《冰河世纪2》——‘小儿科’不简单

　　观看此片时，一次次地为电影里巧妙的笑科绝倒。就算电影里的笑科有着十分浓厚的反讽意味，我们省得去分折什么来龙去脉，开心就好。猛犸象，树獭席德和剑齿虎迭哥这三位动物界的翘楚仍在《冰河世纪2》里插科打诨，继上部的护送人类小孩之后，在这一部里仍在继续着他们为人为自己的救护行动。相对上一部里在动物救赎人类，并提出动物间应该和睦相处的善意要求后。在《冰河世纪2》里提出的问题已不再温和，尖锐地把我们现在地球环境情况代入电影，进行一次惮无忌肆恶搞。并在电影里可以看到宗教里对末日描绘的种种图腾。
　　　但对地球环境已经绝望的电影编导，仍是善意的，温情脉脉的。因为电影需要面对的主要群体是儿童。
　　　像这种‘小儿科’电影最难把握好分寸，爱情不能过火，情绪不能过于偏激，并且一定要通俗易懂。动画电影都有一个概定模式：喻教于乐的主题，角色好玩搞笑，氛围温馨，主角都是英雄。这种模式里，同样的创作方在制作续集时十分容易遇上瓶颈，一般能玩的，都在上一集里玩尽了，所以大多数的续集都有着狗尾续貂之嫌。像《怪物史莱克2》，像《玩具总动员2》，在故事上都玩不出什么新花样，相比前作给人的惊喜，续集在故事上都令人泄气，只能完善一下前集技术上的问题，但这不是观众想要。但《冰河世纪2》，不仅不是狗尾续貂，比起上一部完全没有机心的戏耍，而对人类应该善待动物这个泛泛主题用动物救赎人类来提出感觉荒谬，这上部动画电影也只能是平平的搞笑之作。《冰河世纪2》在主题，各个角色的互动，剧情设计，配乐音效，全面超过上部，放在今年以来的电影中，也是一部上乘之作。
　　　和朋友谈论这部电影时，他一直强调这部电影是小儿科，不屑一顾。如小儿科是医生最头痛最难应付的部门那般，电影里的‘小儿科’也一样不能轻易想糊混就混得过去，而且这种电影面对的也不是止于儿童，毕竟掏钱的是大人，看儿童电影一般就是一家老大全体动员，全家乐完之后，老人家可以就电影某些观点教育一下自家孩子。‘小儿科’虽小，和‘大儿科’一样得五脏俱全，并且还得稳下心来让电影不能过于偏颇。好或差，话语权仍在大人们的手中，在哄得小孩开心的同时，也必须哄得老孩子的开心。像去年的《纳尼亚传奇》般，孩子们都看得十分开心，但有关这部电影的评论大都以贬为主，大骂这部电影从整体到局部的诸多不妥。像这样只记得哄小孩，忘了哄大人的‘儿童电影’，是失败的根由。
　　　《冰河世纪2》里，孩子可以看到他们想要的：有一只以为自己是地鼠的猛犸象。有两只频频戏弄剑齿虎的地鼠兄弟。我们的英雄猛犸象先生在这部中喜欢上了那只以为自己是地鼠的母猛犸象。树獭席德仍旧吊儿郎当，然后不明就里吊儿郎当地成了他们树獭一族之王。他们在逃离冰川盘地的过程依旧惊险搞笑，而这三个角色也在这过程中突破了各自的心理障碍。最好玩的就是那对地鼠兄弟，十分有摇滚味道，在这一部里新加入的角色中以这对兄弟最为惊喜。
　　　这部电影也符合大人们的口味：对环境现状的反讽。象征着上帝与魔鬼的秃鹰。迁徒目标：诺亚方舟。整部电影既是对那次在宗教传说中灭亡人类洪水前夕的想象，又是对地球现在环境的担忧。电影配乐十分美妙，灾难前夕他们一伙走出冰川盘地时响起如同中国西北大鼓的鼓声，让我耳朵一震，汗毛竖起。在那种气氛下响起这种原始鼓声，点点节节都打在我的敏感的神经线上，久违的感动。树獭席德给它的族人推上祭台膜拜，他的树獭同族跟着他发出一样的声音和动作时，这里和北野武《座头市》里把平常声响化为电影音乐节奏十分相似，但玩得更加尽兴。
　　　‘小儿科’比起‘作家电影’或一些主流普通商业电影，对创作方的要求更加高，不能单单只是讨好自己的心情，自娱自乐就可以混蒙过关。
　　　在《冰河世纪2》里，我们仍可以看到那只痴迷松果的小松鼠对这个冰川世界的巨大影响。两部下来，它已完全成为了我心目中的CUTL角色。它一出现，电影里就有着一种黑色喜剧的感觉。屡屡在坚果得手之际便引发世界大乱，一脸惊诧无奈时，我总会不由自主地想起吴镇宇。这两个可爱家伙的神经质有点相似。虽然这样相比十分地扯，但就是觉得这种CUTL气质十分地相近。话说回来，小松鼠在《冰河世纪2》里的戏份明显加多了，应该是制作方已清楚这家伙不可抵挡的魅力和人气吧。不过小松鼠在这一部里的建设明显要大于破坏，两次的‘坚果破冰行动’一次提前带来灾难，一次泄洪救世。在它第二次‘坚果破冰’时，电影镜头里远远的一点，站在冰川上的松鼠，和上帝无异。十分地喜欢这个角色。
　　　猛犸象和以为自己是地鼠的母象间的情絮，是电影里的主线，和那对十分爱玩的地鼠兄弟一样，这只以为自己是地鼠的母猛犸象也一样的贪玩好动。它的加入，个人感觉没有必要，反而令电影稍稍表现出来的末日图腾与意味变得不伦不类，但人家大象也是要谈恋爱的呀。而它与猛犸象在各种意见上的不一致，也可以看为男女性之间对同一问题的不同见解。特别在最后大家冲往那艘诺亚方舟时，两者间的不同决定。猛犸象在求生面前的‘勇往直前’对于母猛犸象的‘绕路走’来说，似是在暗讽男性在生命关头热血上脑的不理智。只是电影追求的是不落口实的平衡，所以安排了母猛犸象在绕道走的途中遇上了自己解决不了的困难，仍是需要男士的勇力来解救。
　　　电影里这次的灾难是因为全球变暖冰川溶化而引起，有着直指现状之嫌，但这一个问题对于我们来说，已是一个不争的事实。这几年里突升的气温，每年入春后冰火两重天的气候，沿海城市面临的海水倒灌，夏季海上漂流着的浮冰，这些都已成这几年里的事实。但我们都只会对眼前发生的灾难感兴趣，比起慢慢入潜的灾难，瘟役更容易引起我们恐慌。如果我说南北极的冰很快就会化完，大灾难就在不远处这种话，肯定会让各位笑我杞人忧天，但说说又何妨？在这种情形下，我们个人努力又能改变什么？就算全部人在此时有了这种意识并努力来改变现状，仍已是于事无补了。各项数据与迹象表明，这是大势所趋。
　　　我不需要诺亚方舟，若是那日能够到来的话，我只会感到无比兴奋。