70,80 年代男同性恋色情电影浅谈

　　色情电影和录像制品在美国虽然受到保障言论自由的宪法保护，但它长期受到主流文化的排斥，被严重边缘化。然而，男性同性恋色情片在同性恋亚文化里的地位却非常特殊，它不但没有被边缘化，反而是同性恋特别是男性同性恋文化的一个不可分割的组成部分，色情业的老板是政治和慈善捐款晚会的座上客，色情明星成为同性恋社群的偶像，在自豪游行中占据显赫位置。在美国，同性恋色情影业与同性恋社区和同性恋文化同步发展，从70年代的第一部商业性色情片开始，三十多年来积累下来的大量色情影片不但向同性恋者提供了产生巨额商业利润的娱乐价值，而且是研究同性恋文化──特别是同性恋者自身性意识的发展和变化──的极好资料。
　　严格意义的同性恋色情影片和录像是清一色的男性色情制品。女性之间的性行为在色情影片中屡见不鲜，但这些制品的观众是异性恋男性，制作时以男性的性幻想为出发点，完全不能代表女性同性恋的性意识。而男性色情片主要可以分成两类，一类是犹抱琵琶半遮面式的“软色”，影片强调和渲染性爱的气氛而不直接显示插入和射精的镜头；另一类是“硬色”，影片毫无避讳地展示性行为的全过程，一览无遗地让观众领略插入和射精的近景和特写。我们通常所说的色情片一般指的是后一类，即“毛片”。
　　1971年维克菲尔德·波利推出第一部商业性男同性恋色情电影《沙滩男孩》。《沙滩男孩》第一次公开而赤裸地展现男性之间的性行为，在发行不久就赚了八十万美元，其令人吃惊的票房成功显示了男性同性恋色情片可观的市场潜力，引发了男性同性恋色情影业这个崭新行业的启动。
　　七十年代是美国整个色情业大发展的时代，色情影片主要在城市的色情影院放映。当时的男性同性色情片充分反映了它的观众群的特征，首先在那个性开放的时代，男性色情片的观众主要是都市群居的男性同性恋者，他们性观念十分开放，对自身的身体形像和性感非常自信，对自己的性倾向十分认同。这一点可以从他们拥戴的色情明星中看出。
　　今天在主流书店有传记出版的七十年代同性色情明星只有两人，一个是凯西·多纳凡，另一位是艾尔·帕克。凯西·多纳凡是第一位现代意义的同性色情明星，他靠《沙滩男孩》一炮走红，开始了他的色情表演生涯，使他成为同性色情偶像第一人。他金发碧眼，年轻英俊，在色情影业里一直活跃到80年代。他公开承认自己的同性恋性倾向并为此感到自豪，使他成为70年代同性恋权益运动的一面耀眼旗帜。
　　艾尔·帕克是同多纳凡截然不同的美男子，他黑眼黑发，留著精心修理的落腮胡子，完全是一副成熟硬朗的男子汉形像，这种形像被称作“卡斯特罗克隆”而流行一时。帕克本人也是同性恋者，对自己的性倾向开诚布公。70年代的都市同性恋者们拥戴高调亮相的色情明星也是他们对同性恋身份的肯定的表现。这两位明星代表著截然不同的体格和男性美，体现了70年代都市男性同性恋社群在男性审美上的多样化，在那个时代留下的作品中，我们可以看到雄驹工作室肌肉发达的健美家，可以看到新星工作室的年轻运动员，还有P.M.制作公司推出的毛发型成熟男子形像。
　　80年代的男性色情影片体现了一个与70年代完全不同的同性恋社群。随著录像机的普及，同性恋色情影片为了适应市场，不得不从胶片转到录像，结果是色情片全部由录像机摄制，城市色情影院由於观众急剧下降而被陆续关闭。男性色情片的观众群在这种情况下发生了很大的变化，都市同性恋者正在受到艾滋病的毁灭性打击，遍布美国各地的拥有家庭录像机的同性恋者成为色情片的消费支柱，而这个人群的分布是广大而分散。作为适应市场的商业产品，这个时期的男性同性恋色情录像十分真切地反映了它的广大观众的时代特徵，他们绝大多数是白人，审美观比较单一而缺乏个性，对自己的性倾向或多或少地感到有些不适。
　　凯文·克兰的男性内裤广告启用了一批年轻健美的男模，对男性审美造成了地震式的冲击，马上成为美国同性恋男性的绝对审美标准。
　　同性恋色情片逐渐被干净整洁，皮肤光滑的年轻白人男子全面取代。
　　当时的代表作有威廉·黑根的《野地水手》（1983），麦特·斯特林的《越大越好》（1984）和约翰·蔡维斯的《厉害家伙》（1986）。
