关于《大事件》开场长镜头的讨论

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　　《大事件》的长镜头详细分析　
　　作者: xzfd
　　发表日期: 2004-07-14 04:41:50　　　
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　　因为版里的讨论，我刚才又看了一遍那个长镜头。时间从3‘18左右开始，到9’56左右结束，大致长度是6分30秒左右。首先可以肯定一点的是，这是一个综合使用了　升降吊臂+稳定器+变焦镜头+轨道　 的镜头。
　　轨道应该是架设在街道施工的一侧，我们可以在画面中看到有一侧街道在路面施工，有两排东西遮挡住了地面，那里应该就是轨道所在地。具体分析如下：
　　3‘18开始，镜头摇下，升降臂也降下。
　　4’04左右，升降臂升起，镜头跟摇至窗口。以上两个镜头都伴随着轻微的轨道移动。
　　4‘17左右，镜头至窗口，人物在内景活动。
　　4’35左右，随着人物到窗口张望，升降臂降下，镜头也摇开。
　　4’53左右，镜头内的报纸落下，警察的车入画。
　　5‘04左右，镜头开始环绕车运动，至5’28左右到车的后窗。这个运动镜头应该是依靠吊臂和轨道运动完成的，在画面右边车后有两个路人，当镜头运动时，他们明显在躲避镜头运动的路线。（注意，所有的镜头都没有超过警察车后窗的距离，说明吊臂的长度大致就这么长了，估计在12米到15米左右。）
　　5‘48左右，镜头升起并向前运动，并从车顶掠过，这就不太可能是用稳定器拍摄的，因为稳定器的结构原因，摄影机的镜头是不可能离车顶这么近的。
　　6’05左右，画面有明显的上下晃动，以我使用稳定器的经验来看，很可能是摄影师从某种依托上将稳定器取下导致的。这应该是摄影机下吊臂了。随后的镜头是一个大致270度的环绕镜头，展示周围的环境。镜头进了楼道后再出来，在这个环绕镜头中吊臂没有串帮，估计是利用摄影机进楼道的时间，将吊臂沿轨道推到镜头之外了。然后两人吵架入画，这里画面有轻微的上下晃动，可能是镜头变焦推上后，因为焦距变长导致的画面晃动。同时吊臂利用这段时间在摄影机背后进入位置。
　　7’05左右，镜头由画右向左摇，展示匪徒和警察说情不要开违章停车的罚单。怀疑摄影机是在这个位置上的吊臂。7’24开第一枪，镜头随后右摇。
　　7‘38左右，镜头在街道一侧，有警察中枪，画面向后移动，展示正在修路的一侧人物的活动（这里应该是轨道的移动）。
　　
　　7’55左右，镜头移动到头，然后向左摇，吊臂向前移动，展示街道另一侧人物的活动。
　　8‘23左右，大队警车开来，镜头向警察车方向移动，这应该是靠轨道移动完成的。值得注意的是，这里应该是使用了变焦镜头推上，可能是轨道的的移动已经到头了。
　　
　　8’36左右，镜头摇回街道警察车一侧同时升起，然后向二楼正在开火的一个匪徒移动过去，这个过程应该有镜头的变焦推上。
　　8‘50左右，镜头伴随着这个匪徒跳下楼降下，最后到接近地面的角度。9‘04左右，降下结束。
　　9’15左右，匪首入画，镜头升起。注意，这个过程中，街道正在施工的一侧始终没有入画。从构图和运动上来考虑，应该是刻意避开的，这说明轨道应该是架设在施工一侧的。
　　9‘39左右，镜头在降下的同时变焦拉开至广角，到警察车后。
　　9’53左右，镜头变焦推上，匪徒发射枪榴弹。
　　9‘56左右，镜头急甩，这个长镜头结束。
　　这个镜头应该不是同期录音，因为我觉得无法避免录音话筒的串帮。
　　另，要说明的是，这个过程是我看碟自己分析的，实际拍摄过程未必如此，希望不会误导大家。如果有不同意见，欢迎讨论。
　　
　　
　　
　　
　　卿之户， 紧也。　
　　不靠谱青年大集合
　　
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　　回应人: 职业摄像师 发表日期: 2004-07-14 07:33:19
　　我觉得大事件对于枪战的镜头描述，不是很紧凑，特别是第一次枪战的场面调度，显得很疲沓，节奏不够抓人，很难想象这是一个动作片的“豹头”。
　　这个方面，老美的反恐24小时，兄弟连，就有很多值得中国人学习的地方。
　　
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　　回应人: 叫叫蝴蝶 发表日期: 2004-07-14 10:53:12
　　
　　像xzfd同志的认真精神学习！
　　
　　我喜欢《大事件》，就是因为它的节奏不是那么紧密。为什么枪战就一定要让镜头也紧张起来呢？而且《大事件》本身讲的其实也是心斗大于械斗的事情。
　　另，我觉得反恐24小时也就那么回事，反正我是不太喜欢那种片子，看到第三集就再没看。有看那片子的功夫我觉得还不如看看《欲望都市》。
　　
　　
　　
　　
　　
　　　　
　　　
　　因为晃晃悠悠　
　　所以支离破碎　
　　终于一塌糊涂　
　　　
　　真相有时并不重要，重要的是生活在此时此刻正以什么样的假象影响着你　
　　和你周围的世界。　
　　　
　　我们有如此多的相似，纵然素不相识，也能在阅读这些从精神和内心深处　
　　一点点渗出的文字之后，惊觉几番魂梦曾与君同。在这样的一个世界，大　
　　家于现实中奔忙，从天真无邪的时代一步一步踏入功利与无奈的牢笼。然　
　　后都变的麻痹，一种随波逐流的冷漠与疲惫时不时的袭来。天下之大，亦　
　　无可避。 ——《写在7881一周年：此心安处即吾家》by zhouzichuan　
　　　
