关键时刻：独立电影民间放映何去何从

　　上海独立电影放映-徐鸢访谈
　　
　　　
　　　记者按：上海现在的独立电影放映是以月为单位进行，并且在徐鸢、小武等人的带领下实现了一种地下院线式的放映模式，其中主要放映地点包括了以曲阳图书馆（上海影视文献图书馆 ）为基地的影像现场小组；以威海路为基地的真实影院小组；以及以新光电影院为依托的过电瘾小组（主要以放优秀国产胶片电影为主）。由于徐鸢之前曾经主持过上海电影101工作室的放映，人脉关系非常广，所以现在放映导演来回的车费和住宿费用都由赞助包圆了。在我看来，这群迷影的中年雅皮士们的底气是强大的，活动是规模的，目标是明确的，要求是严格的，但前景会是诸侯割据，还是天下归心，还未能断言。
　　　
　　　记：上海这边的整个的放映活动是由您在牵头在做。因为之前您就做过电影101工作室这样的民间影迷的观影组织，所以想请您谈一谈关于这方面的情况。
　　　
　　　徐：电影101工作室是从1996年开始放映，放到2003年正式结束，由于101的几位主创人员要不是出国了，要么就是从各自的稳定工作中脱身出来转行做其他需要很大时间和精力的工作，所以这个时候再做其他的放映是不太可能的。另外我们放映到后来会有一种疲惫感，这种疲惫感是因为长期放映的都是非上海的作品，上海的作品一直无法冒出来。在2003年底，云之南的三天放映结束后，整个101的放映就收了。
　　　
　　　之后上海顶层画廊有做过活动，但现在已经不放映了。
　　　
　　　到了2006年的时候，一个曾经来参加101活动的诗人卡夫卡·陆，他开始做放映，直到2007年4月份他去世之后就一直是他之前的合作伙伴小武接着在做。到了2008年底我和小武说我同意出山继续做放映，我做的第一场就是《小武》十周年的胶片放映，我们比较幸运的就是北京大学十周年放映用的DVD，而我们用的是胶片。
　　　2008年底的放映情况是影像现场在放映，是以曲阳为基地；然后真实影院也在放映，以威海路为基地；其他零零散散的地方也在放。后来我提议说不如换一种新的形式来放一些具有全国意义的真正比较好的作品，这些作品至少要是这一年里，或过去一年里面比较重要的、受到普遍认可的纪录片、剧情长片，当然也要坚持的是导演现场交流制。
　　　
　　　一开始先商量说我们去找钱吧，当时我们找了一个挺有钱的哥们，本来指望他出的，最后还是泡汤了。这事过了之后我想这事情不能再拖了，因为已经很晚了，都到了12月份了。于是我就去找了曾经合作过的赞助商，他非常大度，并且由于在没有放映的这几年里面我们还是一直保持着非常良好的关系，他也觉得这是很不错的活动，于是他就同意赞助一整年的费用，经费也很宽裕。当时我们就和小武说，我找到钱了，可以做了。
　　　
　　　接着我们就开始分工，我来定片目、做场刊、海报，并且联系几家新的场地；小武负责和导演之间的交流；这样在分工完了之后我们就找了新的两家场所，一个是909咖啡馆，另一个是在定西路的一家艺术空间（但这家因为放映时回声太大的问题而已经停止活动了，后来转为定西路上的一家咖啡馆）。之后我们就开始了放映的活动，这个形式其实一直是我想要做的，我一直想要在上海做类似于院线的制度，当然是独立地下院线，那么一个导演来可以像首映式一样的，依次出现在不一样的放映场地，跟观众交流。而每个场合会有自己的观众群，每个观众群的来源都是不一样的。比如说小武这边因为离高校比较近，所以学生比较多；真实影院是喜欢纪录片的文艺青年比较多；那么这样就会产生很有趣的化学反应，就同一部影片同一个城市的人会有不同的提问、不同的读解、不同的看法，当时这几家都同意开始联合做放映。而我们做到最后都是one-man-band，就是一个人去联系，然后我让人开始做场刊，再去印刷，当然都是要付钱的，这样就一切都很顺。
