延安の娘

在绵延不尽的黄土高原，“中国革命的圣地”延安。贫困农村的女孩海霞，一出生就被抛弃，但她一直在寻找抛弃了自己的亲生父母。

她的父母是在文化大革命时代，听从毛泽东的指令，从北京下放的红卫兵。“我为什么会出生，又为什么被抛弃？”她的强烈感情，唤醒了原红卫兵们不堪回首的回忆。

其中有一位在为海霞寻亲而奔走的人，叫黄玉岭。他也有着难以抹去的沉痛过去。其实他曾有过一个和海霞同样境遇的孩子。但在那个连恋爱都遭禁止的年代，他被判处“反革命罪”，女方被迫堕胎。如今尘封30年的往事被再次唤醒，海霞与黄玉岭踏上了寻找真相的旅途。


以下摘自“看得见风景的房间”的文章http://btr.blogbus.com/logs/65484642.html

该如何讲述过去？尤其当它承载了太多的苦难和伤痛，以至每次回忆都像揭开旧伤疤的时候。尤其当个人的记忆混杂在集体记忆之中无法厘清的时候。尤其当那过去是一个疯狂的时代，尤其当那疯狂是由曾经作出伟大贡献的一代国家领导人亲手促成的时候，该如何讲述过去？

本片导演Kaoru Ikeya曾在京都同志社大学研习哲学，他的哲学背景和外来者身份赋予了他一种“并非身在此山中”的局外人的清醒视角，电影由海霞——三十多年前从北京下乡的知青所遗下的“孽债”——的寻亲之路切入，在文化大革命的历史背景下，检视了在疯狂的时代里个人生活所遭受的摧残。

电影由一个宏大的俯拍镜头开始：延安贫瘠的土地上，人渺小如蚁。海霞在田间耕作，一张带酒窝的朴实农民的脸。随后，她的照片出现在了北京生父的手中。“我操，怎么长这样儿？”是其生父的第一反应。随后大段沉默。然后，眼泪无声涌出。“我对不起她。” 他说。海霞在延安，生父在北京；生下海霞是在28年前，而如今已然是天翻地覆之后的新时代。空间和时间皆无法和解，剧烈的冲突凝结在这个瞬间：生父拿着当年遗弃的女儿的照片，泣不成声。这一切究竟是谁的错？——这不但是导演的问题，也是海霞的生父经常扪心自问、无法排解的郁结。遗弃了自己的女儿，我究竟还算不算人？还是只是一个畜生？他想起人们对他的指责，心情难以平静。

同样经历了上山下乡的北京知青黄玉岭，是电影的副线。他同样有一段伤痛的过去：因为在革命年代令女友不慎怀孕，他被定为“反革命”，不得不在劳改所度过青春年华。当年他没有生下自己的子女，如今他却在为海霞与亲生父母相见而奔走。他请来与养父母相熟的乡亲，说明他们同意海霞赴京。

父女相见的一刻是电影的高潮，镜头追随着海霞，进入生父的房间。大段大段的沉默之间，是女儿的不知所措和父亲重重的叹息声，就好像过去活生生地来到了眼前。生父请求女儿原谅。打我吧，他说。女儿却说，哪个娃儿会打她爸啊。就这样寥寥数语间，现出和解的端倪。一如电影末尾，黄玉岭面对着已然一头白发的、当年可能错判其命运的领导，不再忍心开口质问。毕竟时过境迁，毕竟那过去是延安的女儿，如今惟有抱以一颗宽容的心，向前看。

107cine(创建者)