　　【1978－1981】坚持前行，我们不会放弃！　 版号：135664　
　　北京病人
　　
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　　回应人: hht 发表日期: 2004-07-14 11:08:45
　　
　　佩服啊佩服
　　嘿嘿
　　
　　Doqma95
　　
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　　回应人: dogma_2001 发表日期: 2004-07-14 13:17:59
　　XZFD兄：
　　看了你的“拉片笔记”，我先说一句最想说的话：这个片子离我们很远！
　　你拉出来的仅仅是镜头，还没有把现场的几百名的场工、服化道、制片、副导演、车辆运输以及众多助理等等等等“拉”出来，没有把这么多人在排练和拍摄过程中的种种配合“拉”出来，也没有把复杂的声音制作“拉”出来。至少在制片方式和商业态度上，对于我，是极不理想的，也绝不喜欢的！只有技术、工程、生意……没有其他！这样的东西，有什么意思？
　　对这个镜头的好感，只能在于它在美学上的选择，它所建立的叙事态度以及对时空的处理上；对杜在佩服，只能在于他于商业浪潮中的一些努力和坚持，仅此而已。
　　再说几句和制作有关的话：
　　1、升降机架设的位置，这真得问他们自己了。我想几块路政牌是挡不掉的，还有那么多助理和操作员怎么躲？
　　2、我看的是配音的版本。长镜头的魅力的80%来自声音，现在听不到了，很可恶！制作上肯定是一小部分的同期+大部分的后期，同期一般是用无线麦录下主要人物的最主要的对白，后期的工程就极端浩大了，不仅仅是混录的问题，还有声音的位置、声音的景别、声音的运动、层次等等等等的问题。
　　3、正因为是商业片，就更要求制作者关注拍摄本身，关注电影的本体，由于是真正的群体协作“项目”，就更要有严格的职业操守和敬业精神，更要彼此信任和尊重。以上诸条，在中国的“商业片”制作团队里，是没有的！
　　
　　球是圆的。　
　　游戏只有90分钟，其他一切均纯属理论。　
　　昆明电影学习小组
　　
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　　回应人: xzfd 发表日期: 2004-07-14 16:25:07
　　我的态度一向是“不讨论理念”。这玩意儿人人都有自己想法，基本上人人都觉得自己的想法牛B，所以这是没法讨论的。
　　而技术和制作流程相对说来比较客观一些，而且这是中国电影，尤其是内地电影的一个明显的软肋，所以在这方面的讨论还是有帮助的。
　　我上面写的不是拉片笔记，呵呵，只是对于这个镜头的大致猜想而已。看电影片段还原拍摄现场是个很好玩的游戏。
　　你说的那些助理和工作人员，我想完全可以在现场扮演路人等等群众演员，这不是什么复杂的问题。关于升降机的问题，我想应该差不多就是那样了——他的镜头不可能是悬浮在空中的，必要要个支撑点，而从这个支撑点结合镜头的运动大致是可以推断出升降机的位置的。
　　即使是15米的大型升降机，只要有需要，3个人也可以操作。而且画面的背后是可以藏很多人的。
　　
　　卿之户， 紧也。　
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　　回应人: anderton 发表日期: 2004-07-14 16:50:02
　　条条大陆通罗马，
　　用演播室的摇臂估计也行。
　　此题多解。
　　
　　　　　　　　　　　　 　
　　　
　　　　　　　　　　　　横下一条心，一定要出线！　
　　
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　　回应人: dogma_2001 发表日期: 2004-07-14 17:13:38
　　不是的。中国电影（电视）一不缺技术，二不缺钱。制片厂隔几年就要出去引进先进技术的，设备和好来坞大片场都是一个型号的。
　　缺的恰恰是人，缺的是做这个工作的职业人员。何平算好的吧？中国的从业人员都说他“行”、认真、职业、跟了他的组其他的就没意思了。——行个屁！就那样了。
　　职业电影人起码得懂视听，起码要知道自己得对得起这份工作。上影、北影能拿出来的设备足够足够一流了，比什么“大事件”强啊！有用吗？没用的，没人呀。
　　最近几年香港不行了，日本还是那样的，一个场工也比中国的“创作人员”懂电影，都要敬业几倍。
　　一个镜头排练两天，中国行吗？没门！所以啊，在中国不要谈技术、谈流程，没用的，先把电影教育搞好吧。哪天录音师在剧组不再低眉顺眼的了，那中国电影快了。
　　
　　球是圆的。　
　　游戏只有90分钟，其他一切均纯属理论。　
　　昆明电影学习小组
　　
　　补充日期: 2004-07-14 17:32:26
　　中国的摄影师最眼热的就是大升降、大炮，好象没它们就不是拍电影，最好室内都用上小摇臂，搭高台也是越高越威风，爬上爬下的时候好让别人把自己当成个宝。
　　小津也搭高台的，他可以吃饭、喝水、拉尿都在上面，为什么？他定的这个机位、这个视点，绝不能让别人来碰。中国呢？16、7岁一摄助护在那里就行了，老爷们都在一边翘着腿狂侃技术呢。呵呵……
　　
　　
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　　回应人: 风间隼 发表日期: 2004-07-14 18:06:45
　　老杜从《枪火》开始，拍枪戏喜欢抓人物静态，要说这是疲沓，还要向24小时看齐，那就没什么共同语言了。
　　.　
