当你用DV的足步走遍全球
模拟访谈的自访谈
我1：今年6月，北京的SARS高发期刚过，芥子园的李振华就邀请你去举行个人影展，地点是北京的大山子，798工厂区的两万五千里文化传播中心，据说还是作为“长征”主题艺术展的第十三站，是么？
我2：当时的宣传调调是的，现在的“长征”系列里，没有你的份儿啦，八成是你很容易在“长征”队伍里如鱼得水、涣散军心……
我：我才不管什么长征短征呐。我的专题影展倒是在那个炎热多蚊虫的夏夜开幕了。印象最深的是，展厅里闷热难当。蚊子肆虐，穿裙子的石头和明明被叮肿了后现代的臂与腿。那一天，放映用的VHS机器又是老掉了牙，不适合做影片放映的场地内，声画分离得如同闪电与雷声……只有吕乐、小武等不多的几个朋友，还有首映片《
我2：我们想等没蚊子有空调的时候补看……
我1：嘘，少来！考验你对艺术是否忠诚的时候，你躲了，说明你还不是真的热爱艺术。
我2：他也不能确定，他的作品就那么艺术，或者说，就能代表艺术。
我：或许，我还是反艺术的呐。
我1：你说明我白点儿，反艺术，还是反艺术传统？我可是离了艺术没法儿活的人。
我：这个问题太大，要慢慢探讨。其实，我期待自己更干净利落一点，不要打出艺术之伞遮挡人间的风雨，最起码不要以艺术之名来“偷换”我身上那么多的“污名”……
我2：这话还有点真诚 。
我1：喂，听说你已经背着你那些DV带子，走遍了美国、欧洲、甚至非洲？
我：不完全是，不是我的身体，是那些作品，在北美、南美、欧洲、非洲当然也有亚洲放映，主要是电影节和大学里面，不是每一处放映我人都会去，它们的脚足比我的长，比我跑得快……
我2：无非是借助DHL、TNT……
我1：听说你不喜欢用美国的联邦快递？
我：对，他们设在北京的服务部办事琐琐碎碎。我是我自己的“秘书”，每一盘录像带都要通过我的手来寄出，上百家的电影节要带子预审或放映，可以想见国际快递与我的关系多么密切。我最近收到了一份用EMS从罗马寄回来的BETA，前所未有。海关没有查它，万幸。
我2：有些快递公司与海关铁呗。
我1：你刚刚从美国回来，谈谈你到10所大学巡游的见闻。
我2：新浪网的文化新闻报导了你的此次出行。你是媒体人物嘛。
我：他们的主编是我的好朋友，年初就作过我的“人间烟火”小说出版特辑……
我2：是你的小说文集，一个系列，4本……
我：原来是5本，被责编毙掉一本，说是不愿让她的儿子读到那样的书。后来，文化艺术出版社的周冰心试图在他任职的出版社出版它，也失败了。
我2：你的东西总是在禁区和禁区边儿上，不是这个就是那个，《
我1：是什么书名？
我：《
我2：知道了，在一个网站上有你的专栏……
我：我在4个网站上有专栏……
我2：这一个《
我：不知道，可能是中学生。
我1：中学生就不要看了，你的东西适合大学以上。
我：没错儿。这次在美国，我的影片如果在本科生里放，遇到的问题就像在中国的高中……
我2：呸。你又没有在高中里搞过放映！
我：他们看了《
我2：整个一个弗洛伊德。阉割恐惧嘛。
我：那是纽约市立大学设在曼哈顿的一个分校，我的朋友小三任职的课程上，有犹太人、混血儿、亚裔人，也有公开身份的同性恋男孩。整场讨论下来，全是集中在《
我1：他们都什么知识背景？
我：小三的课是女性研究和“生产学”，已经在性别和性倾向方面对他们“洗过脑”，应该说，他们不保守，只是没看过《
我2：深深浅浅，深入浅出嘛，老掉牙的道理啦。我是混网络的，不管你们那一套学院派“向度”。
