林鑫《三里洞》最高奖：独立精神奖Independent Spirit Award

　　[这个贴子最后由帮主在 2007/05/29 01:46pm 第 1 次编辑]
　　
　　林鑫《三里洞》
　　最高奖：独立精神奖Independent Spirit Award (奖金5000元)
　　颁奖辞：作者个人对社会变革和建设的回顾，恰恰提供了罕见的广度和深度，包含对父辈的浓厚情感，更带领我们抵抗对历史的淡忘。
　　
　　时间：2007年4月10日
　　地点：大理古城“云之南”放映现场
　　人物：现场有崔卫平、张献民、张亚璇、易思成、杨昆、季丹、沙青等评委和选片人、
　　“云之南”竞赛单元部分作者、山形电影节藤冈朝子、《三里洞》作者林鑫等，
　　张献民主持。
　　林鑫（林）：我先说一下背景，这部纪录片拍摄的是我的父辈。我的父亲是个矿工，所以我是一个矿工的儿子。他们55年从上海支援大西北建设，坐一列火车，300多个人，来到陕西铜川的三里洞煤矿，在那里他们大部分人都不存在了。当50年后我拿着摄像机去拍他们的时候，我一个一个去寻找，连20个都很难找到。所以我一个一个的人物，做出他们的雕像，做好后合在一起试图做成一组群像。我也不知道做的怎么样，希望大家先看，看完以后咱们再聊。
　　（放映纪录片《三里洞》）
　　林：我非常感谢大家能在这儿和我分享矿工的生活。作为我来说，拍这部片子特痛苦，包括刚才看的时候，我试图几次克制住自己，我没办法，我依然没办法克制住。我这会手都是麻木的，没办法。这种东西，他一直压迫着我。实际上我做这部片子，我是完全被动的，被推着，被推着我没有办法，自己去把它做下去。我们的生命特别虚弱，纪录片也根本没有办法去揭示出现实生活。就像这部片子，它似乎只是一种表象，有一种表面性。实际上我们能够拍到的仅仅是一种表象，它背后更加沉重更加痛苦的的真实，隐藏在影片的背后。我没有勇气，我也没有那个权利。我尊重别人，也尊重自己，我没有去揭开那个伤疤，太痛苦。别人不愿意揭开，我也不愿意去伤害他。所以说有些东西纪录片永远都拍不到。我和一些作者在一起谈过，当我二十多岁，谈恋爱的时候，我女朋友家里拼命反对，我们很难，我特别喜欢她。眼看着要被她家长拆散的时候，我鼓动她跟我私奔，跑到上海。但那时经济收入非常差。所以我回来的时候，仅仅是给我岳父岳母买了衣服，我的里面衣服全是旧的。我觉得回来以后能够孝敬我父母。我回来什么也没有给他们买，他们也很满意。但我没想到，这个机会永远都没有了。我回来一个月，我母亲就被查出肝癌，大夫说不会超出三个月。我就想他们那么想回到他们的故乡，我希望她能够死在故乡。然后我就送她回去直到她死去。那种痛苦……我母亲的死和我妹妹的婚礼只差了一天，当时我特别痛苦，没办法解决。在我的诗里就写到，我被痛苦冲昏了头脑，我就想问我妈这两个事情撞到一起该怎么办，特绝望，那种无助。然而，当我回来不到两个月，我父亲又被查出来是食道癌，不到十个月我的双亲都离开了我。那时我才二十多岁，还依靠着爸爸妈妈的时候，他们都不存在了。我知道弱小的我撑不起一条远航的船，我装出非常勇敢的样子对弟弟妹妹们说有我呢，有哥哥呢。我回到家以后，在长达半年多的时间里，我天天晚上梦见我母亲，在梦里梦到母亲在谴责我，觉得我不尽心。我没办法告诉她真相。然后我一个人就没有胆量呆在屋里，下班回到家假如是一个人的时候，我躲出去，等到我爱人回来了我再进屋，那个时候虚弱到我没有勇气跟任何人说，连我爱人都不敢说，他们都不知道我内心。我现在能够坦率地讲述这些。我说，一个承认他内心虚弱的人，他是自信的。我终于从阴影中走了出来，包括写诗集的时候。这些事情，他让我……我觉得生命这么不可思议，就像最后……人的生命好像很强大，说没有就没有了，当你觉得依靠着父母，他们一霎那间都不存在了。我喜欢艺术，我喜欢绘画，我试图像卡夫卡那样找一个谋生的职业，在我们那个很荒凉的地方，在银行找一个谋生的职业，他发工资我活下来。然后我把我所有的一生献给我热爱的我没办法拒绝的艺术。离开煤矿很多年了，我自以为这些东西淡忘了，渐渐的都消失了，在现实的生活中激情也慢慢的不再，一切都慢慢平静了。然而到2000年，一个意想不到的时刻，生命中的这种痛苦，你以为你忘掉了，已经压抑到潜意识的深层，他就突然的喷发出来，从某一天开始，句子出来了。