香港独立电影在北京---《三条窄路》导演崔允信访谈

　　香港独立电影在北京，影片《三条窄路》的导演崔允信在接受栗宪庭电影基金的记者采访中这样说到。
　　
　　记：這部片在內地和香港都有拍攝，那麼您覺得在內地和香港，拍攝獨立電影最大的區別是什麼?
　　崔：今次很多謝歐寧介紹了他在廣州的朋友陳矢給我認識，陳矢和協助他的工作人員都很花心機替我安排，讓我在我並不熟識的廣州　得以順利進行拍攝，其實只要有好的準備，在兩地拍攝沒有太大分別，要說的也許是內地街上的人比較友善，拍攝時，大都會作出協調甚至協助，而消費當然仍是比香港便宜。
　　
　　记：近期電影有《愛情萬歲》和《三條窄路》， 但是兩部電影有明顯不同， 有人說《三條窄路》來有獨立本色，而造成您兩部近期的片子有明顯區別的原因是什麼呢？
　　崔：愛情萬歲是一部因應主流市場而拍的電影，並沒有在裡面放進太多自己要講的東西，當然拍主流電影也有其滿足感，尤其是在製作上可以滿足到自己的要求，而且這是一部愛情喜劇，亦可磨練一下自己導演的技巧，看看能否與普羅電影觀眾溝通，而三條窄路則可以完全自主，雖然相對地資金較少，但創作上就有絕對自由，電影也更能代表自己的想法。
　　
　　记："關於底層，關於權勢，關於信仰"在拍攝完這部電影后您的看法是否有了更新的認識？
　　崔：其實要多謝編劇麥欣恩寫了這個能反映這幾年香港狀況的劇本，這個故事可以說是綜合了我們兩人在過去幾年對香港的一些看法，人人但求自保，不再珍惜自由，公義這些價值，甚至乎犬儒地嘲弄一些堅持理念的人，所以有些地方表達得比較露骨，但在香港首映時獲得不少觀眾的共鳴，可能有太多人都身同感受，但在社會大氣候下卻無處渲洩。通常一開始拍攝就會專注在製作上，務求講好一個故事，而現在剛剛完成本片，未有足夠空間去自我檢討，所以很難說有甚麼更新的認識。
　　
　　记：您曾經說過：對政治驚栗片很有興趣，既有類型片的娛樂性，又可藉此講出一些人在壓力下如何堅持個人原則。能在談談這個問題麼？
　　崔：我很想做一個荷里活式的三幕劇，也想達到類型片帶給觀眾的滿足感，很多偉大的導演，不但不會受類型所束縛，反而利用類型片以建立下來的規則，讓自己可以有力地把故事講出來。政治驚栗片在美國是一個歷久常新的類型，我自己也很愛看，但為甚麼在香港工業非常發達時也很少人會涉獵這個題材呢？是香港人真的政治冷感，還是香港從來都只是一個大家用來賺錢的地方，賺也好，賠也好，對她都沒有付出過真感情，但其實有誰真正可以在社會上置身道外，獨善其身，香港人這種態度也正是跟政治有關。
　　
　　记：聽說您正在籌備《戀戀SOHO》。能簡單談談是一個關於什麼的故事麼？
　　崔：呵呵，你搞錯了，戀戀SOHO是愛情萬歲的原名，已經拍了，現正籌備香港外判的一個關於婚姻的短片，亦會開始構思一個關於小職員受上司壓力及為了保住飯碗而做出違法事件，因而傷害了另一個普通小家庭的劇本，不過想用黑色喜劇的處理方法，向另一類型進發。
　　
　　记：最後一個問題，關於"香港獨立電影在北京"，有什麼想說的麼 ？
　　崔：這會是一個很好的文化交流機會，我印像中北京的電影文化氣氛很熾熱，可能大眾媒體會比較香港有所限制，但民間的水平則肯定比我們高，希望可以有機會可以跟觀眾及別的製作人多點溝通，世至有合作的機會，當然也希望你們會喜歡三條窄路。
　　
　　
　　2008年12月24日