您好,请 登录注册

[原创]《低俗小说》——极尽低俗之能事

2005-11-15 08:26:23   来自: 野猪林 (上海)
  [watermark]
  
  据说昆廷的第一个剧本被好莱坞大导演奥里佛斯通看中,并最后拍成了电影《天生杀人狂》,这部电影在评论界和观众心目中都称得上是上乘之作,但是,昆廷却说,奥里佛斯通简直是浪费自己的剧本,拍出一部烂片来了。于是,过了几年,昆廷不再把本子卖给别人,自己赤膊上阵干起了自编自导的活,《低俗小说》就是在这样的背景下干出来的。不过,看过影片我怎么也不明白,初出茅庐的昆廷有什么能耐把布鲁斯威利斯、屈伏塔、哈里森这些大牌请到电影里来的,也不知道他是怎么灵光一闪就选出了乌玛瑟曼这样的美人。所以,说昆廷是个鬼才恐怕确实不是很过分的事情,而他每部电影必露露脸的自恋本色也好不掩饰,还好大家并没有把他当成电影里的污点。
  关于低俗小说的评论已经可以用汗牛充栋来形容了,所以,这也省缺我再思考电影的节奏、结构之类的东西,单单可以说说自己看上几遍以后还津津有味的东西。
  先来说说电影里的唠叨。
  要说每个导演都知道,电影的对白要精练,同时也要精彩,或者是推动剧情,或者是表达主题。但是,在录象租赁店里做过店员的昆廷在看了上万部电影以后却发现他总也记不住那些被评论家们认为经典的电影对白,却在脑子里留下了很多烂片的烂人语言,也就是有趣美国俚语以及精彩的街边扯淡。正是因为有这样的背景,昆廷发现,其实打劫本身不重要,而两个初出茅庐的劫匪在打劫前的谋划一定很有趣。这就是电影开头的一幕。杀人本身也不重要,而杀人前的准备和与被杀对象的对话显得特别新鲜。这就是电影第一段杀人抢皮箱的情景。而屈付塔要和老大的女人偷情,假如这情要是偷成了,故事就没趣了,所以,偷情不成,却为偷情准备了一大堆作料,把屈付塔在卫生间里的心理斗争掰开了揉碎了拍,而这边乌玛瑟曼已经磕药过量口吐白沫,平行剪辑起来就立即有了戏剧冲突。也有了老大给布鲁斯威利斯讲课,要他在拳击比赛中作弊,讲课的唠叨和细碎与最后比赛结果的出人意料,再加上鬼使神差的丢了表,遇见老大,出了车祸,老大被人鸡奸,等等。关于金表重要性交代,讲到金表在屁眼里放了多少年的叙述语气故意加重,这类低俗语言也直逼观众的接受极限。可以说,《低俗小说》里面的唠叨成了电影非常重要的铺垫,也是形成戏剧张力的重要因素。
  电影里的暴力成分。到现在为止,昆廷电影的暴力成分是他在拍电影时的基础材料。低俗小说讲的三个故事都是充满暴力的。第一个故事讲屈伏塔和老大的女人一起吸毒,吸到口吐白沫,最后用一根足有半尺长的针直插心脏,而且在之前几个人都没有试过给人这样注射肾上腺素,夸张的镜头角度,一针下去后针还留在心脏位置,这些剧情和镜头的设计可以说完全突破了好莱坞的常规级别。加上前后的剧情反差,更是增加了戏剧的张力。电影中随处都是杀人不眨眼,开车撞人,鸡奸,枪走火轰掉无辜之人的脑袋等等,可以说,昆廷展现了暴力之极限。
  一些细节的铺展。也许只有看过上万部电影的人才能了解,哪些镜头是电影里从来没有出现过的,哪些细节的铺展是具有视觉冲击力。于是,我们才能在《低俗小说》里看到一组吸毒过程的特写,细节到海洛因的溶化、针头滴出的液体、针筒里的血液等等,这些都是前所未有的。垫上摇滚乐,似乎这是一个极乐世界。而对白的铺展也随处可见,刚才说到的关于金表放在屁眼的细节,也可谓不厌其烦。关于如何处理被血液污染的脏车也是挑战观众接受的极限,不过,昆廷似乎非常自信的是,他清楚观众内心深处的底线在哪里。
  其实,看几遍《低俗小说》后发现,昆廷其实在电影里只是做了这么几件事。把别人不敢拍的拍了,把别人不敢说的说了,最暴力的暴力是根本心里没有暴力。
  [/watermark]
  

2005-11-16 23:35:03  伤心的茄子 (四川成都)

  老大,,,,,,两个小起情侣抢劫才有意思哈
  还有很多给人留下深刻记忆的地方
  比如屈伏塔和乌玛的扭腰舞
  实在太棒了.想学
  还有杰克逊的杀手告白
  简直是完美的祈祷
  而且你发现没有
  昆丁讲故事的节奏处理得^^^
  不紧不慢
  完全是成竹在胸的样子
  个人心目中的10大佳片
  

2005-11-17 12:08:11  火雀

  那段扭腰舞我经常听。。鸟人要不要?
  周星星在行运一条龙里也模仿过这段。。纯属恶搞。
  

2007-02-11 00:18:18  曾骞

  电影牛的一个地方是在叙事手段上。
  看毕斯肯德的《低俗电影》,就能对这部电影更为地了解。
  

2007-02-14 12:59:29  新伟

  楼上的是写小说的 曾骞 吗
  

你的回应...

请先登录后回帖 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .