龙舟纪录片投资合作

　　转一篇文章__________
　　纪录片能找到投资方吗？
　　纪录片是一项很费钱的事业。拍的时候挺过瘾，尤其是找到自己的方法和思路之后，就把机器摆在那里等待着发生点什么。等到事情发生了还好，要是等不到那就是等不到了，只有再等了。
　　电影工业现在发展的相对成熟了，虽然制片人制度还不是很完善，游戏规则还比较模糊，经常发生争执，尤其是经济上的。但是电影导演在找投资的时候可以拿着一个具体的完整的剧本让投资方看，纪录片就不同了。在片子未拍完甚至未剪完之前它永远不会给投资方带来信心之类的东西。
　　有的纪录片的拍摄是在体制内完成的，因为钱是大家的，当一个人拿钱拍片的时候必须申请。这样拍摄者就要写一份具体的操作计划，甚至连片子想表达的所谓思想或者感情也要写的明明白白。我并不是说这样不好，这样做对一部分纪录片，尤其是耗钱的纪录片非常有利。例如《粉墨春秋》就是一个很好的案例。文献类的纪录片大约都比较容易找到投资。还有一个因素是拍完的作品可以通过正常渠道播放。所谓的正常渠道是指电视台或者电影院，或者发行光盘。
　　但是一部好的电影或者纪录片怎么会有一个明确的中心思想呢，又不是小学语文课文。镜头前随时会出现意想不到的事情。任何一个细节都会有各种不同的解读方式。所以，好的纪录片往往成功于等待，而不是成功于计划。
　　谁会把钱给你让你去等待呢，而且不一定会等出一个结果。所以，用纪录片完成个人表达，想找到投资方是很难的，除非已经拍出了一部镇的住人的作品，要不然投资方不会投钱给一个未开苞的小作者去开垦试验田。
　　所以嘛，纪录片作者还是需要有一定的经济基础。在我知道的纪录片作者中，林鑫在银行工作，胡新宇是大学老师，徐辛靠的是以前的积蓄……
　　能拍纪录片的人有两种，一种是富的，另一种是耐得住穷的。
　　

　　投资经常是一个借口。如果自己无法生存的话，不能把这个原因推到纪录片没有让自己很好的生存这个借口上。当一个东西无法让你依赖来生存的时候，我们不妨多找条路子。艺术的不幸就是金钱成为了普遍的标准。
　　

　　确实如此,记录片很难找到投资,我现在想拍一个记录片,正缺资金和设备,正在凑钱