好文!
《盲井》观后感
2003-10-25 22:22:51 房囚 (北京海淀)
2004-08-17 18:49:02 老圈
但楼主把它太向 道德注视 上靠了吧。
我欣赏他拍摄和剪片的干净，还有结构。
结尾他处理的太草率了。
事实上，现在独立拍摄的电影都有一个倾向：向现实关注上靠，向底层靠。他只是想取一个适合小成本拍摄的材，而不是真正关注什么底层。这是给评论家的一块香蕉皮。
同样的片子有：二弟——说偷渡的；
溺水的羔羊——说贩卖人口的。
………………
跟小煤矿的这个一样，差球不多。
外行随便谈，楼主笑。
我欣赏他拍摄和剪片的干净，还有结构。
结尾他处理的太草率了。
事实上，现在独立拍摄的电影都有一个倾向：向现实关注上靠，向底层靠。他只是想取一个适合小成本拍摄的材，而不是真正关注什么底层。这是给评论家的一块香蕉皮。
同样的片子有：二弟——说偷渡的；
溺水的羔羊——说贩卖人口的。
………………
跟小煤矿的这个一样，差球不多。
外行随便谈，楼主笑。
《盲井》观后感
一：人性是乌黑发亮的煤块
煤埋藏在地下，需要挖深深的井才能把煤挖出来！
当然还有一些煤是露天的，可这毕竟很少。
如果说人性的善是洁白温润的白玉豆腐，那么我认为人性的恶就是那乌黑发亮的煤块。
而我深信人性是恶的，黑的，黑的发亮。
人性的恶是那黑黑的煤块，很少有露天的展露在人们的眼前，让人一眼都能识破；他大都掩藏在地下，需要挖几十米几百米甚至上千米才能把他挖掘出来。
《盲井》像一个挖掘机，不停的向地下挖着，向剧中人物的内心里挖着。
那些贫瘠的土地被挖的千疮百孔，那两个来自底层劳动人民的杀人犯的恶被一斗一斗的挖出来，堆在我们的面前，越堆越高；到最后连哪个小孩的恶也被铲了一斗，在我们的面前铺了开来；这里我没有看见一丝阳光，这或许背离了原作的意图，这是残忍的。可在这个世界里，我们不正是靠我们的恶一点一点铺开，一点一点堆积而长大成人的吗？
这是残忍的，可我们必须面对。
影片的结尾有点莫名其妙，一方面让观众感到了善有善报恶有恶报，似乎给那黑井里开了一个口，射进一柱阳光，让所有的人都看到了希望；可另一方面又让小男孩说了慌，拿走了那三万块钱，那个射进阳光的小口又被这三万块钱堵上了，世界又是漆黑一片，只有“咯吱”“咯吱”煤层松动的声音！
二：生活在井底
正如导演李扬在影片结束后所言：“如果你没有下过井底，你不能体会到那种巨大的恐惧，世界一片黑暗，黑暗里不停的发出“咯吱”“咯吱” （记不起是不是这个象声词了）的响声，那是煤层松动的声音，你随时都有可能被掩埋在黑暗里，哪怕有一丝光亮，你就会感觉到希望”。
他的话大抵是这个意思，原谅我没有COPY出来！
我把他的这段对小煤窑井底的感受拿出来放在这节文字的开头，我主观的认为他的这段话就是这部电影所剥开后所要展露出来的全部内核，当然这是我一个人的认识。
你可以形而上的从专业的、社会的、政治的、文化的等不同层面多种角度解析《盲井》的震撼、幽深、黑暗还有希望。可我认为他只是用一种朴实的电影语言，娴熟的电影手法，真实的再现了我们的生活；我们的生活就是这样，我们都生活在井底，只是我们一直仰着头看着头顶的那个亮光；我们没有听见或者我们听见了周围土壤或煤块或石块松动的“咯吱”声，可我们并不相信我们就生活在井底。
但事实是我们一直生活在井底，这一点孙志刚知道，可他再也看不见井口射进的光。