　　.　
　　你有科学，我有神功！　
　　我的地址
　　
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　　回应人: hht 发表日期: 2004-07-14 18:35:29
　　
　　其实上面两哥们观点都差不多
　　凡事怕认真
　　但是到底怎么认真,谁不认真,这是无法证明地
　　DOGMA_2001兄,心有点急了,没关系,大家都努力些,再努力些吧!
　　
　　Doqma95
　　
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　　回应人: dogma_2001 发表日期: 2004-07-14 19:58:47
　　不是的。HHT，你可能也没太明白我的意思。我的中心意思就是：别指望让技术来拯救中国电影！
　　有一次，我和一个录音师（一个干了20年的有二级职称的）讲人物对白的声音位置问题。他说，对白总是在中间的。我说，那人物在画外说话呢？他还是说，还是在中间。我说，我眼睛看不到说话的人了，他的声音怎么还会在画面里？他说，肯定在中间，永远在中间，你别不信，你听，这是DPS，我们都是这样做的，肯定在中间。
　　——有什么办法？中国电影的软肋不是技术，是人！
　　
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　　回应人: anderton 发表日期: 2004-07-14 23:03:49
　　世上没有救世主，先救自己吧！！！
　　　　　　　　　　　　 　
　　　
　　　　　　　　　　　　横下一条心，一定要出线！　
　　
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　　回应人: 发达阿姨 发表日期: 2004-07-14 23:57:48
　　终于看了，终于能插上话了，呵呵。觉得一般。没传说中那么传奇。
　　
　　有的运动方式是为了表达东西，有的紧紧是叙事，这个长镜头仅仅是完成了基本的叙事功能。
　　可以吊在空中吗，我觉得是可以的。
　　
　　以前看过一个长镜头，是四五年前在资料馆看的，一个欧洲片，忘了名字了，有一个长镜头巨牛，是在片头，有城墙。从城墙里，到城墙外，到大街上，到大街旁边的房子上，到大街上的小店铺，到小细节……巨牛。
　　大事件这个长镜头空间相对狭小，所以操作起来难度比刚说的那个小多了。
　　另：大事件也就那样了，不过挺讨巧的。
　　
　　生活是一段轨迹　
　　无论你再做什么　
　　都挡不住她的前行　
　　　
　　很多事情都已经注定　
　　要求不高　
　　尽量做一个好人　
　　国产电影论坛
　　
　　补充日期: 2004-07-15 00:02:17
　　刚才我说的那个镜头，至少走了有200米。TMD NB
　　
　　生活是一段轨迹　
　　无论你再做什么　
　　都挡不住她的前行　
　　　
　　很多事情都已经注定　
　　要求不高　
　　尽量做一个好人　
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　　回应人: xzfd 发表日期: 2004-07-15 00:40:15
　　我觉得dogma_2001举的那个例子恰恰说明现在的中国电影缺乏的正是技术。呵呵。而且设备好不等于技术好啊，这是很明显的道理。技术是人的素质在那里摆着呢。
　　至于说态度问题，这我没法说。现在中国任何行业都缺乏敬业态度，这是没办法的现实。你去买包子，人家不敬业；你去买车票，人家也不敬业；你去找律师，人家还是不敬业。所以说光是抱怨人家不敬业是没有用的，要做就先从自己做起吧。
　　虽然希望渺茫，但毕竟算是开始了。
　　楼上有人说可以用电视演播室的那种遥控吊臂，我觉得这很难，因为里面明显有几个镜头已经走下来了，遥控的就没这好处。
　　至于说长镜头的范例，那牛B的多了去了。就向我最早举的那两个例子，就足够当范本学习了。
　　
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　　文章主题：1.大事件 2.长镜头 3.分析