看中他的背景，贾樟柯并不这么认为：“我这个背景从来都不重要，从第一部片至今，不论是荣誉还是失去，起起落落都是电影本身在起作用，与我被禁不相关。电影是让人看的，以前有人说我的电影入选电影节是外国人故意做给中国政府看，其实这是很冷战思维的想法。当现在各国间的交流变得这么频繁时，我的背景还重要吗？”
　　　九月威尼斯电影节，我们期待《世界》获奖。那时，贾樟柯再也不会有开拍第一部影片以来地下身份的遗憾。
　　　2004年的这个秋天，一切似乎已纳入了正常轨道。
　　　贾樟柯解禁历程
　　　1997年5月　《小武》拍摄完成。
　　　1998年　《小武》获得柏林电影节青年论坛大工业奖、釜山电影节大奖和法国南特三大洲电影节大奖。
　　　1999年1月　贾樟柯由于违规参赛被电影局下令禁止拍片。
　　　2000年　《站台》获南特电影节最佳影片和最佳导演奖。
　　　2002年5月　《任逍遥》成为入围戛纳电影节惟一华语影片。
　　　2004年1月　贾樟柯正式解禁。
　　　2004年4月　新片《世界》通过电影局审查。
　　　2004年7月　《世界》成为入围威尼斯电影节惟一内地影片。