鹿特丹电影节专题：马然观影日记 & 应亮《慰问》获老虎&专访杨恒

　　《光斑》导演杨恒专访（一）
　　
　　（记者观察）《光斑》的标签：底层人物、实地拍摄、当地非职业演员、方言对白、固定机位、超长镜头、大景深、极少对白。假设您要是一个投资人，您会投么？
　　
　　记者：我是安化的，就是吉首东边的益阳市的。
　　杨恒：哦......那我们还是老乡呢。
　　记者：所以嘛，我们那边也是习惯边抽烟边嚼槟榔的。呵呵。像您《槟榔》在釜山获大奖时说过：《槟榔》的获奖于您自己来说是意外，它的得奖会影响到您后面的片子地创作吗？
　　杨恒：可能就是得了点钱吧。然后就是去了趟法国。就是这样。
　　
　　记者：您对《槟榔》在技术上不太满意，那《光斑》呢？
　　杨恒：声音和画面会好很多。技术上的问题解决了，又遇到了其它的问题，比如说，拍摄之前说资金不够，不得不修改剧本，之前的剧本跟现在拍出来的东西不太一样。另外，《光斑》有三个制片人，也就会有很多乱七八糟的事，我不太喜欢这样的事情。钱其实还是不够，拍摄周期也不是很长，不到15天，比《槟榔》还要少两天。期间演员出现了些问题还停工了两天。
　　
　　记者：《光斑》延续独特电影语言还是对《槟榔》有很多的线性延续和深入：大景深无特写、超长镜头、极少对白、基本没有室内戏等等。
　　杨恒：对。你自己是什么感觉？
　　
　　记者：因为我也是湖南人，所以对里面的场景、道具、方言等等很熟悉、很亲切，每个情节也很亲切甚至好些情节自己都经历过，但是整个故事的述说方式却是很陌生。
　　
　　杨恒：哦。
　　
　　记者：这么多超长的镜头，而且很多镜头的空间调度都很大，这些您是怎么完成的？一般一个这样的长镜头你们要拍多少条？
　　杨恒：这些都是事先设计好的，之后就是排练。每个人的感觉都不一样，我就觉得这些镜头不长啊。条数的话其实比较少，一般也就四五条。只有一条，就是那个在河边的马路上，男孩骑摩托车等那个女孩的那个镜头，有十几条。马路边上嘛，车来车往特别吵，很难控制，也很影响演员的情绪。而且本身演员都是非职业演员，他们在拍摄后期就有点不配合了。刚开始还好，还有蛮大的兴致，后来慢慢就觉得跟他们想象的电影不太一样。
　　
　　记者：《光斑》没有室内戏，这个是出于影片的语言的需要还是？
　　杨恒：有两个饭馆的室内镜头，（记者：但基本也是透过去的，人物的活动也是在室外。）
　　对。原因的话，一个就是成本方面的考虑，要增加一个灯光组。其次我也很喜欢自然光的效果。然后对于演员来说，要是在室内，灯打得很多的话，他们本身会很不习惯，也会影响他们的表演。
　　
　　记者：两部影片都没有特写，全是大景深。
　　杨恒：都没有特写，也许是我的视觉习惯吧......。怎么说呢？因为就算没有看到演员的表情的时候，实际上观众还是可以明白发生了什么事情的。我不太希望观众去关注演员本身，当然这个对演员来说，有失公平。
　　
　　记者：两部影片里男主角的住处都是在室外的，像《槟榔》里的船上，或《光斑》里在室外的一片河滩草坪上塑料棚里。特别是在城郊的河滩的草地上的塑料薄膜搭建的棚子里，更有点后现代的荒诞感，一种逃离的意味。
　　杨恒：其实不荒诞，在当地农村，有很多人会在一个前不着村后不着店的地方搭个棚子看桔园什么的，我只是把这样的东西，提炼出来。它还是从生活里面来，当然会和生活里面有些不一样。在这里我只是做了一个强化，至于观众觉得挺荒诞的，就和我的关系就不大了。
　　
　　记者：仿佛您对钓鱼这个意象很偏爱，两部片子里有很多镜头都是与此相关的。
　　杨恒：老有个鱼竿在镜头里架着，其实也没什么特别的意思。本来那些个场景里就老有人在钓鱼，于是就有这么个概念在里面了。电影里的混混，自己本身也喜欢钓鱼，生活在有河流的地方，人们本身都蛮喜欢去钓鱼的。
　　
　　记者：《光斑》的外景基本都是空旷的野外，但也有几个镜头里涉及到了象征工业的烟囱、厂矿什么的。是因为选景无法避免么？
　　杨恒：这个肯定不是因为选景无法避免，我只是在选景的时候觉得这块地方有意思，也就会把这个东西考虑到片子的拍摄中。再说这个故事就是当代的，而不是纯粹的虚构的一个过去或未来的事情，这样场景也符合当代的特点。不一定就是说这个地方好看，我就选它，我是觉得这个地方有它的意味，我才会选它。
　　
　　记者：男一号的背景是一个黑帮的打手。
　　杨恒：说黑帮，其实是不准确的。其实可能就是这帮人玩在一块，大家都是那么一个阶层的人，只有这么去做，他才能有钱生活下去，是这么一个概念的群体。并不是说，我是一个混社会的，或者像《教父》里面那样，他没有那样的概念。可能他们只是觉得，诶！这样子可以挣钱。他也不知道黑帮是干什么的，只是说大家都是那么生活着。
　　
　　记者：那他和男二号之间身份是对立的么？
　　杨恒：二号就像是代表着城市里面接受了一些新的东西的青年阶层。比如说他们是有工作的一个群体，也会受到外界的影响。他们都存在于这个地方。女孩在选择这个男孩或者那个男孩时，其实她就是在选择一种生活方式。
　　
　　记者：这样的三角恋的角色设置似乎是《槟榔》的青年版？
　　杨恒：不太一样，《槟榔》里面的人物也就十六七岁，是关于两个小男孩无聊的生活的故事，三角关系，在这个电影里面是很小一部分，不是我要表达的重点，但是《光斑》里的人物，基本已经从学校出来很长一段时间了，对生活有了自己的观点，故事的主体就是这个么一个三角的关系。所以要表达的重点非常不一样。
　　
　　记者：您自己之前也说过您只拍您自己熟悉的生活。这样的生活是您熟悉的么？
　　杨恒：我旁边会有很多这样的人，今天和这个生活，明天和另外一个生活。