像我这种特别蔑视“诗人”的人居然开始写诗。当第一首出来时，我非常的奇怪，然后一首一首出来，我只是记录下来句子，没有一个字的改动。白天晚上没有办法休息，没有任何休息的时间，嘴唇都是紫的，心脏都有些问题。当实在累的时候我关灯睡觉，句子又不断出来我摸黑写下句子。第二天我给我爱人说，我又写出一首诗。她说你读给我听听，我一看，鸟奥？ 什么意思我也看不懂，后来顺着前面的字连，连，连，噢！原来是希望的岛屿。当这种东西宣泄，太沉重，很多生命的经验，这种丰厚。当这些东西出来，在半个月内，几乎把人压垮的情况下出来的诗，他可能释放了那么多年，我没有勇气不敢对任何人说的那种生命体验，我终于能够心安一些。然后我以《林鑫诗集》发在网上，现在还有谁读诗呢，希望得到……不管是理解还是蔑视吧。后来一个女孩问我，你幸福吗？我回答：我应该是幸福的，但并不回避我所拥有的艰辛。假如仅仅是“快乐”这一种幸福，对我来说是绝望的，是没办法忍受的。这所有的痛苦，这所有的不愉快、无奈、这种挫折，它都丰厚了我的生命体验，成就了我。我说一个人假如没有经历失恋的痛苦，你永远都不懂得真正的去爱一个人。我爱我的生命，我也爱我的父辈。
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　　因为我不太会做，有时候想看看别人的片子，因为我在技术上实在不行。然后就看到瓦伊达等几个人拍的的二战奥斯威辛的纪录片。当我看到那个的时候，我看到他们吃的那样胖，穿的那样好，然后在控诉那几年他们那非人的生活。他们曾经在他们一生中，某几个年头遭到了那样不幸的遭遇，很多人死掉了，他们幸存下来。全世界的人包括我们，都同情他们，给与理解和支持。他们晚年依然过得非常的好，穿着很好。当然，他们也有心灵的痛苦和压榨。但对矿工们来说，他们不存在其他的可能性，他们是一种生活的常态，他过去是，现在是，将来依然是这样子。我所能做的仅仅是把它记下来，我想继续义无反顾的走下去直到我死。（掌声）
　　林：大家有什么问题，我们可以一起交流。
　　崔卫平（崔）：他们一车来的没有女性吗？因为我看到片子里也有女性戴着矿工安全帽。
　　林：后来也招有女工， 女工一般不下井，女工都是在选煤楼上做捡石矸的工作，把煤里的石矸拣掉，我妹妹就是干了十多年的这种工作。
　　崔：把你的诗去掉吧。你的诗歌真得不好，我的意思是说，那样的长句子，像美国金斯伯格。
　　林：我特喜欢他的诗。
　　崔：对。那种长句子，他是表达那种吃了大麻或者喝了酒以后那种狂乱的东西，而你的感情是很单纯的，不适合用长句子。哪怕你自己说几句话，我的感觉比你用诗歌好，你的感情适合写短句子，非常短的句子。
　　林：因为我拍我父亲的时候，他不在了，我也不想我事后说。我用的那些话都是我在拍摄中和别人的对话我剪下来的。我的诗歌呢，实际上不是我写的，是句子出来我抄下来而已。长短句子，我也有很短很短的句子，包括冯艳很喜欢的《数学》。我的诗发在网上很多人骂我。所以说，你说的句子长短我把握不了。
　　崔：我只是拿例子来说话，这个地方你说话更好一些。把你诗歌去掉这是一部伟大的作品，是一部史诗性的作品。你的诗歌真的，放在里面，一出来我就愤慨不已，这地方最好不要用诗歌，或者说几句话都可以。因为它不需要你那种诗歌的紧张，因为诗歌是一种紧张的状态，它不需要紧张。因为所有人已经很紧张了，被你片子已经抓得很紧了，这时候你不需要紧张。
　　林：我关键是在影像上实在是无知。我的《陈炉》拿到山形放映时都是单声道，我解决不了。这个《三里洞》快作完的时候我为了这个双声道费了好大的劲。对影像创作，我的确没经验。所以像您说的那样，我当时可能根本就没有能力做到那一步，我也很感谢您提出来，我非常地感激。我的能力的确在做的时候……
　　崔：我感谢你的作品，非常感谢。
