徘徊在灵魂深处的《雾中风景》

　　这是一部不朽的电影。
　　我要坚决地赞美导演安哲罗普洛斯。
　　--------------------------------本来写了这两句。就想拿出来灌水的。
　　电影的名字就已表明了，就是要你看不清里面的风景。电影里注入了导演太多的意识。问了好多朋友看了这部电影有什么意见，都说看了如坠云雾，犯迷糊，想摔东西。
　　表摔东西哈，哥们来给你解释。
　　导演安哲罗普洛斯是希腊人，骨子里渗透着深厚的希腊文化。咱就从鬼佬们盲从的圣经与希腊神话入手。看看能否拨开云雾，见得真正风景。
　　一， 景物的像征意义
　　烟囱：男权社会
　　在一片平地上，插天而立的烟囱，如阳具般在大地上稳稳耸着。大全景镜头不止一次地让这直冲云天的家伙占去四分之三画面。当姐弟俩从旁走过时，令观者感到这大家伙的不可撼动与人类的渺小。
　　不止一次出现的烟囱不止一次地提醒看电影的哥们或姐们，无论是电影里还是电影外，这世界是以阳具为像征的男权社会。以这个为前提，才可以解释乌拉与亚历山大姐弟两人在待遇与心理历程上的不同。
　　黑夜中的列车：梦境与时间
　　电影就在一片黑暗中开始，姐姐乌拉带着弟弟亚历山大，跑到火车站台上。看着去德国的最后一班列车从眼前飞驰而过。一夜复一夜。向往德国的原因是妈妈说他们的父亲就在德国，而亚历山大晚晚都梦到了他。去德国成了姐弟俩的梦想。德国？姐弟俩连父亲的名字都不知，就扒上了开往德国的火车。目标如同雾中的景色，梦中的笑容那般不可捉摸。
　　但真正的内容，却不是为了这梦境中的内容发展。当踏上列车时，导演用他那可与何马读诗的嘴巴媲美的镜头。再现神话。列车就是那穿越历史，穿越人生的时间。
　　二， 人物的像征意义
　　姐姐乌拉：夏娃与女性
　　开头与结尾的呼应，是导演对圣经 ‘失乐园’开的因果玩笑。电影里的两个小家伙，从影片开头的黑暗里出发，终于在结尾找到了梦境中的乐园，抱着雨雾中的那棵树，呵呵，变成‘得乐园’了。这是一个怪圈游戏，终点就是起点， 得到乐园后可预见的仍是过后的一片黑暗。这样的安排仅是为了剧情需要。但在电影过程中，却是以‘失乐园’为故事模型。夏娃受不了诱惑而堕落，用姐姐乌拉在路上的心理变化来表现。
　　安排这两个角色为姐弟，让哥们感到导演的用心良苦。弟弟亚历山大弱小，姐姐乌拉要照顾他。
　　姐姐被迫受到的诱惑，到后来的主动交易，一切的戏剧冲突的前提，就是在男权社会里。在男权社会里，女性除了身体，便没有其它的发言权了。这也是诱惑的重要因素所在。
　　弟弟亚历山大：亚当与男性
　　弟弟亚历山大的故事，在他看着广场的旗降下时，就停止再说下去了。无论是神话里的亚当或是现实中的男性，话语权在我们手中时，我们就什么都没做错。所以弟弟饿了时跑入一家餐馆，只需付出体力。音乐与面包便都有了。
　　十分公平的交易。
　　三， 镜头的像征意义
　　整部电影，都是以旁观者的角度来拍。但这旁观者……..导演以谁为旁观者？从每个心境或说是时代的变换时，都可以看到在某个仪式下定格的人。谁有这种力量做出这种神迹？神迹嘛，当然是神啦。
　　也就是说，导演在刻意地想像以神的角度来看着这两个小孩儿。镜头，就是神的那双眼睛。呵呵，这样说很牵强哦，其实是导演用镜头，来一次对希腊戏剧的回归或说是缅怀。每一个镜头对可以露出导演对自己故土文化如教徒般的笃诚。
　　四， 细分镜头
　　黄金时代：歌舞升平，人神共乐
　　镜头一：在雪中定格的人们