　　　
　　　从2月份耿军的《青年》开始是第一场，然后一直到十月底的北京电影学院的那一次，之后没有放的原因是因为小武一直要等上大影视学院的作品展，一拖拖了一个月，于是十一月份就空着，到了十二月份才开始放映。这之后跟着春节长假和个人公司等等的杂事，所以今年的一月和二月就没有再做。到了三月份会有新的计划。
　　　
　　　整个2009年的操作来说我还是满意的，我们差不多放了十次，一次可能有四场，最多的有六场，那么六场里面最多有五场是见面会。这样一乘的话可能我们一年里做了三、四十场见面会，五十场左右的放映，这在整个上海有独立放映记录以来的，见面会次数最多的一年。
　　　
　　　资金方面肯定是没有问题的，也有人问我为什么没有做像南京一样的集中放映，或是像朱日坤这样的，因为我觉得这个规模对于我来说太大了，上海的放映点承受不了。其实南京的放映已经被有些人批评说很有问题了，因为他在一个非常偏远，相当于上海青浦一样的地方在放映，而且会在凌晨2点发短信说凌晨4点我们放映一个猛片，你来看，这就变成了很可笑的圈内的游戏了。等于说这个片子放了也白放，也没人看过，因为都是些导演在那看，也没什么社会观众在关注。
　　　
　　　我一直的长期理念是不希望观众全是学生，我希望85%以上的是社会人士，然后15%是学生。因为我认为学生对这些片子往往只是有短暂的热情，会很快消失的，是最不稳定的一群人，他们在大一的时候可能会热情高涨，但是到了大三面临着找工作等等各种问题，就会离开了。
　　　
　　　因为之前101在做放映时太有这方面的经验了，很多大学生都是这样的，比如我看过这个观众好几次都来，但之后就再也见不到了，因为他可能去了别的城市，然后在博客上回忆回忆，我曾经看过些什么片子。对于我来说，他们不是一群稳定的并且有价值的观众群。
　　　
　　　有价值的是那些上了班之后，仍然对这些独立电影放映活动感兴趣，还有梦想、还在关心这些活动的观众，并且他们是有独立思考能力的，因为他们提到的问题都会有更多的内涵在里面。其实每一次放映观众提问这一环节我发现大家提到的问题都一样，有趣的观点不多，但是我仍然喜欢听那些已经到社会上工作的人对这部影片的看法，可能他们会更世故地、更理智的观点去看待影片，而不是简单的因为你这部影片获得了提名，拿到了奖，我就一定说你是好片。事实上这样的事情也发生了，《黄瓜》这部电影有人说很烂，也有人说这是我在影像现场看过的最好的电影，这就很有趣，这就是蛮有价值的事情。他不会像一个学生那样廉价地去表扬这部作品。
　　　
　　　另外每一场我都有DV记录，一开始是要记录有多少人来看，后来我觉得我可以看到每一个人的不同反应，他们在想什么样不同的东西。
　　　
　　　我始终觉得上海的放映环境还是没有达到我理想中的要求，因为以前101的放映场地都是很吓人的，一次可以装下400人的场地，是那种类似上大课的教室那样的面积。我们一般基本上能有二百到三百人的量。所以像现在这种几十、一百个人的厅对我来说是很小的数字，就是随便找几个人就能把它填满这样的概念。我还是一直想要回到之前那种大厅大放映的感觉。
　　　
　　　记：就我所知北京和天津俩地的放映规模都大概只有几十个人吧，一般都是在酒吧、书店这样的地方，放映的质量也并不是很高，没有想到在上海会有这么多的观众。
　　　
