李宗盛音乐聆听报告：王菲&林夕(下篇)
下 篇
林夕在“将爱”这张专辑中仍有不错的发挥，可是少了以往那些简捷、琅琅上口的旋律，我发现这些词竟然读起来要比唱的味道更好。“美错”是非常林夕风格的歌，完全是他那种欲求而不可得的，莫可奈何的淡淡哀伤情调，但是作曲跟编曲却相对显得弱了。比如：
人生最大的快乐也不过如是
所谓醉生梦死
大概就是这个意思
替人生里的沮丧与挫折找到一个最好的安顿。但是这首歌音乐处理得显得比较繁复，让歌变得“不容易”。王菲早期作品藉着林夕的词，风行一时，但随着时代的改变，以前成功的配方现在却未必能够奏效。“将爱”专辑的“将爱”、“空城”的词，都是有点故弄玄虚，让人无法意会。
过去王菲姿态的完成，除了曲子之外，林夕恰如其份的词，着实适当地托抬了一下。也就是说是透过歌词把整体形象做最后的合理化。但是当主人公不再是那么受大众关注的时候，这些歌词就显得乏力，顿时有那么点自说自话起来的寂寞味道。以下便是一段“落单”的词，既无法在音乐中发挥功能，也无法抽离出来被单独欣赏。
住在同一个天体 学会用眼睛去定情
爱情是面镜子 有谁住在那里
我寻找你 看见天敌
点破天机 用我一滴泪的力气
多数而言，写词无外乎是要传达一种情感，或塑造一种情境,给予人某种感受。而上面这段词仿佛想创造一种情境，但我实在是不甚明白其中妙处所在。写词技法各自不同，但不出在虚实的字里行间最终给予人深刻的感受与共鸣。从这首词作，或专辑当中其他几首词作看来，或许也些许反映了王菲现实里的困境。那就是虚的多，实的少。这在王菲寻找新方向的这样一张“过渡性”的专辑里出现这样的状况是可以被理解的。再举另外一首“不留”中的一段词为例：
我把风情给了你 日子给了他
我把笑容给了你 宽容给了他
我把思念给了你 时间给了他
我把眼泪给了你 责任给了他 …………
这样的词作，在艺人当红时，所谓“唱什么都对”的时候，是绝对成立的。我看到的整首词的重心，其实是放在“我把心给了你 身体给了他”，而我们听到这一句在编曲乃至于混音时被特别强调出来的时候，似乎也说明了我的推断无误，而显得其他的句子的虚，甚或是多余。
王菲是我很欣赏的艺人，特别在她演唱的部分，我觉得是不可多得，从音色、技巧、音乐性，她都是我认为这个年代当中，非常、非常拔尖的。从我是王菲的喜爱者、观察者，到变成建议者，我从这三个角度出发，来和大家描述我对这个艺人现况的说明，内心是很谨慎的。因为王菲是这一代女歌手当中最特出的，我从未与她合作过，她是我相当好奇，而想要一探究竟的少数案例之一。她接下来在音乐上的发展，我会持续的观察。从我看来，她仍然很有摆脱暂时迷思困局，朝着更高的格局发展的机会。而怎么在虚实之间最后找到平衡，在昔日光辉与不确定的未来之间还能否专心一致，将会是最关键的。
媒体把艺人捧成天王天后的造神运动，原是娱乐媒体推展业务的寻常手段，不必太过当真。若真在那个位置上的时候彼此相互利用一下也不是坏事。但我相信音乐仍是最初与最终感人的东西，姿态相对而言，对这个阶段的王菲，就显得累赘多余了。
（李宗盛，流行音乐创作者，第一本文字著作《