[原创] 电影鸡汤

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　　我记得这些影像，它们有声有色，如同一个个命中注定要遇见的相知，打过照面，酿入心底，感动过我，影响过我，还对我的生活指手划脚。
　　生活就像是电影，日子一幕幕映过时光，平淡或坎坷的经历剪辑成规规矩矩的回忆，一次次闪回在我们情感脆弱的场景，时刻提醒着我们都是一群有故事的人、、、、、、
　　《喋血双雄》上映的那会儿，我在读初中。十四五岁的天空下，有两件事在我身上悄悄酝酿和进行，一是变声一是翘课。冲着即将到来的第二性，期待着有能震慑住自己的偶象来成就一个榜样。我当然地在影片里遇到了小庄（周润发），他优雅地杀人，冷寞地生活，我们这帮小孩无一不被他吸引。影片中上演着兵捉贼的故事，杀手和警察在这里是被边缘线上的支点撑起来的天平的两端，高低难分继而互相吸引，这个支点叫情义。小庄在江湖黑帮之中，给了我们一个情义；血腥杀戮之后，成全我们心灵上的一丝温情。吴宇森的暴力美学让我们这一代轻易放弃了任何道德挣扎，他让小庄游走在江湖的边缘，“最后干这一票”的念头使他竭力想回复一种平凡的生活，而边缘另一边正是我们这一帮不谙世事的心。吴宇森就抓住了我的这颗心，白鸽和黑色衣裾扬起的灰尘，子弹同鲜血纠缠出来的弧线，残烈的镜头语言深深地感染到现实中的我，周围的一切似乎都随着镜头变慢了，时间也如预期的凝固着，我拒绝去思考与这动人画面不相协调的任何事情，我被吴宇森的子弹打中了。好在时间不会受人的控制而被定格，只在不断地伤人不断地变化，我也渐渐长大。但至今仍记得片中的一组镜头，警察李鹰（李修贤）在弹痕斑驳血迹遍地的房间，为重组枪战现场，他揣度模仿小庄的动作，一个后退一个拨枪，那场戏的镜头运用让我轻易笃定这是出自影片的监制徐克之手，他的这种风格在后来一部《顺流逆流》中贯穿始终，而吴宇森却一直就那几招，只会一次又一次在电影里放观众的“鸽子”。
　　　那样的一个年纪，吸引我的除了英雄，还有美女。一部《满清禁宫奇案》看得我面红耳赤血脉喷张，想不到三级片比长跑达标还能锻炼自己的心脏负荷。在抛开生理反应之后，我褪下黄色眼镜纯粹的来欣赏它。王晶早期的一些电影，多是香艳包装下的古装剧，嘻笑色情共冶一炉，肤浅与智慧平分秋“色”。看得出来，那时的王晶，还是在作品中加了一点自己的小聪明，小用心。《满清禁宫奇案》里的同治之死，《官人我要》里的苏三起解，都是伴随着“将军令”的间奏和篡改过的《将进酒》一一粉墨登场。说来惭愧，坛子里经常讲到的“执子之手，与子携老”这句话，最先还是由《奇案》才被我所知。影片最后宫女桂莲毁容殉帝以示贞节的一幕，与现今美仑美奂的音乐电视的画面相比也丝毫不逊色一分。更重要的是，我的人之初由此开始。
　　　大学是简单化了的社会，十分美好地与外界隔着一层理想的薄膜。我们混迹在其中，迈着统一的步伐，妩媚着标准的眼神，程式般的生活赢来百花齐放的爱情。大家看起来没什么区别，但硬要张显性格独树一帜，期望寻找浪漫又舍不得扔出半句承诺，幻想得到爱情偏偏看不清周围的环境。学校对面省图书馆的放映厅常常会从中国电影资料馆借一些别致的电影来放，在那里约会当然也就“与众不同”。跟女友看的第一部电影是《新桥恋人》。
　　　巴黎塞纳河上出现了一座在竣工之前无故停建的新桥，两端的铁皮挡板把大桥与那浪漫都市的繁华隔绝开来，围出一个孤独放逐的天地。栖身在桥上的流浪阿力克斯（丹尼斯•拉方），刚刚被汽车碾断了一条腿，生命对他来说只是无聊地活着并为了某一天的悄然死去。这让我无意想到太多不成阙的爱情，卿卿我我的缠绵只是沿袭眉来眼去的习惯，夕日热情早由时间沉淀，原有的初衷已被过滤得面目全非。生命的状态都能如此将就，何况是处在它之上摇摇欲坠的爱情！
