杂谈悲剧与喜剧

　　顾名思义，让人哭的戏就是悲剧，让人笑的戏就是喜剧，让人又哭又笑的戏就是悲喜剧。对于一个成年人，很难做到你让他哭他就哭，你让他笑他就笑。最关键的是看你能否触摸他的心灵。
　　　喜剧有4个层次。
　　　l 、滑稽，是人物表现形式的可笑，如动作怪异，发音怪异，使用方言，服饰怪异。这是一个喜剧演员最基本的要求，但同时也是最低层次的搞笑。表现好了，顶多让人以为演员是一个跳梁小丑。周星驰早些时候被人瞧不起，就是因为各方面都很夸张而没有思想，也就是无厘头。直到《大话西游》这部悲喜剧出现之后，周星驰在人们心目中才有了重要的位置。
　　　2 、语言幽默。它依赖知识与智慧。褒义词贬用，贬义词褒用，滥用成语，都可以造成形式与内容的差距，从而搞笑。后现代主义，是把不同历史时期的内容放在一起出现，这种时空交锗感觉也会造成搞笑。香港古装喜剧片，经常通过古人讲现代话而槁笑。我们编现代剧，也可以出现文革时期、解放以前的话或者古文来造成搞笑。比如，“然”，“向毛主席发誓”，“无限上纲”等等。这种语言的幽默需要编剧加强自己的文学修养与智慧，掌握更多的词汇以丰富自己的语言。
　　　3、情理之中，意料之外的情节。编剧如果能够设计好一个很好的喜剧框架，或者说很会编故事，超过了观众的想象，就能够取得很好的喜剧效果。比如，主角重复某种倒霉的事，或精心设计的巧合，理想与现实的反差等等。
　　　4、人物的性格、思想、处世方式的冲突。《虎口脱险》百看不厌，相当的原因是人物本身的戏剧冲突。也就是单看甲很正常，单看乙也很正常，但是放在一起，就不正常了。这种不正常，也许是喜剧，也许是悲剧。
　　　美国有一种喜剧类型就是恶意模仿。这种电影通过恶意模仿经典影片的经典镜头来达到喜剧效果。比较经典的有三部：《恐怖电影》系列、《白头神探（裸枪）》系列、《反斗神鹰》系列。
　　　喜剧，首先在人物性格上要迥异，然后结构上要出人意料，语言上要幽默，语言实在不搞笑了，再用方言或形体动作搞笑。
　　　注意，喜剧不在乎戏中有多少个疯子（搞笑人物），但至少有一个正常人，这样全剧才显得真实。
　　　台湾有一类电视连续剧叫苦情戏。主人公往往是最善良、最具有传统道德的人，但是总是受到命运和坏人的捉弄，女演员哭起来，想打开了水龙头。我一般是不看这样的电视剧的，看了让人窝心透了，而没有给我任何震撼效果。
　　　故事的结尾，好人都活下来了，就是喜剧结尾，也就是大团圆结尾；好人都死了，就是悲剧结尾。最典型的悲剧结尾是莎士比亚的《哈姆雷特》（《王子复仇记》），好人坏人全都死光光。这部戏的结尾我不喜欢，因为哈姆雷特的死没有必然性，有些牵强。一般的好莱坞电影都是大团圆结尾，看多了，我一般也没有什么感觉。作品要想经久不衰，必须是展现人性的，揭示事物发展规律的。推动故事情节的应该是人与人之间性格的冲突，利益的冲突。有的作品，开始人们都很和睦，后来出现了一个误会，或来了一个坏人挑拨离间，使人们反目成仇，等误会解除了，坏人没有了，人们有和好如初，原来人性本善，你好，我好，大家好，哈哈哈哈哈！这样的作品不会被人记住，因为它的矛盾冲突是建立在误会之上的，而误会是偶然的。好的作家应该反应一种必然，即使起因是个偶然，也是偶然中的必然。就好像“星星之火，可以燎原”，星星之火是偶然产生的，但一大堆干草在那里，今天不着火，明天不着火，它总有一天要着火。作品中的必然表现在，每个人的思维和举止都是合理的，但他们聚在一起时则发生矛盾。当这种矛盾激化，并表现出来的时候，就可能产生悲剧或喜剧。无论如何，都会给人震撼的效果。阿Q的死、孔异己、祥林嫂都是让人警醒悲剧人物。
　　　我很喜欢梅尔•吉普森导演和主演的《勇敢的心》。男主角苏格兰民族英雄威廉•华莱士最后被英格兰统治者杀了，可以认为此剧是一个悲剧。男主角死的时候对自由的渴望，和那舍生取义的精神，让人潸然泪下。苏格兰平民的坚强勇敢与苏格兰贵族的胆小懦弱形成鲜明的对比，男主角的死也是苏格兰贵族造成的。所以此剧结构合理，条理清晰，令人信服，所以能够感人至深。
　　　让人一会哭一会笑，是一类悲喜剧。但在我看来，喜剧是一种处世方式，而悲剧是由故事的结构决定的。如果能全剧90%都在笑，最后10%让人哭了，才是更伟大的悲喜剧。《贫嘴张大民的幸福生活》好像是一部喜剧，但是我看了十分钟就不看了。因为在我看来，解放五十年了，人们还生活在蜗居里，为一些小事发愁，这是多么大的悲剧呀。张大民的每一个笑话背后都是一段辛酸的生活。而《大话西游》则是我比较喜欢的悲喜剧，看的时候一直在笑，但是结尾却很悲壮，让人无限感慨。何平说，英雄，就是瞬间的无私。我觉得，英雄就是能够舍生取义的人。