您好,请 登录注册

乌尔善影像

2003-06-05 10:24:40   来自: 安娜 (北京西城)
  [这个贴子最后由安娜在 2003/06/05 07:38pm 编辑]
  
  乌尔善影像
  崔子恩
  在走近乌尔善的作品《对话》之前,我从没有想到过,在家里使用过的家具里会储存着昔日和现今的童话、欢笑、哭泣和心跳,会记载着岁月的风云雷电,会有时间与空间在这里发生历史性的际会。
  当他还是一名大四学生的时候,Video《今晚我们相识》和《联接》(参展1997年的柏林录像艺术节,波恩录像艺术节和第16届阿姆斯特丹国际录像艺术节)就以平行蒙太奇的手段颠覆和重构了我们的遭遇和我们的性别规范。《今晚我们相识》拍到的是观众与电视中人物的爱情“俗套”:一个女孩在赴约之前,偶尔发现家中的电视节目有一个人似曾相识,于是,她开始与他“共忆”初面情景,由此,他们逐渐成为言情片的男女主人公;当分手来临的时刻,他们的“言情片”成了电视中某一频道的节目,而播放这档节目的电视机又放在女孩赴约要去的酒吧里,她将遇到的男子此时正在看电视,而她正在赴约的路上,他们的“共忆”和共忆中的初遇尚未发生。《联接》分别拍摄一男一女穿衣、脱衣的过程,并把两个互逆的动作隔帧剪接:男脱衣与女穿衣,女脱衣与男穿衣,两个动作以最短的间距——一帧而共现,男与女,男人的动作与女人的动作互相背离又紧密而快速地“联接”,从而让我们对根深蒂固的性别划分或事实“恍惚”起来。在这两部作品中,乌尔善有意“制造”出一套既寻常又超常的性别游戏场景,并进而质疑其中的人为色彩,可变性和可逆性。
  《环顾》(参展澳门录像艺术节)在对一家小餐馆营业时间的内景进行几次环拍之间,插入一对青年恋人的对手频换,一条鱼被观赏,被捕捉,被切分,被烹饪,被分食,以及男老板的发型由长变短,从而使那一对将要天长地久白头偕老的新婚夫妻,那一桌婚筵,那一对老者,那位涂指甲油试图将美丽留住的女老板等“常数”受到怀疑,仿佛这些场面都是预谋好的骗局,而可信的,确切无疑的倒是那些“变数”。《环顾》之间,乌尔善再次展现了他目光的解构性质与力度。
  在实验艺术家中,乌尔善较为偏重影像艺术和类似于《进化爵士》的“全息艺术”。在《进化爵士》中,乌尔善的影像作品与另三位艺术家的爵士乐、装置和现代舞共同勾织成“一个向所有感官开放的整体”。几种艺术形式在同一时空中对比、碰撞、变化、组合,达成“互动的对话场面”。这就又回到我们最初所亲临的《对话》。只是这一次,对话的对手与议题改变了,各种艺术形式之间彼此敞开怀抱,在经过长期的分离割散之后得以“聚集”。这是另一幅欢爱图。古老的“艺术”观念,类似于《聚集》中的人的观念、欲望的观念、生命的观念,一样受到乌尔善的挑拨、游戏、肢解与拼贴。这就是他的《523无素》(上海“超市”艺术展),是汗液精液血液泪液唾液各种体液混合而成的“香水”,是“乌尔善”“蒙古族”“男性”等虚假而真实的品牌或商标的济济一堂。
  

你的回应...

请先登录后回帖 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

> 发言

> 相关话题组:

电影论坛