　　　徐：只能说是曾经有的，在福州路的黄浦区少年宫，上海书城的隔壁。我们2002年在被某放映场所拒绝了我们放映的要求之后，就一直在黄浦区少年宫放映的，那边是最大的。而曲阳图书馆只有115个座位。
　　　
　　　记：当时你们是怎么做到这么大的放映规模的？
　　　
　　　徐：当时我们有短信群发，当时我们联系了一个非常好的哥们，他用短信的方式专门给我们发这些放映的信息。
　　　
　　　记：但是你怎么知道什么样的人是你的受众人群呢？
　　　
　　　徐：我们每次来放映的时候都会让观众登记手机号码和Email地址，因为当时没有网站去发布这样的消息，当时唯一能发布消息的是新浪、网易、后窗这几个地方，还没有形成大的群落，所以唯一我们最有效的方式是Email和短信。
　　　
　　　记：点对点的这样一个方式。
　　　
　　　徐：对，而且观众是一定能看到短信的，而Email可以不看。
　　　
　　　记：那么在天津的时候，天津影迷幼儿园的最大的放映人数可能一百多人吧，你是怎么做到的这么大规模的？
　　　
　　　徐：我们老的观众保持的比较好，而且每一次都会有新的人来参于进来。
　　　
　　　记：那个时侯组成人群和现在一样么？是白领居多？
　　　
　　　徐：对，是白领居多。其实是因为有很多网络公司的人，我们2001年11月第一届独立影像展上海站展映第一天晚上是爆满，那天来的基本来的都是上海最顶尖的广告公司的技术总监、创意总监，因为那天我们做的是动画短片单元，他们不知道独立影片到底能拍成什么样子。当时那个动画片造成了很轰动的影响，当时他们一看到就会说，原来水准已经那么高了，就是这样口口相传，一传十十传百，影响力就会很大，越来越多的人就会知道。十年前的广告界还不像现在商业氛围这么浓，还是有一些有趣的人才，他们有些本来就是101的人，只不过他大学毕业之后进了那些广告公司。我觉得就是说那个时期的观众素质要比现在高一些，我不知道具体构成有多大的变化，但是包括提问、观影时的礼貌问题，都做的很好，那个时候是没有什么人会在现场打手机。
　　　
　　　所以我感觉说现在没有好的场地去做我理想中的大的集中放映，因为这对我来说是一个很盛大的事情，就是说一百多个人的厅对我来说太小了。这没有办法做，即使做了我也觉得很丢人，这样还不如不做，比如说新光电影院，这就是我理想的场地。当时我就想过要在新光电影院那个条件很好的厅放娄烨的片，因为张献民老师要把娄烨推到上海来，找了小武，我说没问题，但是我不能放《春风》这种，我只能放他之前的《危情少女》、《周末情人》、《紫蝴蝶》这些通过的片子。像这样的影片在新光做就很有气派，上海人很要面子么，要是不是很气派的场地就会觉得很丢人，所以我说娄烨要是过来做放映的话没有问题，我可以给他做胶片，找一个非常漂亮的场地，做一个很漂亮的场刊，这也就解释了为什么我不肯做那些大规模的放映。
　　　
　　　另外还有一个问题就是很多影片不是我喜欢的，就像之前云之南我们一共放映了十六部电影，但是好的真的没有多少。我现在就不会像之前那样们为了追求量，把每部电影都放映了。也就是说如果我来做的话，我希望还是有一点质量，假设南京放映了60部电影，我只会选择15部。15部对我来说都多了，我要保证它每部都好看、或者说每部都有说头。我希望首先第一要保证品质，第二是说展映也要有展映的品质，比如说要有场刊，像这一次南京的场刊我很失望，跟之前云之南的一比差远了，无论从印刷、质量、装订，还是说友善度都比南京要好很多。
　　　
　　　所以说从放映的角度来看，2009年算是上海的一个里程碑，无论从过去还是未来来看，他的规模、形式、邀请的片目都是值得自豪的。