[原创]《喧哗的尘土》，喧哗的真实世象

　　[这个贴子最后由萧狼在 2004/07/06 03:12am 第 1 次编辑]
　　
　　作者：萧狼 :em24:　:em24:　:em24:
　　喧哗的真实世象
　　看完黄文海的这部长达110分钟的纪录片作品，我感觉有点累，有点恍惚，有点伤感，又若有所思、若有所悟。确实，这是一部喧哗的片子，通过一群喧哗的世象人物，纪录了一个喧哗的真实尘世。
　　片子开始的7分钟全是打麻将的镜头，夹杂着出片题和麻将馆主人宏伟夫妇清理赌场。或许是黄文海有意，或许是由于麻将馆的空间太狭窄，片中的赌局镜头几乎全是中近景和特写，而且经常有前后景的长焦挤压。这样，镜头中的空间越发显得狭小、拥挤和憋闷。加上赌局上的一和一碰、一惊一咋，一种喧闹、急促、亢奋甚至疯狂的氛围就很明显地表现出来。这是一次对“喧哗”的诠释。
　　与这对应的是片子临近结束时阿龙等一帮人在酒桌上那个场景。酒和赌有异曲同工之妙，都能将人的某些情绪完全激发出来，无限膨胀，近乎疯狂。在这个场景中，创作者也有意识地运用相应的镜头语言来营造这种氛围，如急甩、急推。
　　这些处于喧哗尘世中的年轻人都处于失落状态，他们在酒精的催化下沉浸在自己建构起来的虚假辉煌中，自我慰藉。我也是个好酒的人，也曾无数次处于这样的氛围当中，那是真实的。看片子时，我们是清醒的，会觉得他们有些可笑，或愚蠢。但是，每个人喝了酒都会是那样，人性中坚强的、脆弱的、虚荣的、赤诚的各面在这种场合中都会赤裸裸地突现出来。因此，任何人没有资格嘲笑，反倒能从他们身上得到很多启示。他们的生活没有奔头没有阳光大道，但他们并不完全这么想，他们有各自的理想：一套房子，还有20万。
　　可他们的理想最后却只是建立在六合彩的赌博上面，这个喧哗的社会中，人们的生活似乎永远只能是悲剧。正如开发廊的阿紫，正如无处可逃的王蓉。
　　在时空中跳跃的四条线索
　　在前20分钟，给人的感觉还是这个片子很乱，人物众多、叙事纷散。但逐渐的，由于创作者的反复突出和强调，片子的主人公逐渐凸显出来，对应的叙事线索也明朗起来。整部片子主要有四条线索：一是麻将馆，对应宏伟一家；二是六合彩，对应阿龙等人；三是生孩子，对应王蓉与牛振宇；四是发廊，对应阿紫和小丘。
　　这四条线是处于同一时空的，有某些交织和碰撞，并行向前推进，构成片子的整个叙事框架。但四条线索基本上是彼此独立的。在耀扬城这一横向的空间中，四条线索纵向铺开并行，形成本片广阔的关注视野，共同构成一个喧哗的真实世界。
　　在交叉剪辑中进行时空跳跃是处理四条线索的结构手段。片中的时空跳跃是频繁而明显的，这也是片子显乱的缘故。而且片子不是以场景为单位进行线索交叉，而是将场景也拆剪开来。某线索的一个场景没完，就接着切入另一条线索的某场景，几个镜头后再切回来。但是与电影叙事中的交叉剪辑还不一样，交叉着的两个场景最终并没有任何关系。
　　这就只能说创作者是有意地使用这种剪辑风格了。回到片子的喧哗主题，一切就不难理解。喧哗本身就有混乱的意思，创作者在努力将形式风格与喧哗主题联系在一起，形成互动关系。这种做法还是比较成功的，可以想象如果将四条线索拆开分别讲述，叙事脉络会清楚很多，但主题效果肯定会有很大的削弱。
　　片子的最后，四条线索都打了个结。因为非典，宏伟一家关了麻将馆到乡下送瘟神了。阿龙等人沉浸于六合彩，虽然越输越多却不能自拔，酒席那个场景是这条线的一个仪式性结尾。王蓉终于把孩子打掉，一个人默默地躲在街角黑暗处哭泣。阿紫和小丘由打闹而翻脸。
　　片子最后一个场景是发廊里的按摩室，按摩女使用各种姿势对付着那具中年发胖的身躯。昏暗中，我们能感觉到那种堕落、肮脏、颓废的气息，正如整个耀扬城，正如这个喧哗的尘世，这是生活中的底层真实。