当影片中那些私人小煤窑里的矿工吃饱了饭，恶狠狠的吸完最后一口烟，钻进黑暗深处的时候，他们清楚自己生活在井底自己在干什么，他们早已不把自己当做是一个活人，他们早已把生死签在生死薄上了，他们是一群随时准备去见上帝的人。
他们是有准备的，这倒是幸运的。
一个人有准备的死，他的心境应该是很坦然的。
而一个人没有准备的死，他一定是痛苦的，充满遗憾的。
在这个春天，一个鸟语花香阳光明媚的日子；孙志刚，一个喜欢艺术的青年，走在广州的街头，可能他还在哼着爱情的歌，可能他还在回味刚才在网上和一MM聊天的喜悦；然而有人冲上来，带走他，然后他死掉了。
他看见白天阳光灿烂，夜晚霓虹闪烁，可几十个小时后他就在焚尸炉里化着烈火轻烟。
孙志刚死了，没有准备的死了；他不知道自己生活在井底，他不知道他的世界会随时坍塌，瞬间淹没他，他只能痛苦的充满遗憾的死了！
我也是一个喜欢艺术的青年，和孙志刚的年龄一样，在没有看《盲井》之前，我也会觉得每一个早晨太阳会照在头上屁股上，希望会打在脸上；可看了《盲井》之后我清醒的认识到我，不，还有你们，都一样：生活在井下。
三：鸡巴和表演的关系
电影散场的时候买了本原作者刘庆邦签名的小说集，写这些文字的时候我还没有看原著，因为被一个朋友拿去看了先。
刘庆邦我是见到了，个头不高，微胖，圆脸，偏梳，像一个县城的中层干部；还有好象不善言辞或者叫不喜欢卖弄，这一点我喜欢。
他是河南人，是我老乡。因此影片全是河南方言的对话我能听懂90%，有些话和我的家乡土语基本一样，因此看电影的时候总是会比别人笑的次数多些。
说这些好象和这一小节的主题没有关系，不，有关系，因为可以更明白的听懂演员的话，使我对演员的表演有更深刻的认识。
《盲井》三个主要演员表现的都十分的精彩，似乎达到灵魂出窍的境界。扮演老大的群众演员那狡黠凶狠的眼神和面部表情让我叹为观止，深深折服，他让我彻底明白表演不是学出来的，绝对不是学出来的。而扮演峰明的小演员随着故事情节的发展把一个初涉社会，懵懂无知的农村孩子那种呆板、善良、羞涩、青春的骚动表现的活灵活现；他似乎不是在表演，电影故事似乎是他的一次旅程经历，他不用排练，没有NG，一次搞定。他在欧洲获得影帝是无愧的。
如果给三个主角排名，我还是最喜欢哪个凶残老大的表演，给他最高分；第二名是小男孩；第三名是该片唯一的职业演员李易祥，不过他也是最后一名。
不可否认，作为一名职业演员，李易祥在该片中发挥的十分出色，也为该片付出了艰辛的努力，他是值得尊敬的，可我还是不能不说他只是第三名。
纵观整个片子，李在剧中扮演的二叔在人物形象设计上是比较丰满的，甚至有点值得同情的；然而他又是如此的粗俗，超过电影中出场的任何角色；他几乎一张嘴就吐出几个“鸡巴”来，然后是几句地道的河南土语。我不能不佩服他把几句河南土语用的如此炉火纯青；可我又不能不指出用“鸡巴”脏话、土语提升不了他对人物形象的塑造，恰恰相反，正是过多的“鸡巴”把他的表演才能扫落下马，更彰显了他对人物性格人物形象塑造上的空洞。
刘庆邦的原著我还没有看，不知道里面人物是不是如此般形象，出口成脏；在河南农村生活了18年我是没有遇见如此脏的乡亲的，我不是为老乡叫屈，也不是反对人物形象在作品里说脏话，实在是为演员叫屈；杨德昌的电影里那些绅士淑女生气的时候也大骂：“操你妈的B”不过听起来很过瘾；可《盲井》中李祥易扮演的二叔的“鸡巴”实在太丰富了，建议导演剪去几个，看起来可能更赏心阅耳些。
呵呵，我的也多了啊！
2003.10.25凌晨3.30