2004：中国纪录片狂欢之年

　　来源：外滩画报　
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　　３月２９日，Ｄiscovery亚洲电视网再次启动本年度中国“新锐导演计划”，六部由中国新锐导演制作的纪实短片将在中国隆重首映。前不久在上海美术馆举行的“聚焦——中国当代艺术展”上，展出了来自美国Ｈaudenschild收藏机构收藏的中国当代摄影、录像及装置作品，与Ｄiscovery关注中国导演一样，这些国际机构同时将目光瞄准了中国影像纪录的创作与市场。２００４上海双年展的主题被确立为“影像生存”，电视媒体上大量的纪录栏目的变脸或者新出，从艺术或者媒体传播不同层面上，２００４年将是中国纪录片异常活跃狂欢的一年。
　　纪录片突然爆发
　　２００４年２月，中国的许多电视观众都把遥控器锁定在中央电视台十套的“探索·发现”栏目上，这个栏目正在播出五集系列纪录片《北洋水师》。许多观众认为，这部纪录片比去年播出的电视剧《走向共和》精彩。
　　紧接着《北洋水师》，央视又推出了《庚子国变》等可视性非常强的纪录片节目。“这是一个信号，”著名纪录片导演梁碧波认为，“央视去年提出的娱乐性纪实片的理念已经开始付诸实践，更重要的是，它获得了观众的认可。”
　　中央电视台去年提出的“娱乐性纪实片”概念，标志着它在纪录片制作观念上发生了重大转变。也就是说，一反原来纪录片艺术和教育这两张脸孔，将娱乐放在了优先考虑的位置。
　　这个理念也得到了其他纪录片制作人的回应。不久开播的东方卫视从今年１月推出了一档纪录片节目“东方全纪录”。这个栏目提出要做“市场化的、好看的”纪录片，这与央视“娱乐性纪实片”的概念有异曲同工之妙。从“东方全纪录”已播节目来看，它的节目特别强调纪录片叙事的故事性，其风格颇有点类似美国国家地理频道和ＤＩＳＣＯＶＥＲＹ的节目，即更加偏重于对自然地理与人文地理的探索和展示。
　　２００４，凤凰卫视也在纪录片方面突然发力。他们推出了结合新闻热点，结合历史纪念日的主题性系列纪录片栏目“凤凰大视野”。引人注目的是，它从周一到周五几乎每天一期，而且是在黄金时间播出。这样，可以一周连续播出某一专题，或是社会焦点，或是历史纪念日，或特别行动、独家内幕透析时代局势，一气呵成五集连播。满足观众对大时事、大背景、大内幕的饥渴感。
　　我们看到，这些栏目或是变脸，或是全新推出，有着一些共同点。首先就是这些纪录片节目依托的都是强势电视媒体。其次，他们的节目在制作和编辑理念上无不强调可视性、娱乐性和大众性，而与之相对的艺术性、精英性已经被刻意回避。
　　在具体制作手法上，纪录片的故事性加强。像“东方全纪录”播出的著名纪录片导演周岳军拍摄的《梯田边的哈尼族孩子》，便借鉴了当代流行的纪录片叙事方式，强化故事性和矛盾冲突。节目播出之后，栏目组的电话被打爆，在网上为这个栏目建立的论坛上，观众的反响十分热烈。
　　在最近的收视率调查中，栏目的收视表现良好，目前已排在东方卫视所有节目的第八位，也就是中上游的水平。东方卫视负责人说，观众对于纪录片如此喜爱，是他搞了多年电视所没有遇到过的。这给他的启示便是，如果国内的纪录片导演改变旧有的叙事习惯，更多地研究观众的口味，纪录片的再度辉煌指日可待。接连播出《北洋水师》、《庚子国变》等精彩纪录片的央视“探索·发现”栏目也收获颇丰。
　　在央视近两年的观众综合指标调查报告中，“探索·发现”栏目连续获得“观众流入率”指标的第一名，相反，该栏目的“观众流失率”则排在倒数一二名。观众对该栏目的忠诚度由此可见。在另一项“栏目满意度”的调查中，这个开播不到三年的栏目，在央视３００多个栏目中，排名连年居于前十位。
　　纪录片越来越好看了，观众也逐渐回归了，２００４，中国纪录片已开始狂欢。