2005年 专访云之南电影节主席郭净

　　[这个贴子最后由帮主在 2007/03/25 12:00pm 第 1 次编辑]
　　
　　云之南电影节主席郭净2005年专访
　　星期日新闻晨报特约撰稿　马悦出 图片由受访者提供
　　
　　郭净说，“来吧，这个活动很好玩”。
　　郭净说，“我希望有更多的人，特别是市民来看。我的梦想就是纪录片都能在电影院里放。”
　　3月21日，“云之南纪录影像论坛2005雨水”就要“落下”，倍受瞩目的中国纪录影像双年展——第二届“云之南”人类学影像展开始了。郭净的梦想什么时候能实现呢？
　　
　　保证不会只有一种标准
　　星期日：听说“云之南纪录影像论坛”的作品初选本月底就要开始了，简单说说今年的安排吧。
　　郭：首先我们想尽量做得公平。国内做片展的人不少，官方的、民间的都有，我们从上届起就强调守规则，比如未经作者授权，我们对参展的影像作品不作任何拷贝。没有基本的规则，一个活动就不能持续。我们选评委也很严格，不同专业、不同背景、不同地区和国家的都有，这样就能保证不会只有一种标准。上次的七个评委，两个英国的、一个上海的、二个昆明的……这次的评委我们也在网上公布了，做纪录片的、做故事片的、学者、诗人都有。
　　　　　因为是做片展，还是要先初选出来一批片子，那其他参展但是落选的片子怎么办呢？今年我们安排了一个观片室，里面放了两个电视机，任何人——包括观众都能进去看，入选不入选的片子都放在里面放。这样我们就给了所有片子见光的机会，如果国内国外的电视台对片子感兴趣，那么即使片子落选了，作者也还有机会。
　　　　　除了竞赛单元，还有“学生单元”，这次改成“青年论坛”了，不管你是不是学生，只要是第一次拍纪录片，片子没有公开放过就能参加。这个单元不是竞赛性质的，就是为了交流。
　　　　 这次还有“社区影像”单元，就不限于纪录片了。我们请了十几个摄像的、画画的、做纪录片的做交流。这个活动是让普通人自己来纪录她/他们的生活。就像美国的大自然保护协会做的“照片之声”活动一样，先教会普通人怎么拍照，然后让她/他们拍。我们也培训，但是只作技术培训，不做观念培训……
　　星期日：为什么？
　　郭：因为这个活动就是要让普通人自己来用机器，我们就是要看她/他们怎么用，她/他们的观点和视角是什么。这次的“社区影像”主要在西部的云南、四川开展。第四个是邀请单元，叫“经典回顾”，上次我们邀请的是美国阿帕影像工作站，这次我们请了日本山形国际纪录片电影节的人。之前我们聊的时候说起，中国目前发展的状况有些像日本的七十年代，比如环境问题，她/他们会把一些日本七十年代的片子拿过来放，我们看了应该会有触动。我们每届会请一个组织进行国际合作，我们希望以中国纪录片作为平台，和亚太、全世界都有联系：她/他们都主动联系我们、要求送片……
　　
　　我们不卖票
　　星期日：“云之南”人类学影像展今年办到第二届了，说说两年前第一届的情况吧，当时怎么想到办“云之南”的？
　　郭：说来话长。简单地说，就是云南的气氛很好。多元的文化，对话的气氛，这里拍电影、搞哪行的都有，关心纪录片的不是小圈子，做的人比较多。当时在云南当地拍片的人很多，Discovery当时一下签了七个片子的合同，云南电视台、昆明电视台的纪录片栏目也都在拍，气氛很好，差不多每年都有作品参加国际电影节。我之前自己也拍过。当时云南大学东亚影视人类学研究和德国的高校合作，培养了两批学生，“云之南”的三个创办者里面，除了我之外都是当时培养的年轻人，基础很好。2002年到2003年初，我从云南社科院到云南省博物馆工作后，联合云南大学、云南艺术学院它们搞了“昆明影像论坛”。云南的民间也有艺术家做的“创库”，租一个厂房，就像上海苏州河边上的艺术工场，它们会办一些公益性质的活动，一搞，来的人特别多……
　　星期日：气氛这么好，那么第一届办得应该很顺利吧？观众反应怎么样？　　　　
　　郭：当时做第一届“云之南”的时候没有什么经费，博物馆给了一点，万把块，主要是朋友给。大学提供场地，绝大多数参与者都是自费的——外国的全部自费。气氛很好，放片子的场地300多人，绝大多数情况观众都超过300，就站着看，提问也很热烈。
　　星期日：观众都是些什么人？大学生？
　　郭：大学生是主体，因为主场地放在云南大学。还有全国各电视台做纪录片的人，做研究的，做项目的，国外的人，留学生……这次我想通过媒体的宣传，让更多昆明的市民来看，想把昆明做成一个看纪录片的地方。纪录片在北京的活动比较多，办得也专业；我们想办成大众化的活动，不想办成小圈子的，我们希望吸引更多普通市民。
　　星期日：大众化可不容易，你们放片子卖票吗？
