昨天看的两个片子：）

　　《仁啊仁》Humanity
　　（法国）1999
　　导演：般奴杜蒙
　　演员：埃玛鲁埃尔·斯科特，塞维琳娜·加内拉
　　平芜青青，远方是两棵树。人从远方出现。近了，近了，迫得这样近，于是不得不面对的，是人性。
　　在这个安静、洁净的小城，他是个叫法利安的警察。他不多言语，有一张平常而略略神不守舍的脸。在这个片子里，发生的是两件事：他去追查一个奸杀十一岁女童的罪犯，及他与一个叫美杜奴的女人的纠葛。
　　镜头经常是这样长，情节展开得这样慢，于是事件本身的重要性涣散在被电影拖延了的时间里，细节的意义出乎意料地呈现出来。镜头常常跟着法利安的目光走，停在窗外，停在路边，停在上司的衣领上。影调如此清冷、柔和，画面一幅幅都可以抽出来作优美的静物画，然而人的欲望，为什么如此压抑，扭曲，难以明言？
　　美杜奴与男友的做爱场面，极为直白，甚至于失去了美感，而法利安与那些嫌犯的亲昵举动，却又如此晦涩，让人难于推敲其中的内涵。这些的人性，是可以换一种形式，以语言来抽象与概括的吗？也许只能在图像与声音里，触动那无声的潜流。暴力的软弱，同性的爱欲。在片子里都只是曲折地隐晦地暗示着。痛楚之处，无可表达。
　　象是法利安。
　　拿起一个鲜润的苹果。咬下去，在洗手池边呕吐。或者面对着原野，发出低声的呜号。
　　如果在一个阴冷的冬日下午看这个片子，心里也许会被填进更多的困惑，但是，这个片子有种不同于一般的气质。它的角度，它的感受与想望，都在一个新的方向带来沟通的可能。
　　(苏七七)
　　《半梦半醒的人生》Waking Life
　　（美国）2001
　　导演：理查德·林克雷特
　　配音演员：威利·维金斯，伊桑·霍克，朱丽·德尔比
　　小女孩与小男孩在一起，她让他，选一种颜色，再选一个数字，用手中的折纸占卜。一张纸条落下来：“Dream is destine.”(梦是天意。)
　　于是影片，就在梦里梦外展开。
　　一个年轻人，来到了一个新城市，被车撞倒，失去了知觉。他仿佛醒了，可是进到的是一个梦里，从这个梦里醒了，又到了另一个梦。他在梦与醒的边缘挣扎，总想得到确证，总想彻底地走出梦，回到现实中去。但电子钟上的数字破碎了。可衡量，可切分，线性的时间向度失去了，他好象落到了一个涡流中。
　　在一个套一个的梦里，他见到许多人，遇到了许多事，更听到了许多言论。——这是个喋喋不休的片子，有无数哲学的分析与阐释。对梦，对意识与自我，对死亡与时间，种种的意见表达让人目不暇接，而过度的语言也许反而让语言失去了意义。在众声之中，意义泯灭了，而影像与声音，却慰藉着人的感官。
　　这是个动画片。画面这样美，且充满想象力。
　　这些画面，有忧郁的优美，基色清冷，光影流动。是没有干透的水粉画，流转模糊之处，正与情绪隐隐对应。莫迪利阿尼的茫然哀宛的情调中，却又有达利式的恶作剧嫁接而进。——这样的画面，让人不由不舍弃滔滔而来的字幕，而在线条与色彩的幻化中流连。而音乐雅致灵动，在不知不觉之际，融进了思想与感触之中。
　　是的。这个片子有着暗暗的抱负。它想在思与诗的疆域里，都走到不胜寒的高处去。最后当人在空中越浮越远，渐次出画不见时，念头难免生起：生对于死而言，也就是一场长些时的梦罢？
　　庄生晓梦迷蝴蝶。