Three lives and a rope

故事主题很简单：记录三名登山爱好者攀登勃朗峰（欧洲第一高峰）。而这种简单却使得观众必须直面高山带来的种种险境：雪崩，冰缝，大雾，惊险的攀岩和攀绳等等，而所有这些都被极具冲击力的电影语言所放大。例如希区柯克式的影片开头：镜头中一块被雪覆盖的路牌告诉了观众电影发生的地点，之后一个全景镜头掠过一望无际的地平线，一个人正在打开一扇小木屋的窗... 镜头特写登山者们前行的脚步。通过这种有效的剪辑方法使这部电影成为一部赞美人与自然，称颂挑战之美的颂歌。
影片中没有唯意识论的信息，而是通过对电影元素的控制，用诗意的方式遵从着影片的主旨。这种抒情与Maurice Jaubert所做的配乐相得益彰，让攀登和征服顶峰的过程都充满了节奏感。尽管没有维尔托夫和雷芬斯塔尔意识形态的沿袭，但影片中镜头的运用和剪辑的美学效果却让观众想起这两位前辈。影片中没有感伤，没有喜剧般的情节，没有华丽的镜头,没有情感信息，也从没有打算与伦理挂钩，也就是说，作为一部纪录片，影片所关注的是拍摄对象的本真和如实地传达信息。尽管发生的事件简单而真实，但是两段古老的山区居民的传说——关于小雪猫的故事和关于业余登山爱好者的一段喜剧插曲——却又在提醒着我们Henri Storck是位出色的自然小说家。
"Storck完全沉迷于自己的电影事业，他的眼中只能看到电影，谈论的也都是电影，并且把任何事情都转换成电影场景。他拍摄雪崩时总是对我们造出的雪崩规模非常不满，有一天他对我们发了火，Storck和剧组的其他人在器材架上搭建器材，然后他突然向我们大喊：我要一个正好停在这里的雪崩，听到了么，就这里，离摄像机50厘米。于是我们发誓要造出个大家伙来供他拍摄。"“斯托克对于此类影片（登山片）的特殊贡献在于他对人的手势、举止和行动给予了前所未有的关注，在近乎人类学的感性与对于运动技巧的关注之间游移。他运用高超的分析能力来追踪事物最微妙的细节，为了突出这种引人入胜的知识有多么复杂，它带领人们依靠实在的手动技能，去领略宏伟壮阔的的奇观。”

Leonardo Quaresima, 《亨利斯托克,比利时的海岸线》, Campanotto 出版社, 乌迪内, 1994.

"当人们看到这部影片时，将惊叹于其画面的朴素。导演没有哗众取宠的将登山者塑造为超人，Storck与Arnold Franck那样罗曼蒂克的感觉论者绝对是两种极端，...他从Flaherty那里学到的理论，其原则就是要聚焦在角色的日常举止上，将其放回到他们的环境中来表现一种全景的美，这种美是写实的，不需要额外美学上的雕饰。"

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