这里

那里或许是天堂，或许是地狱，我们却只能生活在这里。
这里或许是地狱，或许是天堂，我们也只能生活在这里。
　
梁重怀着寻找新生活和人生意义新答案的愿望来到了这里，等待他的会是什么……

我是一个独立电影导演，在此之前，我是一个普通的上班族：大学毕业，应聘，上班，朝九晚五，上司，同事，客户，办公室政治，办公室爱情，无休止的应酬，电话，传真，邮件，复印机……单调重复的工作，渺茫如烟的前途，不咸不淡的朋友，来去匆匆的爱情，远在故乡的父母，然后跳槽，然后继续复印机般的日子……

既然人生的终点必定是死亡，眼前和耳边的一切终将灰飞烟灭，而现实的生活又常常是如此得无趣甚至痛苦，那么这人生究竟还有何意义。对德国心理学家佛兰克所言的“意义意志”强大的人，这个问题没有内心深处真切的答案，一切都是虚无，一切都是梦魇。尼采说，“谁懂得了为什么而生活，谁就能承受任何一种生活。”那么，我们究竟为什么而生活？

一直以来，我热爱艺术电影，迷醉于它一个镜头胜过千言万语的神奇魅力，热爱独立电影，热爱它傲然独立、爱恨随心的自由精神。它是我的救赎之门，是我的
诺亚方舟。
　　
但此前我在我们的这片土地上看到的电影，要么人民公仆、道德楷模，要么帝王将相、才子佳人，要么清一色的老少边穷极端人群。
　　
我想拍一部普通上班族的电影。
纪录这个群体真实的生活，呈现这个群体真实的世界。

我想拍一部关于人生意义的电影。
一段由精神虚无到觅得人生信仰从而内心宁静的精神历程。
　　
关于这两者，
前者平凡。没有波澜壮阔惊心动魄的大场面，没有环环相扣高潮迭起的“戏剧冲突”，没有恐怖悬疑惊险刺激，没有缠绵悱恻催人泪下虚幻臆造的爱情。有的只是上班族们漫长如沙坚硬如铁的真实生活。
后者边缘。在这个物质的时代，还有谁关心精神。
　　
从2006年的那个黄昏，第一个镜头跳入脑海开始，
一个如此平凡又边缘的题材，
让我无数次地怀疑这件事的价值和意义。
　　
布列松说：“当我只听从自己时，就做出奇迹。”
侯孝贤说：“如果足够强悍，相信什么就拍什么。”
贾樟柯说：“个人生命的印记、经验，把它讲出来就有力量，就有价值。”
他又说：“去了五台山，山中残雪披挂。大自然不理会观众的情绪，自在地按着她的逻辑摆布阴晴雨雪，这是她的高贵。她的节奏是舒缓的四季，她不会取悦看客而改变什么。你只能将自己的心情投射其中，而不可要求她顺应你的习惯。像看布列松的电影，自然如山，你可以从中取悦，但他绝不取悦于你。这是自然对我的教育。”
　　
这是我敬重的几位导演，他们的话给我信心和勇气。
　　
如果说艺术电影的最高使命，是关注人的灵魂，那么，这个群体，同样拥有被关注的权利。
如果说任何时代物质生活都应当得到尊重，那么，同样，任何时代，人文精神不死。
　　
另外，我想他们的话前应该会有一个前提，那就是作者内心的真诚。

一部电影是一条长河。衣着简朴地站在这条长河前，我能持有的只是自己内心的真诚。
记得一位艺术电影大师说过，每一个艺术电影导演一生中都会有这样一部电影：假如此生只给他一次拍摄机会，他会毫不犹豫地选择这部电影。
这部电影对我而言，就是这样的电影。
并不夸张，我会将自己由生迄今性命攸关的情感和思考都浸入其中。
并不矫情，这是一部我由生迄今以命相托的电影。
　　
现在，在这个世界生活了多年之后，我希望表达，也希望与这个世界沟通，以电影的方式。

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