　　　是女主角救了他，一个罹患眼疾又被男友抛弃从而离家出走的富家女孩米歇尔（茱丽叶•比诺什），她流浪到新桥，鸠占鹊巢，一场精心安排的冲突之后，两个身心都算作病态的灵魂迸发出爱情的火花，年轻导演里奥•卡里斯用镜头将这激情倍数放大。阿里克斯为讨米歇尔欢心，在法国大革命200周年的纪念夜里，用偷来的快艇载着心上人飞驰而过一座座石桥，塞纳河畔飞溅的浪花与两岸漫天盛开的炫烂焰火相互晖映，两人的爱情犹如这奢华的场景骤然变得不真实起来，瞬间的美好是否永远违背于永恒？记得九九年的国庆日，我们头顶上的天空，烟花也曾特别多，只是彼此相拥的再紧，望向绚烂的时间久了，脖子也会酸痛酸痛。
　　　影片结尾，两人纠缠着双双从新桥跳下，在塞纳河中挣扎，又奇迹般被不知驶何方的货船救起，疯狂而又圆满，完成了一部成人的童话。如果换作当年的我们，不知是袖手旁观还是又一轮的自相伤害？
　　　二ＯＯ三年八月十八日夜，我躺在酒店陌生的床上，侧过脸看着身边熟睡的她——我生命中的第二个女人，满脸困惑，不明白为什么她会想要留下来？时间越来越晚，问号越来越大，我仿佛置身于那部用时间和数字构建成的电影——《重庆森林》。
　　　“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”王家卫在影片中为我们树立了一个图腾，上面缠绕着光阴、秘密以及寂寞的心情。他将爱情概括为一种宗教，大段大段的人物独白弥漫成神秘的咒语；警察阿武（金城武）期望寻找到整个四月的凤梨罐头，以此寄托分手后对女友的相思，这种近似自闭的生活方式只能用“仪式”两字加以诠释。
　　　她的睡姿很好看，头发遮住了眼睛，我不能为她将头发盘起。她的身体不由我来崇拜，三千烦恼丝不会我为此消彼长，我不在她心里，却毫不怀疑她的出现。在上段感情戏剧化的结束之后，她完全依照电影那般情节套路的发展，适时地走进我的生活。燥动的音乐下，王家卫用手持摄影机为假发女子（林青霞）给出的镜头是飘忽不定的画面，太多的残影留白，一切的电影技巧都预示着假发女子终究的离去，她也一样。
　　　假发女子是真的累了，之前的生活太快太紧促，需要一张陌生的床，一个叫阿武的理由，来好好休息一下，重新与这世界同步。而在她心里，我又是一个怎样的藉口？
　　“在一九九四年的五月一号，有一个女人跟我讲了一声：生日快乐。因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。”前两天我意外地收到很久未联系的她留下的短讯，同样祝我生日快乐。我想，没有这句话，我也会一直记得她。
　　　我的话越来越少，沉默的表情宛如蔡明亮第一部剧情长片《青少年哪吒》，只用安静的画面交待将要发生的一切。影片中李妈妈到庙里向仙姑求了个签，说儿子小康是哪吒转世，叛逆的小康本来就与父亲不和，听到有此一说更是变本加厉，拿着从补习班退学后得到的钱，开始了在街上的游荡。另一边，阿泽同他的伙伴是一群以撬公用电话的投币箱为业的不良少年。一段小插曲之后，阿泽用摩托车锁打烂了小康老爸出租车的后视镜，小康记恨在心，为报父仇，暗中尾随阿泽一帮人，伺机报复。
　　　哪吒对于小康，是精神力量的源泉，性情骄傲的附着。戳死蟑螂的圆规是他的火尖枪、双肩书包当他的混天绫，50ＣＣ的电单车则有如哪吒的风火轮。而家中长期被下水道涌上来的臭水淹滓着的阿泽，俨然就是一个龙王三太子。小康对阿泽的恨有了种世仇的味道，但更多的是忌妒与羡慕，因为阿泽有朋友，可以在雨中一同偷窃；因为阿泽有女人，在雨夜里做爱，看上去似乎比自己快乐。
　　　就快二十五岁，以为自己早已远离年少的无知和青春的不羁，却不想蔡明亮用冷静犀利的影像，寻常生活化的镜头，将小康的行为严丝合缝地投射在我身上。这才发现，自己仍然有着足以被外界孤立和摒弃的幼稚，自私且又自卑，什么都想改变却什么也左右不了。
　　　在阿泽看来，生命的价值已不再是“为何老天爷给了我生命，却要折磨我的人生”，而是安从于自己的命运，他们能做的就是努力扮演好人渣、叛逆的角色，所以他们卖力地偷抢拐骗、纵容光阴，让自己“不去虚度青春”。
　　　我们无法选择生命，是否也该如此顺应天意？得不到答案的我，为此要去寻找下一部电影。
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