应亮戛纳行(1)：自东向西和自问自答

“破冰”
先汇报一下我当前的“坐标”——
北京时间： 5月16日16点40分
位置：西伯利亚上空
航班和座位：法航0117 / 座位35L 靠窗——我原本的座位是39C，靠过道，但是那个椅子坏了，现在彭珊正躺在39C和39B上面睡觉
数据：高度3155英尺 / 速度848KM/H / 机舱外温度-42度 　　法国的空乘人员与非法语国家的乘客只会有工作关系，而在法语乘客面前却是“话痨”。我第一次去鹿特丹看片的时候，走错了电影院，一个上了年纪的工作人员拿着我的票子乐了半天才说：“你走错了”；前些天，我在全州也走错了，一个义工带着我一路狂奔至正确地点。东京FILMeX的举办时间是11月中下旬，但他们会在9月中旬把我签证资料都准备好；上个月，戛纳的一位负责接待的女士给我EMAIL说，他们寄送机票时出了差错，问我是否收到了别人的机票。我说，我很希望收到，并且很愿意帮助你们转寄，但是据我判断，你们连我的收件地址都是错误的。
　　现在流行一个词叫做“破冰”，要破掉这层东西方的冰也是需要点力气和技术的。有一个法国制片人很热情地要了我的一个剧本去看，过后对我说：你的剧本很业余，我建议你雇个编剧，我可以出钱。我马上告诉他：你完全不必担心，我压根就没想要你的钱，我们可以说再见了。　　
　　50年代，日本为了往西方推广本国电影，调动了大量的外交手段和政府资源，目前还留有一个叫做Unijapan的机构，专门负责本国电影的海外推广。韩国类似的部门，叫做电影振兴委员会，一个半官半民的组织，对本国电影从融资到海外发行进行全方位的帮助和保障。　　
　　所以说，对于东方电影，尤其是中国电影，一中一西两位人士功不可没：所谓“中”，就是焦雄屏，所谓“西”，就是汤尼雷恩斯。　　
　　“江湖传言”多有人的地方就有江湖，有江湖的地方就会有各种“传言”。在各种“传言”面前，最好的说明方法就是自问自答了：
　　
　　1．问：你为什么去戛纳？　　
　　答：戛纳除了放映以外，还有很多其他活动，其中Cinefondation也是比较重要的。　　
　　我参加的是cinefondation当中的“工作室（Atelier）”单元。这个单元的活动比较类似于釜山的PPP和香港的HAF，说白了，就是拿着自己的剧本和拍摄计划去“坐台”。　　
　　2．问：你怎么去的戛纳？　　
　　答：我要真心地感谢cinefondation的主席Georges。　　
　　去年底，Georges给我EMAIL，希望我给他一个剧本参加cinefondation。我当时根本就不知道戛纳还有这种单元，所以回复他说，我很忙的，不想因为参加一个活动而耽误其他的工作。　　
　　后来，在鹿特丹的时候，Georges专门把我找到，告诉我，他在鹿特丹看了我两年的片子了，非常喜欢《背鸭子的男孩》和《另一半》，这个“工作室”单元只挑选参加者，从来不接受报名的，所以，如果我真的没有兴趣的话，也要和他正式地说一声，以表示对他的尊重。　　
　　直到那时，我才知道他们不是开玩笑的，所以我就参加了。　　
　　3．问：贾樟柯是不是cinefondation的主席。　　
　　答：是的，但他是评委会主席，和我的“工作室”单元没有任何关系。
　　　　Cinefondation有三个单元：短片、写剧本和工作室。贾樟柯的工作是看短片，并且评出短片奖。　　
　　短片在戛纳受重视的程度是非常高的，长片竞赛的评委有九位，贾主席领导的短片评审团有五个人；而且在官方影片手册里，贾主席的评审团照片紧紧跟在长片评审团的后面。而“一种注目”的评委只有三人，没有任何详细的介绍。　　
　　4．问：蔡明亮是不是也在“工作室”里。　　
　　答：是的。　　
　　这一点我也非常奇怪，因为cinefondation的目的是支持年轻电影人的。我猜测也许有两个理由：今年是60周年，蔡老师没有新片参与，于是就以这种方式“回归”；“工作室”组织者想提高这个单元的知名度。　　
　　5．问：“工作室”里还有其他我熟悉的导演吗？　　
　　答：一共十五个计划在“工作室”里，除了蔡老师以外，我只认识黎巴嫩的两位导演，我们前年一同在东京FILMeX参赛，我很喜欢他们的片子《完美的一天》。　　
　　6．问：你想通过戛纳达到什么目的？　　
　　答：我完全不知道，因为我始终认为，当代艺术电影的创作是可以完全摆脱对金钱和他人的依赖的。　　
　　我之所以会答应去参加“工作室”，以及之前会去参加香港的HAF，完全是出于组织者和我的友情。我本人是非常满足于当前自由的创作状态的，并没有任何想要改变和打破的理由，所以我过来戛纳也就是来会会朋友和看看电影的。
　　7．问：这次你最想看的电影是哪部？　　
　　答：《伦敦来的人》。