　　扒火车给捉到，警察送姐弟俩到他们的舅舅那边。进入舅舅的工厂时，长镜头的全景画面就是那粗壮的烟囱。从舅舅口中已知道，他们的那人尽可夫的母亲，自己都不知他俩的父亲是谁。这里已告诉大家，姐弟去德国找父亲根本就是一件毫无意义的事情。
　　舅舅不收留他们，警察只好把他们带回警察局。进入警察局时，天开始下雪了。
　　所有的人在开始下雪时，喃喃自语，走出屋子。一脸笑容地迎向天空。
　　姐弟从警察局跑出，天哪，小镇所有的人都定格了。都一动不动地望着天空。
　　这个让人忍不住想笑的神迹，是叫做神的旁观者送给亲爱的姐弟俩的礼物。
　　这么儿戏，又这么神圣。
　　镜头二：黑夜中婚礼与拖拉机拖着的马
　　这一个长镜头是一章诗篇。
　　乌拉与亚历山大在雪中看着从旅馆里跑出的新娘与后面追来的男人。吱呀的雪声里听不到新娘的声音，只看她在男人的手里挣扎，挣扎……男人不停地在新娘耳边说着话，拥着她朝旅馆走去。新娘的无奈与无助，淹没在雪的吱呀声里。不留一点声息。
　　一辆拖拉机从乌拉与亚历山大面前开过，撞到雪堆停下。呵，亚历山大，看到了么？四脚给绑着，咽着气的马停在了你的眼前。抱着马头时，亚历山大，你为何哭哩？我知道你是亚历山大，为将失去的生命而哭；我知道你是骑士，为将失去的尊严而哭；我知道你是神，为将失去的人性而哭。
　　在亚历山大的哭声中，新郎拥着新娘走出旅馆，后面跟着一群欢天喜地的人们。从姐弟俩的背后走过。似曾相识的画面，让我震撼不已。
　　婚礼与马，是反映现实，又似预言姐弟俩人的未来。
　　镜头三：温情的破客车与‘我’的角色
　　走在山旁的公路时，在路边修车的小伙子向这两个小家伙打招呼。进城的路还远，搭他的车子方便哦。生活本该如此的美好，不存在猜忌，也不需要利害。在两个小家伙迟疑后搭车上路的那段旋律，穿插着整部影片。十分喜欢这个旋律，查了很久仍是不知叫什么名字。
　　名字叫奥的小伙子是一个希腊戏剧团的成员。小亚历山大问他演什么角色，奥说，演‘我’的角色！在天边启明星伴随下出场的那个角色。
　　小亚历山大与奥一起笑了。‘我’的角色，就是应该这样出场呀。
　　从这一段开始了希腊戏剧。神的传说。
　　镜头四：寻找戏剧院的戏剧老演员
　　进城后，奥在破客车下向亚历山大炫耀着他的那辆哈雷摩托车。
　　镜头转向对面街的小巷深处，从巷子里缓缓走出的一群老人，让人感觉神灵现世。他们盯着镜头，如朝圣般缓缓走过来。在大家眼睛望向奥，并向他说话时，老人们身上的光辉与场面的神圣感才忽然涣散。
　　这群找着戏剧院表演的老人，上演着神的回光返照与日落西山。
　　镜头五：小餐馆老板与拉小提琴的老人
　　这是小亚历山大弟弟人生的第一次交易。
　　他走入一家小餐馆，向那老板要食物。他饿了，但身上没钱。老板不为难他，只要他把饭桌上的东西收拾干净，就可以得到他想要的食物。
　　在亚历山大开始干活时，走进了一位手拿小提琴的老人，向他深深躬了一弓后，开始向这唯一的听者拉这电影里的这段旋律。
　　为男人付出的体力歌颂吧。他们用身体撑起天空。导演把希腊戏剧歌颂的主题，插入到这个镜头里。男人为了生活，最低贱也不过是为出卖自己的体力。但以体力换来面包与音乐。天公地道哈。
　　镜头六：透明的胶卷与雾中的树
　　奥与姐弟三人走在城里夜晚的街上，奥不止一次地说，你们两人十分地奇怪。思考子为虚有的事物或是追求子为虚有的事物，这些家伙都十分的奇怪和值得尊敬。我也觉得。姐弟两人的一路，与西游记十分地相似。都为人类初时的精神家园而一路向前。
