选片人郑大圣:对于爱看电影的人说这是一个节日

　　　　本届电影节吸引了来自51个国家和地区的578部电影报名，据组委会介绍，是历届最多的一届。主办方组织专家进行的选片工作为期两个月，选片人员包括组委会的工作人员和上海北京的专家。
　　　郑大圣导演作为组委会邀请的影片初选者，经历了初选过程。5月21日，他刚从北京返回上海，以一个爱看电影的人的身份接受了记者的采访。他一再声明，“如果这些片子的信息能帮助你或者其他人在看片的时候做些选择，那就是最好的了。”
　　　外滩画报(以下简称外滩)：您参加了本次电影节的选片工作？
　　　郑大圣(以下简称郑)：我不是电影节的工作人员，更不是选片委员会，我只是帮忙看片子，看完写看片报告。每部片子都有看片报告，我们要写评语，推荐的理由，或是删除的理由。
　　　这500多部电影进来，不可能都上映，哪些合适参赛，哪些合适展映，我就是做分类的工作，其实是帮组委会做最基本的工作。
　　　我没有看那么多，500多部报名影片，我看了其中的1/5，100部上下。不光我一个人选片，还有其他人。参赛片先由我们推选若干，最后的圈定必须由广电总局确定。
　　　外滩：在这100多部中挑选，您的挑选准则是什么？
　　　郑：其实就是一个准则，看片子的艺术性上有什么可取之处，就是它的艺术价值上有什么可取性，但这个比较宽泛。所谓的艺术性可以表现为语言上很有创新，或者表现为用心深厚，或者表现为老练老到，但很可能是一个年轻的导演拍的。作为电影节，它的竞赛部分就特别看重这点。有很多片子非常有意思，不一定在语言上有多么革命性的创新，但是它的话题完全具有突破性，那么它依然是一部做得很好的片子。
　　　我要做的工作，就是把它们“摘”出来。
　　　外滩：100多部经过您的筛选，最后保留下多少部？
　　　郑：我没有统计过，艺术上很平庸，甚至是低劣或者粗糙，同时片子也没有相当的娱乐性，也不具备观赏的快感，更不会造成展映时票房的口碑，完全谈不上特点。这类片子当然就给扒拉出去了。
　　　我只记得有一个被我强烈建议要摘掉的片子，现在肯定已不在片目里了。那是一个日本来的片子，片子非常不好的一点是，非但拿中国做假想敌，而且恶意地夸张。说的是，日本某地完全被来自中国的黑社会占据，有两个特异功能的日本愤青“奋起”抗暴。这种规定情景明确是恶意的夸张。
　　　另外，它在艺术表现力上没什么意思，特技做得也不好，镜头也不帅。
　　　我记得住被删除的片子只有这个。其他的比如，没道理的闷啊闷，没道理的里嗦。有的是这样的片子。
　　　关于电影节立场
　　　没有"统一"的有意思
　　　外滩：为电影节看片子和自己看片子的体验有什么不同？
　　　郑：以前是看片子基本是出于个人喜好，或者是要学习，或者是拍什么片子要找参考，找对比。但这次特别不一样，这是我第一次学着站在电影节的立场和角度来看片子，立场眼光有很大的反转，这和个人看电影非常不一样。
　　　外滩：您毕业自以实验和创新闻名的芝加哥电影学院，您平时偏好看创新的片子？
　　　郑：我看的电影类型很杂，特别商业型的片子我也喜欢看。我个人特别喜欢科幻类的片子，后来我自己觉得其实是我比较喜欢超现实的片子。但是作为电影节来看，不可避免地就要考虑到这是某一个国家的片子，或者是某一个文化背景下的片子，这是我为电影节看片子挺突出的一点。
　　　其实，我自己看片子的时候也同样遵循这些准则，比如说你看伊朗电影，当然它的文化背景和我们的传统是很不一样的，我们当然是期待看到多么不一样的点，那才是有魅力的。
　　　外滩：我走访了几家影院，有种意见觉得今年参加展映的影片质量并不高于往年，你怎么看？
　　　郑：这就是立场不一样。电影节的片子跟商业放映很不一样，商业放映很容易造成大众消费的片子，电影节里会有这类片子，但只是不大的一部分，很多片子本身就是很有意思，很有价值，但它们不是商业好莱坞片子。
　　　电影节没有统一的、一个标准的“有意思”，它是不同价值的有意思。我觉得，电影节的好处就是给大家一个机会，可以看到世界上各种各样的电影。我认为参赛片目都是值得看的，展映片目有很多也是值得看的。所以对于爱看电影的人说，这是一个节日。
　　　外滩：其实有些展映的影片非常棒，但可惜不在参赛片内。
　　　郑：每年都会这样的遗憾，因为电影节的本质一定是沧海一粟的。
　　　关于本届影片特点
　　　年轻导演的锐不可挡
　　　外滩：您看的这100多部片子，有什么突出的印象吗？
　　　郑：我看的那部分电影里，有几个印象，一个是，我看到很多完全不知名的导演的长片，但是拍得非常好。作者都很年轻的，20多岁，来自世界各地。而且有很多非常好的片子都是年轻导演的第一部。我还看到很突出的一点，不少剧情片处女作的导演有长年的纪录片的经历，我觉得这非常重要。
　　　还有个印象深刻的是，很多非常棒的剧情处女作都是用DV拍的。
　　　外滩：这些“年轻”的片子在100多部里占的百分比是多少？
　　　郑：挺高的，具体的数字我没有统计，但每天都有这么个印象，因为老有这样的情况冒出来，一两个不稀奇，20个就是相当的现象。
　　　外滩：相比年轻导演的锐气参加，中年导演和那些已有建树的导演的参加度如何？
　　　郑：也有特别大的大师级的作品，像奥米，《singing behind screen》是他最新的作品。还有比如说瑞典有个导演，他前年有部《阳光下》，一个邮购新娘的故事，在瑞典乡下拍的。这次也有部片子来，《天堂》，一个网站的故事，有很多悬疑因素，一个记录妇女被虐待的网站，一个女记者去追查。片子很自觉地融进了商业因素，但是拍得还是很好。
　　　包括还有些中年年纪的导演，有的也是剧情片第一部，以前是纪录片导演。有一部拍得很好，《玛丽亚的忏悔》，很不错的，克罗地亚的。
　　　外滩：以国家和地区分类品评，请您分析一下不同国家这次送选影片的不同特点。
　　　郑：这次还有个印象，东欧的片子很不错。我们总是会看到很有意思的东欧片子，像匈牙利、捷克、土耳其。匈牙利、捷克电影的品质还是非常好的。他们的社会体制变化很大，但是他们的电影水准还是很高，我想他们也正在或者马上要遭遇好莱坞电影的倾销，但是他们自己的电影还是很有品质的，电影文化很深厚、很强大。
　　　法国片子看到好几部，他们很自觉地运用很多商业元素，因为是法国人拍的，还是保持了法国文艺片的气质和基调，但是同时商业因素用得很好。
　　　北欧的片子，我这一部分中不多。而且欧洲跨国合作的片子特别多，如果要从制作方来区分，已经很难说它是哪个国家的。毕竟跨国合作是应对好莱坞很有效的方法。