我：在电影节上，观众的层面就更加多样，问题也五花八门，与在美国的大多数院校的情形很不相同——美国的观众大多是教授和博士……
我2：教电影的、学电影的居多么？
我：当然，此外就是做比较文学、传播学、教育学、人类学的。在柏林影展上，有一位高大的德国人喜欢《
我1：你们真他妈穷。
我：不穷的人，有几个拍得出好作品的？
我2：就是，越富越堕落。
我：所以，在耶鲁大学，主持我影片研讨的教授之一James Tweedie向我提问：你的影片中认同社会低层的思想倾向，与马克思主义有没有关联？
我2：你怎么回答的？
我1：对，看你怎么回答。
我：马克思主义是一种精英主义，而我反对精英主义。
我1：就这些？
我：不止。不过，等我们讨论到那部影片时再深谈，好么？
我2：哪部影片？
我：《
我2：好，我记着。
我1：我知道，你亲历过中国影像动荡史上的几个重要阶段和事件，从地下电影到独立电影，从首届独立映像展到中国同性恋电影节，从电影工业的衰微到DV新潮流。对这些，你的总体感觉是什么？
我：没有总体感觉，只有一个一个具体而个别的记忆和思考。
我1：愿意与我们分享么？
我：当然，有一整本书的空间等着我们共享呐。
我1：还有，你是在3年内拍摄9部影片的“快枪手”，如何把电影拍得既快又好，对于高速度的现代人来说，你也许可以提供许多成功的经验。
我：在我看来，拍DV，无所谓失败和成功，因为没有传统的标准压迫它。会出现的局面是，你拍完一部作品，你自己是否感到痛快，与你一起工作的人――可能是个DV家族，是否喜爱共同完成的作品。
我2：DV家族？
我：对，与我合作的伙伴，像一家人。我在一个小本子的后面，写过一些名字，DV家族的成员，其中包括我们的演员、摄影、制片人。有时候，他们也把我当成他们的家族成员，譬如米里米特数码的老总刘淑景，不仅免费为我提供后期机房，还提供免费午餐，还在公司节庆日上叫上我共同狂欢。
我2：这可不错，我也想要。
我1：想要就自己去创造。上帝垂顾那些潜心创造的人，因为他们最逼肖上帝。
我2：你是说上帝每天创作不止？
我1：这是他说的，在《
我2：噢，我读过的，书是在香港出版的，大陆没有出这本书 。
我1：我就说过的，对于你，就是东边不我1西边我1，总有一片乌云跟着你。
我；我也无可奈何。有时候，我真是被封锁得想要爆炸。
我2：你爆炸个屁！你被这里挤兑出去，就成了出口热销品。你数数，光2003年，你就在全世界首映了4部作品。先是《
我：我的朋友程裕苏说，这是一块压缩饼干，我没给人多少咀嚼喘息的空间，当然也没给水。
我2：九、十月份，你的《
我1：第一部是哪个？
我2：《
我：可能吧。在今年的温哥华影展上，一般亚洲影片安排两场放映，《
我2：有一个中国留学生为你的存在感到自豪，因为她从汉城赶去釜山买票，早早已买不到《
我：我不知道。我只参加了首场放映——10月3日，5日我就回家了，因为7号我要去美国。第二场是8号，我无法去。我很喜欢釜山，人，海岸，夜，焰火，街道，很喜欢釜山电影节，可惜没能在那里呆久一点。
我2：你还喜欢什么地方？你去过的。
我：当然是柏林和柏林电影节，还有温哥华，还有纽约，NYU ，波士顿，哈佛，纽黑文——耶鲁，不那么喜欢洛杉矶，但是喜欢我在洛杉矶和洛杉矶周围去过的每一所大学：UCLA，UCI，加州艺术学院，西方学院，还喜欢圣地亚哥，还喜欢东京，还喜欢北京。