　　奥在垃圾箱里捡出一块胶卷，惊喜道：‘看，里面有棵树！’
　　在广告牌的灯光下，这根本就是一块透明的胶卷。
　　三人都没看到什么。奥不改口，仍是咬定里面有棵树。在雾中的树/
　　亚历山大一脸笃诚，向奥要了这块胶卷，小心翼翼地放入口袋里。
　　导演这里否定了精神家园之说，也否定了结尾的那棵树。但又支持与怜悯追求着这个的人们。
　　镜头七：海边
　　‘嗨，早安。’姐弟下车后奥躺在沙滩上向他俩打个招呼。开始了这个长镜头。
　　从左向右移的镜头里，希腊戏剧老演员一个一个的出现，后面海给了镜头迷离纵深的感觉。
　　让我依稀看到了希腊神话里的神们在海边欢笑，唱歌。
　　镜头到了亚历山大坐的椅子帝转弯回头，有点坐着车转弯时的晕感。
　　全部的老演员们站好，正开始打算排练时。戏剧院老板过说对老人们说，不用他们的演出了。
　　老人们惊呆的神情与回头不忍再看他们的镜头，都令我们对美好事物的逝去感到无力。
　　回头不忍看老人的镜头，围着坐在椅子上的亚历山大不停地转。好晕哦。
　　失去生计的老人，也暗喻无法在凡间呆下去的神。神就将离去。一个美好的时代就将结束。
　　白银时代：贪欲与忌妒在膨胀，人们不再歌唱
　　镜头八：雾中的公路
　　这是在电影里最伤心的镜头。一片浓雾中的公路，亚历山大蹲在地上，不想走下去了。
　　导演说这部片子是拍给他的女儿的。当中说教的东西不少。但最难得的是，每一个镜头都可以拍出那深厚文化与浓浓感情。他这样对女儿解释他镜头里的雾：‘如果你愿意，你可以重新创造这世界。就象这样，手轻轻一挥，雾就会消失。’那这雾是什么东西呢？
　　这时公路上的雾，像是看到了姐弟俩将要受到什么苦的神，迷糊了他眼睛的泪。
　　在雾中，搭上了一辆货车。
　　镜头九：处女的血
　　晚上在餐馆里货车司机与服务员的调笑，仅是为了让第二天清晨路边强奸乌拉的那个长镜头更有张力。
　　影片里的无数个长镜头都可以纳入电影教科书里收藏，特别是导演对画面的纵深与力度的掌握。强奸乌拉的这个镜头为最。
　　当货车司机把乌拉从车上叫下，拖入车后的货柜时。我看着挂在货柜后的布无能为力。公路旁的早晨静悄悄，一辆小车在货车的前端停下。呼，终于有人来了。但下车的人只是和后面来的车说话，再上车走人。他并不知路边的货车上发生什么事。这一个在长镜头里把远景高斯模糊了的情节，与‘黑夜中婚礼与拖拉机拖着的马’的这个镜头手法一样，但给人的惊喜不同。
　　亚历山大醒来，叫着姐姐的名字渐行渐远。
　　司机从货柜后惊慌走下。
　　乌拉坐在货柜旁，血从她的跨下流出。
　　乌拉用手沾起那鲜红的血，如受了吃下苹果的夏娃，脸上表情似喜似忧。
　　青铜时代：性别混乱，战争四起，魔鬼统领着这个世界
　　镜头十：再次定格的人与向天边飞去的石像手
　　与奥的重逢，让已吃禁果的乌拉知晓情恋滋味。
　　在旅馆里，乌拉悄悄地走入奥的房间。
　　第二天在火车站与士兵的性交易一样，导演并不想出现这种情节，但确表明了姐姐乌拉已堕落的心态。
　　这时，奥并不在房间里。他在海边，一脸惊诧地看着从水里浮出的石像手。
　　乌拉与亚历山大从旅馆里跑出时看到，街上的人又定格了。
　　看哪，在直升飞机下那个巨大的石像手，慢慢地向天边飞去了。
　　飞向天边那断裂的石像手，代表着神与人从此绝裂。
　　五， 结语
　　在结尾时的那拨开雨雾，跑向那棵树时让我感到有点温暖，但，那棵树真的代表光明与希望么？导演奶奶的在玩一个怪圈游戏