　　郭：不卖票。这点我们也有过争议，有人认为就应该让观众养成去电影院买票看电影的习惯。但我觉得在纪录片观众还没有培养起来的时候卖票不太合适。我们在电影院只放了一部片子，《牧人》，只卖三场，5块钱一张，在影展放映场地的门口卖的，不是在电影院票房卖的，结果第一场上座率20％，到了第三场80％，如果能像大片那样宣传……
　　星期日：就算不卖票，纪录片也不可能比得过电视剧受普通人欢迎啊。
　　郭：我觉得人的口味也是多元的，有一点很重要，几乎所有纪录片都和普通人的生活关系密切。故事片和普通人的关系反而不是那么近。关键是观众接触不到那么多的纪录片。
　　
　　不知道干嘛才去打麻将
　　星期日：但是有人说纪录片很闷。
　　郭：纪录片实际上不闷，在内容、形式上要比故事片丰富。2个月前我去阿姆斯特丹（国际纪录片）电影节，他/她们的市民完全是看大片的感觉，街上买票都要排长队。有人说中国纪录片很闷，其实不是这样，关键是包容性。上次“云之南”规模小，来了93部片子，电视台和独立制作的一半一半，有各种各样的片子，上海台的陈苗和李晓做的《我属蛇》就节奏很快，很好看；《厚街》的拍法新闻性很强。片子的份量和包容性也和我们的评委会有关。
　　　　　你吸引普通人你要把活动搞得有趣。上一届活动一开始国外的朋友不太满意，她/他们交通、食宿都是自费的，但是到了昆明，我们没有落实好住宿，没地方住了，然后一家家找睡觉和吃饭的地方，所以感到不舒服。可是过了一天就忘了，因为活动有意思。
　　星期日：怎么个有意思？
　　郭：完全是开放性的，不是扳着脸的像领导讲话。比如上次的开幕，我们放的露天电影，400多人，场地外面隔着栏杆她/他们都能看。云南大学也是开放性的，普通人可以自由进出。
　　星期日：可是普通市民她/他上了一天班很累，回到家里吃个晚饭，看看电视剧就睡觉了。有时间的话也是去打打麻将啊，谁愿意来看纪录片？
　　郭：她/他是不知道干嘛才去打麻将的！经济发展了，可是文化需求一直没得到满足，去年电影市场发展很快，可是就靠三个片子，可全国总共有一、二百部片子上映。《功夫》放了一个多月就没第二部片子了，谁来提供文化产品？其实昆明的百姓文化消费的要求很强烈。之前发现了一批法国人拍云南的老照片，结果几十万人去看展览。去年又展出了美国老兵拍的云南老照片，又有十几万人看。去年杨丽萍的“云南映象”，100多到300多的票价，坐满，把云南的表演市场带动起来了。政府看到了也努力推进，表演啊展览啊。经济发展以后，紧接着就是法律、文化的发展。我们得到了政府的支持——首届“云之南”就是省博物馆主办，这次是社科院。还需要民间的参加。
　　
　　哭是导演的幸福
　　星期日：我听说上次观众看完片子向导演提问，居然把导演问哭了，不是被气哭了吧哈哈？
　　郭：不是气哭了！我记得有四、五个导演都哭了，主要是被当时的气氛感动，提的问题又切中内心，片子本身和导演自己的经历又连在一起……其实这是导演最幸福的时候。
　　星期日：上一次活动你作为主办人有什么难忘的吗？
　　郭：……开展的前一天晚上，2003年的3月21日，我躺在床上想还有什么事情没有准备好：设备、横标、志愿者……结果理出几十条，根本睡不着了。他们两个（指组委会另两名成员杨昆、和渊）都生病一样，很丧气，忧心忡忡。“完了完了，第二天怎么办？”“万一没有观众怎么办？市民上班，学生早上要上课……”
　　星期日：结果观众来了吗？
　　郭：没想到一开始还行，没坐满但是也坐了7成。到27号颁奖完、活动结束的时候，各地来的人还聚到酒吧聊到2点多。
　　星期日：说说你的收获吧。
　　郭：首先是看了那么多的好片子。沙青和季丹的《在一起的时光》得了大奖（青铜奖），《学生村》是幻面奖（评委会大奖），还有《厚街》（黑陶奖）得了“新人奖”。然后又有机会去阿姆斯特丹和山形电影节交流。原来我是个学者，只会写写东西。他们两个只是学生。但是现在我能举办活动了，能把学术想法变成社会需要，活动本身就证明了这一点。我原来做民族文化、生态文化的保护，纪录片只是手段。在专业层面，纪录片是艺术的东西。但是我们考虑的是如何运用纪录片来保护民族文化和生态文化，所以一开始我们就重视纪录和大众的结合。
　　星期日：但是普通人不会想到要去管生态文化这种大事情。
　　郭：碰到事情了不管不行。旅游发展了，经济发展了，很多东西被破坏了，她/他不是不知道，都能感觉到，但是没办法。无论是上海的城市的日常生活，还是云南的山区的少数民族搬迁，还有服饰、语言……都变了。其实她/他自己也在保护。
　　星期日：还记得打动你的第一部纪录片吗？
　　郭：就是蒋樾的《彼岸》。我在昆明看了，太精彩了……这次蒋樾和段锦川还把他们做的“我们的土地”重编一个版本拿过来放，专为我们这次“云之南”编的。