我1：那还用说，我们定居在这里。
我1：今年6月，北京的SARS高发期刚过，芥子园的李振华就邀请你去举行个人影展，地点是北京的大山子，798工厂区的两万五千里文化传播中心，据说还是作为“长征”主题艺术展的第十三站，是么？
我2：当时的宣传调调是的，现在的“长征”系列里，没有你的份儿啦，八成是你很容易在“长征”队伍里如鱼得水、涣散军心……
我：我才不管什么长征短征呐。我的专题影展倒是在那个炎热多蚊虫的夏夜开幕了。印象最深的是，展厅里闷热难当。蚊子肆虐，穿裙子的石头和明明被叮肿了后现代的臂与腿。那一天，放映用的VHS机器又是老掉了牙，不适合做影片放映的场地内，声画分离得如同闪电与雷声……只有吕乐、小武等不多的几个朋友，还有首映片《
我2：我们想等没蚊子有空调的时候补看……
我1：嘘，少来！考验你对艺术是否忠诚的时候，你躲了，说明你还不是真的热爱艺术。
我2：他也不能确定，他的作品就那么艺术，或者说，就能代表艺术。
我：或许，我还是反艺术的呐。
我1：你说明我白点儿，反艺术，还是反艺术传统？我可是离了艺术没法儿活的人。
我：这个问题太大，要慢慢探讨。其实，我期待自己更干净利落一点，不要打出艺术之伞遮挡人间的风雨，最起码不要以艺术之名来“偷换”我身上那么多的“污名”……
我2：这话还有点真诚 。
我1：喂，听说你已经背着你那些DV带子，走遍了美国、欧洲、甚至非洲？
我：不完全是，不是我的身体，是那些作品，在北美、南美、欧洲、非洲当然也有亚洲放映，主要是电影节和大学里面，不是每一处放映我人都会去，它们的脚足比我的长，比我跑得快……
我2：无非是借助DHL、TNT……
我1：听说你不喜欢用美国的联邦快递？
我：对，他们设在北京的服务部办事琐琐碎碎。我是我自己的“秘书”，每一盘录像带都要通过我的手来寄出，上百家的电影节要带子预审或放映，可以想见国际快递与我的关系多么密切。我最近收到了一份用EMS从罗马寄回来的BETA，前所未有。海关没有查它，万幸。
我2：有些快递公司与海关铁呗。
我1：你刚刚从美国回来，谈谈你到10所大学巡游的见闻。
我2：新浪网的文化新闻报导了你的此次出行。你是媒体人物嘛。
我：他们的主编是我的好朋友，年初就作过我的“人间烟火”小说出版特辑……
我2：是你的小说文集，一个系列，4本……
我：原来是5本，被责编毙掉一本，说是不愿让她的儿子读到那样的书。后来，文化艺术出版社的周冰心试图在他任职的出版社出版它，也失败了。
我2：你的东西总是在禁区和禁区边儿上，不是这个就是那个，《
我1：是什么书名？
我：《
我2：知道了，在一个网站上有你的专栏……
我：我在4个网站上有专栏……
我2：这一个《
我：不知道，可能是中学生。
我1：中学生就不要看了，你的东西适合大学以上。
我：没错儿。这次在美国，我的影片如果在本科生里放，遇到的问题就像在中国的高中……
我2：呸。你又没有在高中里搞过放映！
我：他们看了《
我2：整个一个弗洛伊德。阉割恐惧嘛。
我：那是纽约市立大学设在曼哈顿的一个分校，我的朋友小三任职的课程上，有犹太人、混血儿、亚裔人，也有公开身份的同性恋男孩。整场讨论下来，全是集中在《
我1：他们都什么知识背景？
我：小三的课是女性研究和“生产学”，已经在性别和性倾向方面对他们“洗过脑”，应该说，他们不保守，只是没看过《
我2：深深浅浅，深入浅出嘛，老掉牙的道理啦。我是混网络的，不管你们那一套学院派“向度”。