　　林：我好像永远长不大，一直是学生，我一直在学，我不知道怎样年龄就这样了，我都没办法理解。我总是从一个领域跨入到另一个毫不相干的领域，毫不犹豫的义无反顾的跨过去。当我第一次在北京中国美术馆办画展的时候，我就觉得，我那么样热爱绘画的人，在办画展的过程中，我就做了好多运作等各方面和创作完全不相干的事，我一点都不喜欢。那天看《亲爱的》的时候，我感触特别深，被这种事左右。我说我喜欢艺术，我愿意侍奉它，但我没有兴趣去运作这些事情，我只是把这些做下来，把诗写下来，至于它能发表也罢，画能展出也罢。我到现在一幅画没卖出过，我也不做任何的努力，它是我生命的一部分，这片子也成为我生命的一部分。假如说，我的生活中没有这些精神的成份，我没办法活下去。……我非常地感动，我就给杨昆说我非常感激“云之南”，上一回来“云之南”的七天是我一生中最幸福的七天。在那么样痛苦的压榨下，它给我七天时间从残酷的现实中脱出来，给我一个乌托邦式的欢乐。我不喜欢，但我毅然决然的在一个令人窒息的空间生活着，被压榨。其实我现实生活中是非常痛苦的，但有时候我觉得，我为了在艺术上的不妥协，在生活中怎么样都行。但是在艺术上我不向任何人妥协，哪怕全世界没一个人喜欢，我也义无反顾地走下去，不向任何人低头。（再次掌声）
　　我经常觉得沟通特别的困难，语言一出嘴，马上被彻底地误解的一塌糊涂，我几乎没有交流的对象，我那么爱音乐爱得要死，我弟弟和我说，假如我们有钱的话，一定要去扶持音乐。我拥有两三千张的音乐唱片，那样的埋头沉醉，但我找不到和我交流的对象，就我自己。有时候呢，当现实生活走到……到我所有的朋友都变成生意人，都变成那种……我没办法，我的朋友就越来越少，在我帮助他们的时候，我在不停地去帮助他们，因为我的两个朋友都在做同样的事，我就成了“双重间谍”，然后我就离开他们，我就变成一个人。当我特孤独的时候，我知道这个世界上有特丽莎嬷嬷这样的人存在，我就觉得我们不应该绝望。“崇高”这个词，也永远不会被从词典中拿掉。我在现实生活中可以说是很少有人和我进行心灵的沟通。那天和张亚璇说到我写的诗，我有一首诗叫《朋友》。我的朋友大部分都是死者／既是他们根本不认得我／啃着他们精神的尸体／一股暖流涌遍我心窝／躯体的相遇被时代错过／他们的心灵通过我而继续跳着／我珍视着满屋的骨灰盒／一一把他们凝视／一一把他们抚摸。我能够做片子是那么多伟大的导演滋养了我，那些文学作品哺育了我，那些绘画作品，那些所有的，不管是凡高，塔尔科夫斯基，这所有的一切。我就发现，他们同样非常的艰难，在他们面前我感到我非常的渺小，也感到我不孤单。事实上我选择我的职业，是卡夫卡教给我的。包括在我走向影像之路的时候，很多大师的作品，他们成了我的榜样。倒不是他们教会我技巧，他们教会我怎么样做一个内心丰富的人，一个真正的人。我以前听到一句话我当时特愤怒，就是说人与人之间的距离有时候甚比人与动物还大，当时觉得特愤怒，但我后来理解了这句话。在我的多年的绘画创作中我一直……
　　（对话现场中间的影像有一段缺失，没有拍完整）
　　崔：你怎么不把这个放进去。
　　林：这个没有拍上，我在弄机子闲聊时说的，没有拍进去。他也没有用照片。这两个死掉的人，我都没有用照片。拍的过程中，这个戚国其是一个蹦出来的人物。片子中一半人我都认识，另外一部分是他们给我说我去找的，去寻找。因为他们死得剩下很少了，三百多人，有的死了，有的跑了，剩下的已很少了。当我去采访他们的时候，他们都不约而同的提到戚国其，这件事对他们所有的人都影响特别大，所以我就专门作为一章。
　　崔：我在看到有一处有老太太对你说，你叔什么什么，她的丈夫对不对？
　　林：对。
　　崔：那样我就特别感动，因为你作为一个后代在记录他们。
　　林：当时我走近他们家门口，就看见他一个人在门口坐着，我连地方都没挪，机子就放在那，就在他们家门口。我就对他说，你还认识我吗？他拍了拍我的肩膀，你不是老朱家的孩子嘛。他耳朵什么都听不清楚，我和他说，他什么都听不见。我是喊叫着问，邻居说他们家“翻译官”不在，他爱人去买菜了当时不在，所以说我和他沟通非常的困难，他完全听不清我说的任何话……（后面没有拍摄完）
　　（本文根据木小桥现场拍摄的录像资料整理。荒也）
　　林鑫的话：
　　当你无可奈何地跌入你所拍摄的生活，他们的生活就成了你的生活。作为一个纪录片制作者，你没有权力去阉割生活。你应该明白你的身份是卑微的，你只能小心翼翼地像仆人一样，尽可能忠实地将复杂的暧昧的生活转化为影像。任何居高临下的审视、同情和武断都会使你记录下来的影像显得可疑。
　　特别感谢镜像中国！特别感谢林鑫导演供稿！
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