　　这一系列作品充分体现了八十年代的审美标准，皮肤光滑，体毛很轻，身材线条清晰，二十出头的白人青年让那个时代的绝大多数色情片看起来如出一辙。另外，以英俊的白人青年男子为模特而著称同性色情影片公司雄鹰公司异军突起，他们源源不断的模特来源，精良的影片制作让雄鹰公司成为行业的最高水平代表，他们的强劲势头一直延续到二十一世纪还不见衰减。
　　80年代的色情影星实际上是他们的观众基础的代表，他们是典型的美国白人男性，精壮纯朴，充满活力，但缺乏个性，他们的审美眼界还没有超越自身的种族和年龄界限。捕捉不同文化和种族的阳刚之美是80年代之后的事，而70年代崇尚自然的人体美，和对不同体格和年龄的男性之美的挖掘和定位的风尚要等到90年代后期才重新得到复苏。
　　80年代最有影响的男性色情明星首推有“色情王”之称的杰夫·斯泰克。杰夫·斯泰克个子不高，操著浓重的美国中西部口音，但他无懈可击的身材，像猫王那样英俊的脸，尤其是他硕大的阴茎让他在火爆力作《厉害家伙》之后，历经十年不衰。杰夫·斯泰克生活中是异性恋者，虽然他也出演异性恋色情片，但却是以同性恋色情片著名，不过他只是在镜头前同男性发生性行为，是80年代色情业的“职业同志”的代表。在镜头前后扮演不同角色本不足为怪，但这个时期值得注意的一个现象是，杰夫本人在镜头前处处强调自己的异性恋身份，他的“男子汉气概”在镜头前表现为拒绝接吻，只在肛交中扮演插入方，只在口交中扮演接受方，用现代的眼光看，他的性行为表演缺乏激情和亲近感，好像时时刻刻都试图在和同性恋划清界线。不但如此，发行制作的公司就这一点大肆炒作，提高杰夫·斯泰克的票房价值。
　　另一个在80年代后期出现的色情巨星莱恩·艾多是另一位“职业同志”。异性恋的莱恩·艾多惊人地英俊，经过多方尝试，他发现男性同性恋色情业是他施展的最佳空间。虽然他没有像杰夫·斯泰克表现得那么矜持，但他的异性恋倾向也是他吸引同性恋观众的炒作卖点。
　　在色情男星纷纷以异性恋者自居提高身价时，只有一个例外，那就是同“职业同志”巨星们一样耀眼的乔依·斯台方诺。斯台方诺在80年代的同性恋色情影业中是一个很特殊的例外，那时只有扮演一号性角色的演员才能成为大腕明星，而斯台方诺在镜头前主要扮零号性角色。在大家都声称自己是异性恋来提高身价的时代，斯台方诺公开自己的同性恋倾向。也许是他的美貌，也许因为他敢於在镜头前的性行为中自然地流露出快感的缘故，斯台方诺在90年代因吸毒过量而去世之后成为了同性恋社区永恒的青春偶像，成为同性恋男性对自己的性行为方式的肯定的形像标志。
　　身为异性恋居然能成为同性恋色情明星，这个炒作热点是一个奇特的现象。它说明色情影片的大量观众还很不成熟，他们的生活比较分散闭塞，他们的性幻想还没有摆脱在他们日常生活中无所不在的异性恋男性。从表面上看，从70年代到80年代，男性同性色情影片从审美上由多元走向单一，因为对异性恋者的追捧，对同性性行为表现出了一定程度的自信心下降。因为色情片高度商业化，制作成本低，转向快，他们最能体现观众群的心态。那么是不是说，80年代同性恋男性出现了观念倒退呢？其实不是，它实际上是同性恋人群发展壮大的结果。正是在80年代，同性恋社群由为数不多的由激进同性恋者组成的城市群落，扩展到了整个美国的乡村小镇。录像机的普及让色情影像业同美国广大的同性恋者的紧密联系了起来，具有了准确把握整个社群性心理和审美的脉搏的能力。70年代和80年代男性同性恋色情影片的差异实际上体现了激进的城市同性恋社群同更广范围的同性恋人群在观念上的差异。实际上在80年代，对自己性倾向开始有意识的同性恋者的队伍在不断壮大，男性同性恋色情业开始出现了像雄鹰公司这样拥资上亿的巨型公司，这在以前是不可想象的。
　　70年代是男性同性恋色情影业创业的年代，80年代是这一行业大力扩展的年代。随著美国同性恋者的成长和成熟，更因为信息时代和全球化的挑战，男性同性恋色情影业到90年与时并进，将发生审美观念和性观念的又一次大的转变。