我：在电影节上，观众的层面就更加多样，问题也五花八门，与在美国的大多数院校的情形很不相同——美国的观众大多是教授和博士……
我2：教电影的、学电影的居多么？
我：当然，此外就是做比较文学、传播学、教育学、人类学的。在柏林影展上，有一位高大的德国人喜欢《
我1：你们真他妈穷。
我：不穷的人，有几个拍得出好作品的？
我2：就是，越富越堕落。
我：所以，在耶鲁大学，主持我影片研讨的教授之一James Tweedie向我提问：你的影片中认同社会低层的思想倾向，与马克思主义有没有关联？
我2：你怎么回答的？
我1：对，看你怎么回答。
我：马克思主义是一种精英主义，而我反对精英主义。
我1：就这些？
我：不止。不过，等我们讨论到那部影片时再深谈，好么？
我2：哪部影片？
我：《
我2：好，我记着。
我1：我知道，你亲历过中国影像动荡史上的几个重要阶段和事件，从地下电影到独立电影，从首届独立映像展到中国同性恋电影节，从电影工业的衰微到DV新潮流。对这些，你的总体感觉是什么？
我：没有总体感觉，只有一个一个具体而个别的记忆和思考。
我1：愿意与我们分享么？
我：当然，有一整本书的空间等着我们共享呐。
我1：还有，你是在3年内拍摄9部影片的“快枪手”，如何把电影拍得既快又好，对于高速度的现代人来说，你也许可以提供许多成功的经验。
我：在我看来，拍DV，无所谓失败和成功，因为没有传统的标准压迫它。会出现的局面是，你拍完一部作品，你自己是否感到痛快，与你一起工作的人――可能是个DV家族，是否喜爱共同完成的作品。
我2：DV家族？
我：对，与我合作的伙伴，像一家人。我在一个小本子的后面，写过一些名字，DV家族的成员，其中包括我们的演员、摄影、制片人。有时候，他们也把我当成他们的家族成员，譬如米里米特数码的老总刘淑景，不仅免费为我提供后期机房，还提供免费午餐，还在公司节庆日上叫上我共同狂欢。
我2：这可不错，我也想要。
我1：想要就自己去创造。上帝垂顾那些潜心创造的人，因为他们最逼肖上帝。
我2：你是说上帝每天创作不止？
我1：这是他说的，在《
我2：噢，我读过的，书是在香港出版的，大陆没有出这本书 。
我1：我就说过的，对于你，就是东边不我1西边我1，总有一片乌云跟着你。
我；我也无可奈何。有时候，我真是被封锁得想要爆炸。
我2：你爆炸个屁！你被这里挤兑出去，就成了出口热销品。你数数，光2003年，你就在全世界首映了4部作品。先是《
我：我的朋友程裕苏说，这是一块压缩饼干，我没给人多少咀嚼喘息的空间，当然也没给水。
我2：九、十月份，你的《
我1：第一部是哪个？
我2：《
我：可能吧。在今年的温哥华影展上，一般亚洲影片安排两场放映，《
我2：有一个中国留学生为你的存在感到自豪，因为她从汉城赶去釜山买票，早早已买不到《
我：我不知道。我只参加了首场放映——10月3日，5日我就回家了，因为7号我要去美国。第二场是8号，我无法去。我很喜欢釜山，人，海岸，夜，焰火，街道，很喜欢釜山电影节，可惜没能在那里呆久一点。
我2：你还喜欢什么地方？你去过的。
我：当然是柏林和柏林电影节，还有温哥华，还有纽约，NYU ，波士顿，哈佛，纽黑文——耶鲁，不那么喜欢洛杉矶，但是喜欢我在洛杉矶和洛杉矶周围去过的每一所大学：UCLA，UCI，加州艺术学院，西方学院，还喜欢圣地亚哥，还喜欢东京，还喜欢北京。
我1：那还用说，我们定居在这里。